балете, балете рус. зарубежья, балете и танце 1920-х гг.,  моек.  балете
2-й пол. 19 в. Обозреватель амер.  ж.  "Балле  ревю",  англ.  ежегодника
"Уорлд балле энд данс",  чл.  редколлегии  ж.  "Данс  Кроникл"  (США)  и
"Балет" (Россия). Чл. Ассоциации европейских исследователей  танца.  Пр.
им. Де Ля Toppe Буэно, США, 1991.
   Соч.: По Чайковскому, "Т", 1953, № 8;
   На языке танца, там же, 1957, № 12; Англ. балет  в  Москве,  там  же,
1961, № 10; "Нью-Йорк сити балле" в Москве, там же, 1963, № 3;
   На спектаклях  амер.  балета,  там  же,  1966,  №  12;  Первый  моек.
"Щелкунчик", там же, 1969, № 4; Все о балете. Словарь-справочник (сост.,
автор ряда  статей  по  зарубежному  балету),  M.-Л.,  1966;  "Лебединое
озеро", в сб.:
   Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л.,  1974;  Начало  пути,  в
кн.: Сов. балетный т-р, М., 1976; Хореогр. иск-во двадцатых  годов,  М.,
1979 (на англ. яз. Soviet choreographers of the 1920s.  Duke  University
Press, 1990); "Стальной скок", 1927, "СБ", 1983, № 2; Нидерландский  т-р
танца, там же, 1986, № 1; Серж Лифарь и Парижская опера 1930-х гг.,  там
же. 1987, № 3; Джордж Баланчин - истоки  творчества,  в  сб.:  Музыка  и
хореография совр. балета, в.  5,  Л.,  1987;  Пластич.  и  ритмопластич.
танец, его жизнь и судьба в России,  "СБ",  1988,  №  6;  "Фауст"  Карло
Блазиса в Москве, в сб.:
   Иск-во т-ра, в. 2, Свердловск, 1989 (на итал.  яз.  -  Carlo  Blasisa
Mosca, "La Dansa Italian", Roma, 1990, № 8-9; Русский балет С.  Дягилева
и мировая хореография XX века, в сб.: С. Дягилев и  художеств,  культура
XIX-XX вв., Пермь, 1989;  Балеты  Прокофьева  в  труппе  "Русский  балет
Сергея Дягилева" (1921-1929), в сб.: Проблемы иск-ва Франции XX в.,  М.,
1990; "...Все в ней привлекало, вызывало симпатию...", "СБ", 1991, №  5;
Из истории моек. балета 1880-90-х гг. А. Н. Богданов, там же, 1991, № 6;
предисл. к сб.: Айседора. Гастроли в  России,  М.,  1992;  Балет  С.  С.
Прокофьева "Шут" и зарубежная  критика,  "Вопросы  т-ра",  1993,  №  13;
Soviet ballet of the 1920s and the influence of constructivism, в сб.:
   Soviet Union, v. 7, pt 1-2, Tempe (Ariz.), 1980;
   Fedor Lopukhov: A Soviet choreographer in the 1920s, "Dance  Research
Journal"  (N.  Y.),  Autumn  1985  -  Spring  1986;  Kasian  Yaroslavich
Goleisovsky, там же, Winter 1988; Emile Jacq-ues-Dalcroze  in  Russland,
"Buhner-kunst" (Stuttgart, 1988, H 4; Russian Dance Studies.B сб.:
   Documentation. Beyond performance: Dance and Scholarship  today,  В.,
1989; Constructivism and Dance, в кн.: Theatre  in  Revolution.  Russian
Avant-Garde Stage Design, 1913-1935, S, F., 1991; Alexei Bogdanov.  Ivan
Clustine,  Choreolo-gica.  P.,  1992,  N  1;  Carlo  Blasis  in   Russia
(18611864), "Studies in Dance History",  1993,  v.  IV,  №  2;  Moscow's
Island of Dance (1934-1941), "Dance chronicle", 1994, v. 17, № 1.
   H. Ю. Чернова.
   СУРОВЩИКОВА-ПЕТИПА Ma  рия  Сергеевна  [15(27).2.1836-  4(16).3.1882,
Новочеркасск], артистка. В 1854-69 жена М. И. Петипа, мать М. М. Петипа.
Выступала на сцене ещё воспитанницей Петерб. театр. уч-ща. По  окончании
уч-ща в  1854-69  в  петерб.  балетной  труппе.  Первая  исполнительница
партий: пост. Петипа - Матильда ("Брак во  времена  регентства",  1858),
Лизетта ("Парижский рынок", 1859), Голубая георгина ("Голубая георгина",
1860), Мирана  ("Ливанская  красавица",  1863),  Альма  ("Путешествующая
танцовщица", 1865), Флорида ("Флорида", 1866);
   Ж. Перро - Берта ("Эолина, или Дриада", 1858), Марта ("Фауст", 1867).
Др.  партии:  Эсмеральда   (1854),   Газельда   ("Газельда"),   Катарина
("Катарина, дочь разбойника") - обе 1859,  Маргарита  ("Фауст"),  Эолина
("Эолина, или Дриада"), Бабетта ("Маркитантка")  -  все  1861,  Аспиччия
("Дочь фараона", 1862), Медора ("Корсар", 1863). В  конц.  репертуаре  -
характерные  танцы:  качуча,  саль-тарелла,  сапатеадо,  мазурка,  номер
"Мужичок"  на  муз.  трепака  (1865),  отражённый  Н.  А.  Некрасовым  в
стихотворении  "Балет".  Танцовщица  тонко  чувствовала  красоту   позы,
выразительность  жеста;  одарённая  от  природы  идеальной   грацией   и
пластичностью, была лишена  виртуозности.  В  1861-62  гастролировала  с
Петипа в Риге, Берлине, Париже.
   Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории рус. балета,
т. 1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р  второй  пол.  XIX  в.,
Л.-М., 1963.
   Л. А. Линькова.
   СЫЧЕВА Лариса Борисовна (р. 18.3.1954,  ст.  Кучлюк,  Среднечир-ского
р-на Ташкентской обл., Узбекистан), артистка, педагог. Нар. арт.  России
(1995). В 1972 окончила Ташкентское хореогр. уч-ще, в 1974 - ЛХУ. С 1974
в Т-ре им. Абая, с 1978 в Красноярском т-ре. Партии: Одетта -  Одил-лия;
Кармен ("Кармен-сюита"), Барышня ("Барышня и хулиган"),  Жизель,  Мирта,
Пахита; Поповна и Чертовка ("Сказка о попе и о  работнике  его  Балде"),
Китри, Фригия, Эгина; Маша ("Щелкунчик"), Никия,  Гамзатти,  Сваниль-да;
Пенелопа  ("Одиссея"),   Эсмеральда;   Царь-девица   ("Конёк-Горбунок"),
Джульетта, Лиза. Танец С. отличает виртуозное владение  техникой  мелких
движений,  лёгкий  высокий  прыжок.  С  1988  преподаёт  в  Красноярском
хореогр. уч-ще, с 1989 педагог Красноярского Т-ра. Л. В. Кудашеви.
   "ТАЛИСМАН", фантастич. балет в  4  актах  7  картинах  с  прологом  и
эпилогом. Комп. и дир. Р. Е.  Дриго,  сцен.  К.  А.  Тарновский,  М.  И.
Петипа. 25.1.1889, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. Г. Левот, И.  П.