пуантах (sur les pointes) - танец на кончиках пальцев  -  один  из  осн.
элементов  женского  классич.   танца.   Конструкция   П.   способствует
достижению устойчивости на опорной ноге, позах attitude, arabesque и др.
Методика тренажа на  П.  разработана  всесторонне.  Предполагается,  что
впервые на П. встали М. Тальони и Е. А. Санковская.
   Лит.: Классики хореографии, Л.-М., 1937; Слонимский Ю., Дидло, Л.-М..
1958; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX  в.,
Л.-М., 1958;
   Блок Л. Д.,  Классич.  танец:  история  и  современность,  М.,  1987;
Волынский А., Книга ликований, 2 изд.. М-, 1992.
   В. В. Киселёв.
   РАБОТАЮЩАЯ НОГА, нога, освобождённая  от  тяжести  тела,  выполняющая
какое-либо движение на полу или в воздухе.
   СИМФОНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ, понятие, обозначающее танец, к-рый подобен симф.
музыке. Их  сходство  выражается  в  поэтич.  обобщённости  лирико-драм.
содержания, в полифонич.  структуре,  тематич.  разработке  и  дина-мич.
композиции формы. Возможность существования С. т.  коренится  в  природе
хореогр. иск-ва, близкого по своей сути не только зрелищным иск-вам,  но
и музыке. Уже  в  спектаклях  роман-тич.  балета,  преим.  в  фантастич.
сценах, появились хореогр. композиции с участием  солистов,  корифеев  и
кордебалета,  основанные  на  школе  классич.  танца  и  построенные  по
принципу танц. полифонии (многослойной структуры), динамики  сгущений  и
разрежений, спадов и нарастаний, тематич. разработки  пластич.  мотивов.
Они заняли центр, место в балетах М. И. Петипа и Л. И.  Иванова  (напр.,
танцы вилис - "Жизель", теней - "Баядерка", дриад - "Дон Кихот",  нереид
-  "Спящая  красавица",  лебедей  -  "Лебединое   озеро",   снежинок   -
"Щелкунчик", а также grand pas в "Пахите" или сцена "Оживленный  сад"  в
"Корсаре"). Большое значение для развития С. т. имело обогащение  балета
достижениями  симф.  музыки  в  творчестве  П.  И.  Чайковского,  А.  К.
Глазунова и спектакли М. М. Фокина ("Шопе-ниана"; "Прелюды" на  муз.  Ф.
Листа).
   В разл. периоды истории рус. балета к С. т. было разное отношение.  В
20-е гг. сделаны  первые  попытки  создания  балетных  представлений  на
основе симф. произв. (танцсимфония "Величие мироздания", балетм.  Ф.  В.
Лопухов на муз. 4-й симфонии Л. ван Бетховена), где С.  т.  был  основой
воплощения  образно-аллегорич.  содержания.  В  балетах   30-50-х   гг.,
тяготевших к драм. т-ру, С. т. с его  богатыми  ансамблевыми  формами  и
поэтич. обобщённостью почти не находил применения. Он вновь возродился в
кон. 50-х гг. и получил широкое развитие  в  последующий  период  как  в
танц. воплощениях симф. музыки, так  и  в  сюжетных  спектаклях.  С.  т.
широко используется в  пост.  Ю.  И.  Григоровича,  где  на  его  основе
решаются  центр,  действенные  сцены  (ярмарка  и  подземное  царство  в
"Каменном цветке", шествие и погоня в "Легенде о любви", сцены насилия и
сражений в "Спартаке"'), И. Д. Бель-ского ("Ленинградская симфония").
   Понятие "С. т."  первоначально  применялось  к  массовым  композициям
классич.  танца,  впоследствии   оно   распространилось   и   на   сцены
характерного  танца,  а  также  на  сольные  эпизоды.  К  последним  оно
применяется  тогда,  когда  сольный  танец,  подобно  развитию   музыки,
строится на основе тематич. разработки пластич. мотивов, волн  спадов  и
нарастаний  с  единой  кульминацией  (монологи  гл.  действующих  лиц  в
"Спартаке", пост. Григоровича).
   Лит.;  Лопухов  Ф..  Пути  балетмейстера.  Берлин.  1925;   его   же.
Шестьдесят лет в балете. Воспоминания и записки балетмейстера, М.. 1966;
его же. Хореографические откровенности, М.. 1972; Карп П.. О балете. М.,
1967; Красовская В., Статьи о балете, Л., 1967; Слонимский Ю.,  В  честь
танца. М, 1968; Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии. 2
изд., М., 1971 ; e г о же. Статьи о балете. Л.,1980. В. В. Винслов.
   СОЛИСТ (солистка) (итал.
   solista, от лат. solus - один), артист(ка),  исполняющий(ая)  ведущие
партии (вариацию, pas de deux, монолог), танцы в балетах, а также вторые
роли в спектаклях или сольные номера, в. в. Киселев. СОЛО  (итал.  solo,
от лат. solus - один), исполнение одним  танцовщиком  (или  танцовщицей)
вариации, конц. номера или любого танц. фрагмента в балетном  спектакле.
Г. К. Кузнецова.
   СТАНОК в балете; приспособление для упражнений танцовщиков. Междунар.
наименование С. - "бар" (франц. barre, англ. -  bar  в  значении  "брус,
барьер,  поручень").  Состоит  из  круглого,  обычно  деревянного  бруса
диаметром 6-7 см, укреплённого вдоль стен репетиц. (или уч.) танц. зала.
С. появился в балетном классе на рубеже  18-19  вв.,  когда  в  практику
театр, танца вводились позы с отведением ноги под углом  90.  Выполнение
танц. упражнений "у станка" (франц. exercice a la barre, англ.  exercise
at the bar) способствует выработке выворотности, устойчивости и баланса.
С упражнений у С. обычно начинается урок классич. и характерного танцев.
В практике совр. отечеств. балета распространено также наименование С. -
"палка" и упражнения "у ПаЛКИ". В. В. Киселёв.
   СЦЕНАРИЙ (итал. scenario, от лат. scaena, scena -  сцена),  словесный
проект  балетного  спектакля,  содержащий  изложение  его  гл.   событий
(сюжета),  идеи,  конфликта,  характеров  действующих  лиц.  С.   иногда
называют либретто. С. служит основой для  создания  .балетной  музыки  и
постановки спектакля. Поэтому он может содержать  подробные  описания  и