<Эмигрантское: Критические заметки> (СЗ,
1927, № 32) предпринял попытку подытожить
спор о зарубежной русской литературе, выра-
зив сомнение в способности молодых стать до-
стойной сменой старшему поколению писателей-
беллетристов: <старшие> <принесли на подошвах
комочек земли из своих уездов, унесли с собою
родину>, этого нет у <молодых>, но они могут
<войти в литературную жизнь Запада и тем обо-
гатить и осложнить приемы и формы письма>.

В <Современных записках> публиковал <Ли-
тературные заметки>, очерки <На литератур-
ные темы>, статьи <Племя младое: (О Серапио-
новых братьях)> (1922, № 12), <О современ-
ной эмигрантской поэзии> (1935, №53), порт-
ретные зарисовки: <Короленко, человек и писа-
тель> (1922, № 37), <О Чехове> (1929, № 40),
свыше 60 рецензий, в том числе на произведе-
ния А.Толстого, Д.Мережковского, Б.Зайцева,
М.Алданова, М.Осоргина, В.Набокова. Руково-
дил поэтическим отделом журнала, писал о сти-
хах К.Бальмонта, Н.Берберовой, З.Гиппиус, До-
на-Аминадо, Е.Кузьминой-Караваевой, Б.По-
плавского, Н.Тэффи, З.Шаховской и др. Рецен-
зировал литературно-критические работы П.Би-
цилли и Д.Мирского. Критические суждения Ц.
отличались оригинальностью, например, в ре-
цензии на книгу <Роза Иерихона> Бунина
(1924) он высказал мысль, что непримири-
мость писателя к большевистской революции
связана с его <классическим духом>, которому
<чуждо все нечистое, смешанное, ублюдочное,
всякая ложь и компромисс>,

Рецензируя биографические романы С.Сер-
геева'! Донского и Ю.Тынянова (1929), отдавал
предпочтение художественным биографиям,
когда автор - не романист, а биограф - стре-
мится <только вчувствоваться в подлинную дан-
ную личность своего героя, осветить и оживить
сухие документы, скорее воссоздать, а не со-
творить>. Таким принципам отвечала книга Ц.
<Декабристы: (Судьба одного поколения)> (Па-
риж, 1933) - по определению М.Алданова,
<высокий образец историко-биографической
литературы>. Ц. изображал декабристов (кроме
<средневекового рыцаря> Лунина) не как геро-
ев, а как средних, обычных людей, отмечая, что
сама <атмосфера Александровского времени
была оппозиционной>; из описываемых Ц. <ме-
лочей> возникает <замечательная картина исто-
рической трагедии> (Алданов). В стихотворной
книге о декабристах <Кровь на снегу> (Париж,
1939) Ц. воссоздал образ <России Николая>:
<...Внутри развращена, больна, / Но миру робко-
му - пока / Ее недуг точил не зримо - / Она
казалась велика / Безрадостным величьем Ри-
ма>. Вместе с тем Русь видится поэту <в буйном
камзоле>, в безудержности <чуд>, он призывает:
<...Против себя же крепи / Выстрой, о, русский
люд!> Однако, писал Ц., <ключ свободы> <не
вовсе замерз> - <друзья 14-го> (декабря) будут
жить в каждом последующем поколении.

После вторжения Гитлера во Францию Цет-
лины эмигрировали в США, где вместе с Алда-
новым Ц. основал <Новый журнал>, опублико-
вал в первых его номерах отрывки из книги
<Пятеро и другие> (Нью-Йорк, 1941), которую
ставил в один ряд с <Жизнью Тургенева> Зай-
цева и <Державиным> Ходасевича. В книгу
вошли романизированные портреты В.Стасова,
М.Глинки, М.Балакирева, А.Бородина, М.Му-
соргского, а также Н.Римского-Корсакова,
А.Даргомыжского, В.Серова, Ц.Кюи. Наиболее
интересны портреты Мусоргского и особенно
Балакирева, с симпатией изображен Стасов.

В редакционной статье номера <Нового