Андреев, М. И. Бочаров,  М.  А.  Шишков  (декорации),  Е.  П.  Пономарев
(костюмы); Элла - Э. Корнальба (позже В. А. Никитина).  22.10.1895,  там
же, возобн.; Элла -  П.  Леньяни.  29.11.1909,  там  же,  муз.  в  новой
авторской оркестровке, возобн., балетм. Н. Г. Легат (по Петипа), худ. О.
К.  Аллегри  (декорации),  А.  К.  Шервашидзе  (костюмы),  дир.   Дриго;
Нирити-О. И. Преображенская (позже М. Ф. Кшесинская, Е.  А.  Смирнова  и
др.), Акдар - П. А. Гердт, Нуред-дин  -  Легат.  5.5.1926,  в  3  актах,
выпускной спектакль ЛХУ (на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета), балетм.
В. И. Пономарёв, А. В. Ширяев  (по  Петипа),  дир.  М.  П.  Карпов;  Бог
ветра-А. Н. Ермолаев.
   ТАЛЬОНИ (Taglioni) Мария
   (23.4.1804,  Стокгольм  -  22.4.1884,   Марсель),   итал.   артистка,
балетмейстер, педагог. Дочь Ф. Тальони. Училась в Париже  у  Ф.  Кулона,
затем у отца. Дебютировала в 1822 в Вене в  партии  Нимфы  ("Прием  юной
нимфы при  дворце  Терпсихоры"  на  муз.,  аранжированную  Дж.  Россини,
балетм. Филиппо Т.). В 1823 выступала в т-ре "Порт-Сен-Мар-тен" (Париж),
в 1824-26 - в Мюнхене и Штутгарте. С 1828 - в Академии  музыки  и  танца
(Парижская опера), где после успешного исполнения гл. партии в балетах
   "Весталка", "Сицилиец", "Спящая красавица" Ф. Герольда и др., в  1828
заняла  положение  ведущей  солистки.  На   этой   сцене   была   первой
исполнительницей партий в балетах, пост. Филиппо Т.: "Сильфида"  (1832),
Натали ("Натали, или Швейцарская молочница", 1832), Зюльма ("Восстание в
серале", 1833), Флёр де Шан ("Дева Дуная",  1836).  В  1837-42  ежегодно
выступала в Петербурге. Здесь Т. исполнила, кроме упомянутых выше  ролей
в балетах "Сильфида",  "Дева  Дуная",  "Восстание  в  серале".также  гл.
партии в балетах, пост. Филиппо Т.: "Гитана, испанская цыганка"  (1838),
"Миранда, или Кораблекрушение" (1833), "Тень" (1839), "Креолка"  (1839),
"Морской  разбойник"  (1840),  "Озеро  волшебниц"  (1840),  "Аглая,  или
Воспитанница Амура" (1841), "Герта" (1842) и "Дая" (1842).  Т.  имела  в
Петербурге   огромный   успех.   Сохранились   многочисл.   восторженные
высказывания об её иск-ве не только рецензентов, но  и  крупнейших  рус.
литераторов. И. В. Гоголь  писал:  "Тальони  -  воздух!  Воз-душнее  ещё
ничего не  бывало  на  сцене".  А.  И.  Герцен  называл  её  "совершенно
воздушным перышком райской птички", Н.  Н.  Огарёв  посвящал  ей  стихи.
Искусство  Т.  оказало  большое  влияние  на  развитие  рус.   балетного
исполни-тельства. Лиризм Т., одухотворённость  её  пластики,  её  умение
жить в образе стали примером для рус. балерин. Сама Т. проявляла интерес
к рус. танцам и исполняла, в частности,  русскую  пляску  с  танцовщиком
Огюстом. В дальнейшем гастролировала во мн. городах Европы, в  т.  ч.  в
Лондоне, где выступала в пост. Ж. Перро  "Па  де  катр"  (1845)  и  "Суд
Париса" (1846). В 1847 оставила сцену. В 1859-70 преподавала в  балетной
школе Парижской оперы. В 1870-82 жила в  Лондоне,  преподавала  танцы  в
аристократич.  семьях.  В  историю  балета  Т.  вошла   как   выдающаяся
создательница гл. партии в балете "Сильфида"  (1832.  Парижская  опера).
Она была идеальным интерпретатором и фактически соавтором постановки  Ф.
Тальони, воплотив с большой худож. силой осн. тему балета, типичную  для
романтич. иск-ва. В создании  пластич.  характеристики  образа  Сильфиды
балетмейстер  исходил  из  исключит.  индивидуальных  данных  танцовщицы
(большой   и   свободный   прыжок,   точность   фиксации,   естественная
грациозность пластики,  необычайная  лёгкость  и  кантиленность  танца),
учитывая  вместе  с  тем  особенности   её   сложения   и   ограниченные
пантоми-мич. возможности. Партия Сильфиды была  насыщена  разнообразными
прыжковыми движениями,  арабесками  в  статике  и  динамике,  позами  на
высоких полупальцах и пуантах. Применив танец  на  пуантах,  Т.  впервые
использовала  его  как  новое  средство   выразительности,   позволяющее
достигнуть необходимого  впечатления  хрупкости,  ирреальности,  иллюзии
парения над землёй. Реформа  Т.  коснулась,  в  частности,  и  балетного
костюма. Созданный для партии Сильфиды известным художником и модельером
Э. Ла-ми новый костюм представлял собой театрализованный вариант модного
бального платья из лёгкой, развевающейся,  полупрозрачной  белой  ткани,
ложащейся  мягкими  складками  и  подчёркивающей  воздушный,  "полётный"
характер танца.
   Творчество Т. оказало заметное влияние  на  совр.  ей  балетный  т-р.
Романтич. направленность её иск-ва, худож. совершенство формы привлекали
постоянное внимание критиков и литераторов, высоко  ценивших  талант  Т.
(Ф.  Кастиль-Блаз,  Ж.  Жанен,  Т.  Готье,  Т.  де  Банвиль),  поэтов  и
музыкантов, посвящавших ей свои произведения (В. Гюго, А. де  Мюссе,  Э.
Де-мар, Дж. Мейербер, И. Штраус), художников, запечатлевших её  облик  в
многочисл. гравюрах, рисунках и литографиях (А. Э. Шалон, Т. Уильяме, А.
Ж. Мейсон).
   Лит.: Соловьев Н.,  М.  Тальони,  СПб.,  1912;  Худеков  С-,  История
танцев, ч. 3, СПб.,  1915;  Красовская  В.  М.,  Рус.  балетный  т-р  от
возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Levinson A.,  Marie  Taglioni
(1804-1884), Р., 1929.
   В. М. Паппе.
   ТАЛЬОНИ (Taglioni) Филиппо  (5.11.1777,  Милан  -  11.2.1871,  Комо),
итал.  артист,  педагог,  балетмейстер.  Отец  М.   Тальони.   Артистич.
деятельность начал в 1794. В 1795-98 первый танцовщик в  т-рах  Ливорно,
Флоренции, Венеции, Турина и Милана. В 1799 совершенствовался в Париже у
Ж. Ф. Кулона. В том же  году  дебютировал  в  Академии  музыки  и  танца