все - первое исполнение). В довоенных пост.  Ч.  видное  место  занимали
героико-романтич. балеты:
   "Сердце  гор"  [1938,  Т-р  им.  Кирова;  первый  вариант  под  назв.
"Мзечабуки" ("Юноша-солнце"), Тбилиси,1936]. "Лауренсия" (1939, Т-р  им.
Кирова; 1956, Большой т-р). В них он обогатил  драм.  конфликт  активной
танцевально-стью, заметно оскудевшей к кон. 30-х гг. Созданные Ч. образы
горца Джарджи в первом балете и испанского крестьянина  Фрондо-со  -  во
втором закрепили за Ч. славу танцовщика и хореографа героич. темы.
   В 1941-73 Ч. возглавлял балетную труппу Т-ра им. Палиашвили. Пост.  и
возобн. в собств. ред.:
   "Вальпургиева ночь", "Шопе-ниана", "Жизель" (все - 1942), "Дон Кихот"
(1943),  "Эсмеральда"  (1944),   "Лебединое   озеро"   (1945),   "Спящая
красавица" (1959), "Золушка" (1966). В 1947 он воплотил в  балете  груз.
легенду "Синатле" Г. В.  Киладзе  (Гос.  пр.  СССР,  1948).  Др.  пост.:
"Горда" Д. А. Торадзе (1949; Гос. пр. СССР,  1951),  "За  мир!"  Торадзе
(1953), "Отелло" (1957; 1960, Т-р им. Кирова), "Демон"  С.  Ф.  Цинцадзе
(1961),  "Болеро"  (1962).  Для  хореографа  Ч.   характерно   орга-нич.
сочетание  академич.  основ  классич.  танца   и   фольклорной,   преим.
грузинской,  пластики.  В  1971  Ч.  пост.  балет  А.  М.  Балан-чивадзе
"Гамлет", в 1980- "Апас-сионату" Л. ван Бетховена.
   В 1950-73  Ч.  возглавлял  Тбилисское  хореогр.  уч-ще  и  преподавал
классич. танец в старших классах. В 1960-70  руководил  балетмейстерским
отд. Театр, ин-та им. Руставели (Тбилиси). Ч. -  сцен.  и  сопостановщик
фильма "Мастера грузинского  балета"  (1955)  и  киноэкранизации  балета
"Отелло" (1960, под назв. "Венецианский мавр"; Ч. - Отелло). Снимался  в
кинофильме-концерте "Мастера русского балета" (1953). В 1933 Ч. вместе с
Т. М. Вечесловой гастролировал в США. Ставил спектакли в Японии,  Индии,
Венгрии. Лен. пр., 1958; Гос. пр. СССР, 1941.
   Лит.:  Красовская  В.,  В.   Чабукиа-ни,   2   изд.,   Л.-М.,   1960;
Буртикашви-ли А., Чародей  танца,  Тб.,  1960;  К  p  и-г  e  p  В.,  В.
Чабукиани, М., 1960; В e ч e с л о-в а  Т.,  Вместе  с  Чабукиани,  "Т",
1963, № 10;
   Гугушвили Э., В. Чабукиани, в ее кн.:
   Театр, портреты, Тб., 1968; Чернова Н., От Гельцер до  Улановой,  М.,
1979; С т у п-н и к о в И., Рожден для танца, "ТЖ", 1985, №  18.  В.  М.
Красовская. "ЧАЙКА", балет в 2 актах (по мотивам одно-им.  пьесы  А.  П.
Чехова). Комп. Р. К. Щедрин. сцен. Щедрин, В. Я.  Левенталь.  27.5.1980,
Большой т-р, балетм.  М.  М.  Плисецкая,  худ.  Левенталь,  дир.  А.  Н.
Лазарев; Чайка, Нина
   Заречная - Плисецкая, Треплев  -  А.  Ю.  Богатырёв,  Тригорин-М.  М.
Габович, Арка-дина - Л. А.  Буцкова,  Маша  -  Н.  Е.  Седых.  Спектакль
экранизирован на ТВ (1981).
   E. П. Белова.
   ЧАЙКОВСКИЙ Александр Владимирович (р. 19.2.1946, Москва), композитор,
педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1988). В 1973 окончил Моск.  коне.  по
классу композиции Т. Н. Хренникова (до этого занимался как пианист у  Г.
Г. Ней-гауза и Л. Н. Наумова). Автор опер, симф., инструм.,  вок.  соч.,
музыки к драм. спектаклям, фильмам.  Яркая  театральность  и  мастерство
создания комедийных, сатирич. образов проявились в балете "Ревизор"  (по
Н. В. Гоголю, 1980, Т-р им. Кирова, балетм. О. М. Виноградов). На основе
Симфонии (соч. 1985)  написал  балет-аллегорию  "Броненосец  "Потёмкин""
(1986, пост. там же, балетм. тот же). С 1976 преподаёт в Моск.  коне.  С
1993 - муз. консультант Мариинского т-ра.
   Лит.: Г а л у ш к о М., Гоголь в балете, в сб.: Музыка России, в.  5,
М.. 1984; ce же. "Потемкинцам - потомки", "СМ", 1986, № 9;
   3 и в Н., А. Чайковский, в сб.: Композиторы Москвы, в. 3.  М..  1988.
E. Н. Куриленко.
   ЧАЙКОВСКИЙ Пётр Ильич
   [25.4(7.5).   1840,   Воткинск   -   25.10(6.11).1893,    Петербург],
композитор. Окончил петерб. коне. в 1865 по классу композиции А. Г.
   Рубинштейна.  Почётный  д-р  Кембриджского  ун-та  (1893),  чл.-корр.
Парижской Академии изящных иск-в (1892). Проф.  моек.  коне.  (1866-78),
директор моек. отд. РМО (с 1885).
   Ч. вошёл в историю балетного т-ра как реформатор, основоположник рус.
хореогр.  драмы,  сим-фонизированных  танц.  поэм.  Смысл   реформы   Ч.
заключается в коренном изменении качества балетной музыки и  её  роли  в
драматургии спектакля. Став важнейшим  его  компонентом,  музыка  балета
активно воздействует на  хореографию,  определяя  новые  принципы  танц.
действия. Создание трёх балетов  -  "Лебединое  озеро"  (1876),  "Спящая
красавица"  (1889),  "Щелкунчик"  (1891)  -  было  подготовлено   такими
значительными явлениями  в  области  муз.-театр,  культуры,  как  франц.
балетный т-р в лице комп. А. Адана и Л. Делиба, балетные сцены в  операх
М. И. Глинки и его Вальс-фантазия,  а  также  инструм.  музыка  с  танц.
ритмами Р. Шумана, К. М. фон  Вебера,  Ф.  Шопена.  Создавая  целостную,
динамичную муз. форму балета, Ч. опирался и на свой  опыт  симфониста  и
оперного композитора.
   Все три балета написаны на  сказочно-фантастич.  сюжеты,  однако  они
раскрывают  реальные  драматич.  коллизии,  а  главное   -   полноту   и
напряжённость  духовной  жизни  человека.  В  каждом   из   балетов   Ч.
сознательно использовал  всё  богатство  традиционных  балетных  форм  и