<Левого берега>, 1954, 1956), в Милане
(, 1955).

Наиболее удачную оценку творчеству Ч. да-
ла Ш.Уильямс: <Челищев ни к кому не примыка-
ет, Его творчество нельзя классифицировать,
присвоив ему ярлык какого-либо художествен-
ного направления... Художник большого чувства
и незаурядного мастерства, он всегда оставался
в стороне. Всегда участвуя в важных выставках,
никогда - или почти никогда - не был их звез-
дой. Одно время он считался необычным сюрре-
алистом, человеком идей, часто эксцентричных.
Но если заглянуть глубже - он одарен замеча-
тельной способностью к почти фигуративному
(иногда полностью фигуративному) мастерству,
стоящему выше академической образности. Он
отдает предпочтение почти монохромной палит-
ре, но это служит только для того, чтобы под-
черкнуть его академическое мастерство в объе-
мах и контурах. Если некоторые его работы име-
ют не вполне современный вид, то это все-таки
вид безусловного качества мини-мастера, про-
изведения которого легко можно поставить на
аукционе рядом с гигантами>,

В 60-70-е мемориальные выставки Ч. состо-
ялись в Париже, Лондоне, Нью-Йорке, Пред-
ставлен в Музеях современного искусства в
Париже и Нью-Йорке, галерее Тэйт в Лондо-
не, в Третьяковской галерее и во многих част-
ных коллекциях.

Лит.: Gagg S. Pavel Tchelitchew as a Twentieth
Century Humanist. Cleveland, Ohio, 1972,- Боулт Дж.
Художники русского театра. М., 1994; Художники рус-
ской эмиграции (1917-1941). СПб., 1994.

И. Купцова

\ЧЕРЕПНИН Николай Николаевич (15.5.1873,
Петербург - 26.6.1945, Париж) - композитор,
дирижер, педагог. Происходил из обедневшего
дворянского рода. Его отец, Николай Петрович Ч.
- известный петербургский врач, связанный с
широкими кругами художественной интелли-
генции, близко знакомый с М.Мусоргским,
А.Серовым, Ф.Достоевским. Музыкальное об-
разование в гимназические годы Ч. получил у
профессоров Петербургской консерватории
В.Демянского, Н.Шишкина, дирижера К.3ике,
Поступив в 1891 по настоянию отца в Петер-
бургский университет на юридическое отделе-
ние, Ч. не перестал заниматься музыкой и в
1893, не уходя из университета, поступил в
консерваторию, сначала на фортепианное, а че-
рез некоторое время - на композиторское от-
деление. Учась в классе у Н.Римского-Корсако-
ва, он много и старательно работал, пользуясь
симпатией и особым вниманием со стороны ве-
ликого композитора и педагога. Уже первые
сочинения молодого Ч., созданные в студенче-
ские годы, обнаружили крепкие связи с тради-
циями <Могучей кучки>, а представители ее -
М.Балакирев и Ц.Кюи - охотно оказали ему
поддержку. В 1896 в Ораниенбауме прозвуча-
ло первое крупное симфоническое произведе-
ние молодого композитора - <Принцесса Гре-
за>, очень тепло принятое публикой.

По окончании консерватории в 1898 (дип-
лом юриста, полученный после завершения
обучения в университете в 1895, так и не при-
годился в жизни) началась активная творческая
деятельность Ч. Как композитор он работал в
разных жанрах: писал кантату <Сарданапал> по
мотивам драмы Байрона, две симфонии, хоры,
романсы, инструментальные ансамбли. В них
заметны поиски новых музыкально-выразитель-
ных средств. В это время особенно близким Ч.