(etendre  -   этандр),   поднимать   (relever   -   релеве),   скользить
(glisser-глиссе), прыгать (sauter - соте), бросать (elancer  -  элансе),
поворачивать (tourner-турне). В механическом смысле К.  т.  представляет
собой переход  из  одной  позиции  в  другую  при  помощи  перечисленных
движений. К.  т.  связан  с  европ.  профессиональной  музыкой.  Попытки
оторвать его от музыки ни к чему  не  привели.  Таким  образом,  если  в
пространстве К. т. руководствуется собственными законами, то во  времени
он полностью согласуется с музыкой и измеряется теми же  длительностями,
что и она. К. т. черпает  своё  содержание  тоже  из  музыки.  Возможны,
однако, случаи, когда музыка лишь иллюстрирует танец, аккомпанирует ему,
являясь  метроритмической  основой.  К.  т.  находится   в   непрерывном
развитии, обогащается, черпая  новые  пластические  формы  из  народного
танца, из других танц. систем.
   Как учебная дисциплина К. т.  представляет  собой  танц.  гимнастику,
необходимую  для  развития  выразит,  средств  танцовщика.   В   19   в.
существовали 3  основные  хореогр.  школы:  итальянская,  французская  и
русская, ставшая главной опорой для развития нац. школ танца в 20 в.
   Лит.: Степанов В. И., Программа занятий  балетными  танцами,  в  кн.:
Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории рус.  балета,  т.  2,
Л., 1939; Лопухов Ф., Хореогр. откровенности, М., 1972;
   Ваганова А., Основы классического танца, 5 изд., Л-,  1980;  Мессерер
А., Уроки классич. танца, М., 1967; Костровиц-кая В., Писарев А.,  Школа
классич. танца, 2 изд.. Л., 1976; Тарасов Н.И.,  Классич.  танец.  Школа
мужского исполнитель-ства. M., 19S1; Блок Л. Д., Классич. танец: история
и современность, М., 1987; Волынский А., Книга ликований,  2  изд.,  М.,
1992.
   КОРДЕБАЛЕТ (франц. corps de ballet, от corps - личный состав и ballet
- балет), коллектив танцовщиков, исполняющих групповые, массовые танцы и
сцены. К. может использоваться как  самостоятельно,  в  массовых  танцах
(акт "Тени" в "Баядерке", пост. М. И.  Петипа),  так  и  в  сочетании  с
ансамблем и солистами (дуэт Одетты и Зигфрида с кордебалетом во 2-м акте
"Лебединого озера", пост. Л. И. Иванова).
   КОРИФЕЙ (к о  p  и  ф  e  и  к  а)  (от  греч.  koryphaios  -  глава,
предводитель), танцовщик (танцовщица) кордебалета, выступающий в  первой
линии и исполняющий отд. небольшие танцы. В совр. балетной  терминологии
употребляется редко.
   ЛИБРЕТТО (итал. libretto, букв. - книжечка), изложение сюжета  балета
в программе спектакля, к-рая помогает  зрителю  понять  происходящее  на
сцене  действие.  Практикуется  в  муз.  т-рах  с  нач.  17  в.   Иногда
неправомерно используется как синоним сценария.
   ОПЕРА-БАЛЕТ  (франц.  opera-ballet),  муз.-сценич.  жанр,   в   к-ром
действие раскрывается средствами вок. и хореогр. иск-в.  Танцы  в  0.-б.
либо служат фоном действия,  сопровождая  вок.  эпизоды,  либо  образуют
самостоят, сцены, дополняющие  и  развивающие  действие  вок.  эпизодов.
Пение и танцы в О.-б.  равноправны,  хотя  в  отд.  произв.  может  быть
перевес в ту или др. сторону. О.-б. была распространена во  франц.  муз.
т-ре  рубежа  17-18  вв.  В  19-20  вв.  нек-рую  дань  ей  отдали  рус.
композиторы: "Торжество Вакха" А. С. Даргомыжского  (1848;  пост.  1867,
Большой т-р), "Млада" Н. А. Римского-Корсакова (1892, Мариинский т-р;  в
1988 в Большом т-ре была пост. "Млада", балетм. А.  Б.  Петров).  М.  М.
Фокин поставил  в  жанре  О.-б.  "Золотого  петушка"  Римского-Корсакова
(1914, Русский балет Дягилева).
   Совр. комп. М. Р. Раухвергер создал детскую О.-б. "Снежная  королева"
(1969, Большой т-р).
   ОПОРНАЯ НОГА, нога, на к-рую перенесён центр тяжести тела танцовщика.
   ПА ДЕ ДЕ, см. Pas de deux. ПА ДЕ  ТРУА,  см.  Pas  de  trois.  ПАЧКА,
короткая, пышная, многослойная юбка танцовщицы. В кон. 19 - нач. 20  вв.
её шили из тонкой  материи  (муслина,  тарла-тана),  сложенных  в  неск.
рядов, причём каждый слой длиннее последующего. П. пришивается к корсажу
или лифу. Совр. короткая П. - видоизменённый костюм танцовщиц  романтич.
балета (тюники), впервые созданный  в  1839  для  М.  Тальони  в  партии
Сильфиды (выполнена по рисунку худ.
   3. Лами). По мере усложнения техники танца, требовавшей  всё  большей
свободы движений, П. укорачивалась. С 40-50-х гг. 20  в.  П.  делают  из
лёгких, упругих син-тетич. тканей. Междунар. наименование  П.  -  "тютю"
(франц. tutu).
   Лит.: Худеков С., История танцев,
   4. 3, П.,1915.
   ПЕРЕКИДНОЕ ЖЕТЕ, см. Jete entrelace.
   ПЛАСТИКА (греч. plastike - ваяние, скульптура), 1) в широком смысле -
объёмная выразительность  человеческого  тела  вообще  (проявляющаяся  в
статике и в динамике). Возникает в результате  индивидуально-характерных
особенностей фигуры, походки, манеры держать  себя,  движений  и  жестов
человека,    приобретающих    в    конкретном    жизненном     контексте
эмоционально-смысловое значение. Широкое применение П. находит  во  всех
зрелищных иск-вах, в т. ч. в хореографии, для создания  худож.  образов.
Пластичный актёр (танцовщик) -  гибкий,  хорошо,  свободно  двигающийся,
выразительный в движениях - способен передавать внутр. состояние героя в
тончайших изменениях внешнего облика. 2)  В  балетном  иск-ве  -  особые
выразительные средства, отличные от танца и пантомимы.  П.  (нередко  её