В разные годы в пост. балетов участвовали: дир. В. П.  Афанасьев,  О.
М. Берг, Ю. Б. Богданов. П. А.  Бубельников,  Э.  П.  Грику-ров,  А.  С.
Дмитриев, Г. А. Дони-ях, В. С. Кожин, Е. М. Корнблит, М. П.  Орехов,  С.
А. Прохоров. Ю. X. Темирканов, П. Э. Фельд,  А.  В.  Чернушенко,  И.  Э.
Шерман: худ.  Н.  П.  Акимов,  М.  П.  Бобы-шов,  Т.  Г.  Бруни,  С.  Б.
Вирсалад-зе, А. Д. Гончаров, М. А. Гордон, В. И. Доррер, Р.  Н.  Иванов,
А. В. Коженкова, А. А. Коломийцев, Э. Г. Стенберг, В. М.  Ходасевич,  М.
С. Щеглов, Б. М. Эрбштейн. Гл. балетм. Боярчиков. Гл. дир.  (в  1990-92)
В. П. Зива, с 1992 - А. А. Аниханов.
   Лит.: Гуковский М., Балетные спектакли Малого Оперного т-ра, в кн.:
   Малый Оперный т-р, Л., 1956; Балет  Ленингр.  гос.  академич.  Малого
т-ра оперы и балета, Л.. 1964; Малый т-р оперы и балета. 19 IS-1968, Л..
1968; Добровольская Г.. В Малом Оперном т-ре, в ее кн.: Ф. Лопухов.  Л.,
1976:
   Балет молодых. Л., 179; Чернова Н.. Лики Арлекина, "СБ". 1984, № 1.
   Т. Е. Кузов.и'ва.
   САПОГОВ Анатолий Александрович (р. 6.2.1929, Пенза), артист, педагог.
Засл. арт. РСФСР (1960). В 1950 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). В
1949-75  в  Т-ре  им.  Кирова.  Первый  исполнитель  партий:   Африканец
("Спартак", 1956, балетм.  Л.  В.  Якобсон),  Молодой  цыган  ("Каменный
цветок",   1957,   балетм.   Ю.   Н.   Григорович),   "Сильнее   смерти"
("Хореографические  миниатюры",  1958,  балетм.   Якобсон),   Незнакомец
("Легенда о любви", 1961, балетм. Григорович), Чудовище ("Страна чудес".
1967, балетм.  Якобсон),  Агамемнон  ("Орестея",  1968,  балетм.  Г.  Д.
Алексидзе), Али ("Горянка", 1968, балетм.  О.  М.  Виноградов),  Клавдий
("Гамлет". 1970, балетм. К. М. Сергеев). Др. партии: Шурале, Нурали;
   Ma ко ("Тропою грома"), Яго ("Отелло"), Щелкунчик; Измаил  ("Гаянэ"),
фея Карабос; Цыган ("Испанские миниатюры"); исполнял характерные танцы в
балетах "Лебединое озером, "Лауренсия", "Раймонда", "Дон  Кихот".  С.  -
характерно-гротесковый танцовщик. Обладал темпераментом, по замечанию Ф.
В. Лопухова, не только  буйным,  но  даже  исступлённым.  Поиск  синтеза
классич. и характерного танца  определял  неповторимость  его  исполнит.
манеры. Наиболее полно раскрылся в  партиях  совр.  репертуара  (Молодой
цыган, Незнакомец, Африканец). В 1969-75 преподавал характерный танец  в
ЛХУ; в 1975-89  преподаватель  кафедры  хореографии  Высшей  профсоюзной
школы культуры.
   Лит.: Чистякова В., А. Сапогов в роли Шурале, "ТЛ", 1958, № 14; К у з
н e -ц о в С., А. Сапогов, в кн.: Ленингр.  балет  сегодня,  в.  2,  Л.,
1968. И. В. Ступников.
   CAPAMETOBA Ирмира Дже-мильевна (р.  8.3.1940,  Андижан,  Узбекистан),
артистка, педагог. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю.  И.
Плахт) с 1960 в Челябинском  т-ре.  Партии:  Мария,  Аврора,  Джульетта,
Золушка; Нина ("Маскарад"), Гамзатти;  Барышня  ("Барышня  и  хулиган"),
Сольвейг  ("Пер  Гюнт"),  Констанция  Бонасье  ("Три  мушкетёра"),  Надя
("Последний  бал"),  Франческа   ("Франческа   да   Римини"),   Катерина
("Каменный цветок"). Маша ("Щелкунчик"), Неле  ("Тиль  Уленшпигель").  С
1982 педагог-репетитор Челябинского т-ра.
   С. И. Чалое.
   САРАТОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (до 1991 им. Н.  Г.  Чернышевского),
академический (с 1978). В 1928 в составе оперной  труппы  Нижневолжского
краевого объединения был создан балетный коллектив из 14 проф. артистов.
Первым руководителем и балетмейстером стал С. Н. Кеворков, приехавший из
   Баку вместе с выпускниками  своей  студии:  В.  И.  Вронским,  А.  А.
Клейном, А. А. Урусовой, В. А. Урусовой. Были приглашены также  артисты,
имевшие спец. хореогр. образование, часть из них закрепилась  в  труппе:
А. М. Прелатова, Н. Ф. Сафонова, Л.  А.  Шелагуро-ва.  В  1928  показаны
первые  спектакли:  "Лебединое  озеро"  и  "Красный  мак"  (оба  балетм.
Кеворков). В 1933 оперный т-р преобразован в  краевой  стационарный  т-р
оперы и балета. К нач. 40-х гг. балетная труппа достигала 60 человек.  В
составе: А. С. Галкин, Н. И. Довгелли,  О.  С.  Лески-на,  позже  В.  Т.
Адашевский, А. Е. Арская, Б. С. Борисов, А. Н. Новиков, П. Ф. Петров, Р.
А. Славянинов, Р. С. Фёдорова;  выпускники  хореогр.  отд.  Саратовского
театр. уч-ща: В. А. Дубровина, К. Г. Черменская; окончившие  студию  при
т-ре - Л. И.  Борель,  Б.  Я.  Брегвадзе,  Г.  С.  Полякова;  ЛХУ-В.  Я.
Кириллова, Н. А. Максимова. 30-е гг.  -  время  поисков  новых  путей  в
хореогр. иск-ве, когда  зарождается  жанр  драмбалета,  на  первый  план
выходит сюжетная, идейно-драм. линия, социальная  тематика.  В  этом  же
направлении переосмысливаются либретто,  перемонтируются  и  дополняются
партитуры классич. балетов. Саратовский т-р не остался в стороне от этих
процессов: К. А.  Баланотти,  ставя  "Эсмеральду"  (1933),  подчёркивает
антирелигиозные мотивы, "Корсар" в пост.  Вронского  носил  подзаголовок
"Освобождение женщин Востока" и т. д. В  поисках  новых  синтетич.  форм
балетного т-ра Кеворков ввёл в "Ференджи" Б. К. Яновского  (1935)  живую
речь, лозунги, радио. Однако уже в след. его  спектакле  "Бахчисарайский
фонтан" (1936) ощущается стремление к утверждению приоритета  танца.  Из
классич. наследия пост.:  "Дон  Кихот"  (1937),  "Раймонда"  (1939,  оба
балетм. В. А. Кононович), "Лебединое озеро" (1940, балетм. Л. В. Жуков),
"Спящая  красавица"  (1941,  балетм.  К.  И.  Сальни-кова),  "Соперницы"
("Тщетная предосторожность", 1943, балетм. Ю.  H.  Рейнике).  Этапным  в
освоении классики стал спектакль "Лебединое озеро" (1947),  перенесённый