ческих горизонтов.

Лит.: Ямпольский И. Е.Цимбалист // Сов. музыка,
1934, № 8; Ойстрах Д. Ефрему Цимбалисту - 75! //
Там же, 1965, № 4; Applebaum S. E.Zimbalist / The
Way they Play, vol. 1. Neptune, 1971; Руденко В. Е.Цим-
балист (вступ. ст. к грампластинке). <Мелодия>, 1983.

В. Руденко

_Ч

\ЧЕЛИЩЕВ Павел Федорович (21.9.1898,
Калуга - 31.7.1957, Гротта-Феррата, близ Ри-
ма) - живописец, график, сценограф. Сын бо-
гатого помещика. Получил хорошее домашнее
образование, В юности готовился к медицин-
ской карьере, увлекался математикой, танцами,
занимался в детской художественной школе в
Москве (1907). Позднее решил посвятить себя
живописи: посещал художественные классы
при Московском университете (1916-18), брал
частные уроки у художника Большого театра
К.Корасне по рисунку костюма (1917). Пере-
ехав с семьей в Киев в 1918, учился там в мо-
настырской иконописной мастерской, в 1918-
20-в Академии художеств, в годы учебы
брал частные уроки у А.Экстер и А.Мильмана.
В этот период испытывал влияние идей кубиз-
ма и конструктивизма. Весной 1919 участвовал
в декорировании Киева (исполнил монумен-
тальное панно <Бой красных с белыми> и <Бой
артиллериста>). В том же году впервые попро-
бовал себя в качестве сценографа: выполнил
эскизы костюмов и декораций для неосуществ-
ленной постановки оперетты Сидни Джонса-
Ивана Кариля <Гейша> в театре К.Марджани-
швили (Марджанова) в Киеве. В его творчестве
ощущалось большое влияние Доре, Винкеля,
Бакста. В августе 1919 вступил в Доброволь-
ческую армию, служил картографом, В 1920
вместе с остатками армии через Севастополь
эмигрировал в Константинополь.

Там он зарабатывал росписью интерьеров
кабаре, работал над рядом балетных постано-
вок Б.Князева и над шестью постановками ба-
летной труппы В.Зимина. В 1921 уехал в Со-
фию, где для российско-болгарского издатель-
ства оформил книгу <Исход к Востоку. Пред-
чувствия и свершения. Утверждения евразий-
цев>. Затем перебрался в Берлин. В 1921-23
работал над оформлением спектаклей и эстрад-
ных представлений для театра <Синяя птица>,
для Русского романтического театра и театра
Кёниггрэтцерштрассе. Оформил в экспрессио-
нистском духе постановки <Золотой петушок>
и <Савонарола> для Берлинской оперы.

С 1923 обосновался в Париже. Испытал
увлечение астрологией и оккультизмом, много
читал, особенно Данте. Начал писать картины в
сюрреалистической манере. Впервые выставил
свои работы в , но признание
ему принесло участие в Осеннем салоне 1925.
Своей известностью он был во многом обязан
Г.Стайн, купившей несколько его натюрмортов.
Вскоре он познакомился с К.Бераром и вошел
в возглавляемую им группу <неоромантиков>,
первая выставка которой состоялась в 1926 в
галерее Друэ. Под влиянием эстетики роман-
тизма Ч. писал портреты и фигуры в манере,
напоминавшей Пикассо <голубого периода>:
<Обнаженная>, <Рене Клевер> (1926). Интерес
к пейзажу и портрету в этот период отразили
его негативную реакцию на модное абстракт-
ное искусство. Художник все время находился
в процессе поиска, о чем свидетельствует, на-
пример, использование разнообразных <неху-
дожественных> материалов (морского песка,