БАЛЕТ (франц. ballet,  от  итал.  balletto,  от  позднелат.  ballo  -
танцую), вид муз.-театр. иск-ва, содержание к-рого выражается в хореогр.
образах.  Как  правило,  термин  служит  для  обозначения  вида  иск-ва,
сложившегося на протяжении 16-19 вв. в Европе и в России и получившего в
20 в. распространение во всём мире. В ряду др. иск-в  Б.  принадлежит  к
зрелищным синтетич., пространственно-временным видам худож.  творчества.
Он включает в себя драматургию, музыку, хореографию, изобразит,  иск-во.
Но  все  они  существуют  в  Б.  не  сами  по  себе  и  не  объединяются
механически, а подчинены хореографии,  являющейся  центром  их  синтеза.
БАЛЕТМЕЙСТЕР   (нем.   Balletmeister   -   мастер   балета),   автор   и
режиссёр-постановщик балетов, конц. номеров, а также танц. сцен  и  отд.
танцев. Опираясь на  коллизии  лит.  сценария  (либретто),  на  тематич.
развитие и структурные формы музыки, Б. создаёт систему хореогр. образов
и режиссёрскую композицию сценич. действия балета и его хореогр.  текст,
пользуясь выразит, средствами танца  и  пантомимы.  Практич.  воплощение
замысла  Б.  непосредственно  связано  с   танцовщиком-актёром,   творч.
индивидуальность к-рого часто отражается на образном  решении  партии  в
балетном спектакле и конц.  номера.  Наряду  с  сочинением  оригинальной
хореографии (поэтому его называют также хореографом) Б. возобновляет или
реставрирует ранее  созданные  постановки.  Существует  также  профессия
балетм.-репетитора, разучивающего и  репетирующего  с  артистами  балета
хореографию, сочинённую балетм.-постановщиком.
   Лит.:  Лопухов  Ф.,  Пути  балетмейстера,  [Берлин],  1925;  его  же.
Шестьдесят лет в балете, М., [1966]; его же, Хореогр. откровенности, М.,
1972; Захаров Р. В., Иск-во балетмейстера, М., 1954; Карп П., О  балете,
M., 1967 ;Красовская В., Статьи о балете. Л.,  1967;  Слонимский  Ю.,  В
честь танца, М., 1968; М. Петипа. Материалы. Воспоминания.  Статьи,  Л.,
1971; В а н с-л о в В., Балеты Григоровича  и  проблемы  хореографии,  2
изд., М., 1971; Фокин М., Против  течения,  2  изд.,  Л.,  1981;  Л.  М.
Лавровский, сб., М., 1983; К. Голейзовский, сб., М., 1985.
   В. М. Красовская.
   БАЛЕТОМАН (от "балет" и греч. mania - безумие, неистовство), любитель
балета, постоянный посетитель балетных спектаклей. Понятие "Б." получило
несколько иронич. оттенок в силу того,  что  исключит,  привязанность  к
балету  часто  носит  внехудож.  характер,  ограничиваясь  интересом   к
тех-нич. мастерству, к личным достоинствам артистки или артиста.  Однако
в 19 в. в России в среде Б. складывается и  подлинное  понимание  худож.
природы балета, поскольку  при  регулярном  посещении  одних  и  тех  же
спектаклей возникало углублённое восприятие иск-ва хореографии. Так,  из
круга Б. вышли критики и историки балета  (К.  А.  Скальковский,  А.  А.
Плещеев, Н. М. Безобра-зов), в трудах  к-рых  содержится  немало  ценных
свидетельств  о  балетном  т-ре.  Проф.  наблюдения,   накопленные   Б.,
учитывали и серьёзные исследователи: С. Н.
   Худеков, В. Я. Светлов, А.  Л.  Волынский,  А.  Я.  Левинсон,  Ю.  И.
Слонимский.
   Лит.: Плещеев А., Что вспомнилось. Актеры  и  писатели.  СПб.,  1914;
Кабриоль. Балетомания, "Петрогр. листок", 1917, 10(23) янв.;  Щедрин  Н.
(Салтыков M. E.), Проект совр. балета, Полн. собр. соч., т. 7, Л., 1935;
Теляковский В. А., Воспоминания, Л.-М.,  1965;  Черкасский  Д.,  Записки
балетомана, М., 1994.
   БЕССЮЖЕТНЫЙ  БАЛЕТ,  вид  балета,  в  к-ром  сюжет  как  после-доват.
развёртывание событий отсутствует. На самых ранних этапах  (Возрождение,
барокко) балет, как правило, не имел сюжета,  хотя  входил  в  синтетич.
сюжетные  представления.  С  обретением  самостоятельности  балет   стал
сюжетным, оставаясь таким до нач. 20 в. Далее возникли новые формы Б. б.
Значит, роль в их подготовке сыграли симф. танц. картины балетов  19  в.
(акт "Тени" в "Баядерке", сцена нереид в "Спящей красавице").  Новый  Б.
б. возникает в рус. т-ре на путях сближения хореографии с музыкой.  Один
из первых Б. б. нового типа - "Шопениана" балетм. М. М. Фокина.  В  этом
жанре работали также А. А. Горский, Ф. В. Лопухов, Дж. Балан-чин, Л.  В.
Якобсон и мн. совр. хореографы.
   Лит.: Карп П., О балете, М., 1967; его ж е, Балет и драма. Л., 1980.
   ВАРИАЦИЯ (франц. variation, от лат. variatio - изменение),  небольшой
танец для одного или неск. танцовщиков, обычно  технически  усложнённый.
В. бывают мужские и женские, terre a terre и прыжковые. Первые построены
на мелких, технически сложных движениях, вторые - на больших  прыжковых.
Как правило, В. - часть pas  de  deux,  pas  de  trois,  grand  pas,  но
возможны и как самостоят, эпизоды.
   ВЫВОРОТНОСТЬ, способность танцовщика к свободному  развёртыванию  ног
наружу от бедра до кончиков пальцев (стопа параллельно линии  плеч).  В.
может быть врождённой, что зависит гл. обр.  от  строения  тазобедренных
суставов,  или  приобретённой  путём   длительных   упражнений.   В.   -
необходимое условие исполнения  классич.  танца,  так  как  освобождение
движения ноги в тазобедренном  суставе  значительно  расширяет  выразит,
возможности человеческого тела.
   ГРАДУСЫ, в классич.  танце  термин,  к-рый  условно  обозначает  угол
образованный поднятой ногой по отношению к вертикальной оси  тела.  Одно
из наиболее распространённых положений  -  нога,  отведённая  до  уровня
бедра  (образующая  прямой  угол),  поднята  на  90;  другое,  не  менее
распространённое, -  45.  Термин,  заимствованный  из  "Азбуки  движений