войн и революций, тридцатилетнее странство-
вание в <пустыне>, могилу сына среди кипари-
сов античного кладбища Принцевых островов,
горестный холм в Загребе, где осталась мать...>
В Константинополе вышла поэма Г. <Вехи ог-
ненные> (Зарницы, 1921, № 17).

С 1922 по 1926 жил в Хорватии, работал в
хорватском журнале <Младость>, издал не-
сколько книг сказок и детских рассказов в из-
дательстве Вернича, На сербско-хорватском
языке вышел его юмористический роман <Нео-
бычные приключения Боба> и книга для детей
<Приключения под абрикосом> (1926). Сказки
<Волшебные башмачки> и <Перепутанные ду-
ши> опубликованы в рижском журнале <Юный
читатель> (1926, № 16). В 1926 Г. поселился в
Париже, став постоянным сотрудником газеты
<Возрождение> и парижского <Сатирикона>
(1931). Здесь написаны книга стихов об эмиг-
рации <Неопалимая купина>, цикл <Эмигрант-
ский быт>, стихи о старой России <В той стра-
не, которой нет>. В них доминируют мотивы
обреченности и ностальгии. Ирония Г. стано-
вится зловещей, а смех звучит все более глухо.
Сатира не противопоставлена <красивому вы-
мыслу>, как это было раньше, а тесно сплетает-
ся с ним. Особенно резки стихи о Сталине,
публиковавшиеся в 1936-40.

В рассказах, опубликованных в 1928-31 в
журналах <Иллюстрированная Россия> и <Са-
тирикон> (<Искусственная лошадь>, <Цыплята
мадам Лили>, <Таинственная потеря падишаха>
и др.), элементы сатиры и юмора сочетаются с
фантастикой, романтической иронией и фило-
софскими сентенциями. Характерная черта
творчества 1930-х - гротеск, напоминающий
гоголевский. <Не с Хлестаковым, а с настоя-
щим Ревизором оглянем себя!> - обращался
он к деятелям российской эмиграции в коме-
дии <Лабардан>, написанной по мотивам <Реви-
зора> (Возрождение, 1959, № 94-95). В эти
годы Г. продолжал работать над циклами ска-
зок и фантастических рассказов (<Сказка о до-
бром короле, волшебнике и каруселях>. Па-
риж, 1928; <Вторая жизнь доктора Шольца>,
<Машина выдумки>, <О двуедином господине>,
<Кот Фру-Фру и прекрасная лунатичка> и др.
- газета <Возрождение>). В 1936 опубликова-
на повесть <Чудесные похождения сверчка
Цитрилли>. В журнале <Сатирикон> появились
пародийные рассказы господина Тощенки, в
которых характерный для Зощенко сказ ориен-
тирован на <среднего> парижского обывателя.
В конце 1930-х в творчестве Г. все большую
роль стали играть религиозно-философские и
теологические мотивы, что отразилось в нео-
публикованной поэме <Смерть ангелов> и сбор-
нике стихов <Обращенная Харита>. Осталась
неопубликованной и поэма <Танцовщик и раз-
бойники> (1943), где развивалась мысль о роли
чистого искусства в обыденной человеческой
жизни. Она отразила сокровенные мысли поэта
об идеализме и реализме и одновременно со-
держала завуалированные намеки на современ-
ность. Прототипом главного героя был С.Ли-
фарь, а в образах <разбойников> угадывались
фашистские оккупанты.

В годы 2-й мировой войны Г. пережил не-
сколько трагедий: расстрел сыновей, собствен-
ную слепоту. <Полная слепота и безвыходное
восьмилетнее сидение на одном стуле в вели-
кой печали и ужасном одиночестве, в холоде
и голоде, когда мир был отделен от меня глу-
хой стеной>, - записал он. В 1944 ему была
сделана операция, вернувшая зрение. Итого-
вые произведения Г. - октавы <Невская сим-
фония> и роман в стихах <Парфандр и Глафи-