Давиташвили). Были  возобновлены  забытые  балеты  Фокина  -  "Петрушка"
(1961) и "Жар-птица" (1962). В 1962 Боярский пост. одноактные балеты  на
муз. Шостаковича: "Встреча", "Директивный бантик", "Барышня и  хулиган",
удачно продолживший поиски совр. темы,  начатые  в  балете  "Юность".  В
традициях хореодрамы был поставлен балет И. И. Шварца по  роману  И.  С.
Тургенева "Накануне" (1960, балетм. Боярский). Среди солистов:
   Боярчиков, Г. Р. Замуэль, Л. П. Камилова, Л. Б. Климова, В. П. Панов,
А. М. Сидоров, Л. В. Филина, Н. С. Янанис.
   60-е гг. в т-ре связаны с именем  И.  Д.  Бельского  (гл.  балетм.  в
1962-73). Он возродил жанр ко-мич. балета постановкой  "Конька-Горбунка"
Р. К. Щедрина (1963), полной иронии и сатиры; создал  трагич.  балет  на
рев. тему "11-я симфония"  ("1905  год")  на  муз.  Шостаковича  (1966),
показал свою версию "Щелкунчика"  (1969).  Под  рук.  Бельского  успешно
дебютировали начинающий балетм. Боярчиков балетом "Три мушкетёра" В.  Е.
Баснера (1964) и Чернышёв, поставивший балет "Антоний и Клеопатра" Э. Л.
Лазарева (1968), в к-ром образы,  созданные  А.  Е.  Осипенко  и  Д.  И.
Марковским, стали выдающимся достижением исполнит. иск-ва. Плодотворными
оказались и постановки др. молодых балетмейстеров: Н. Д. Касаткиной и В.
Ю. Василёва - "Весна священная" (1969); Н. А.  Долгушина  -  "Концерт  в
белом" (1969), "Размышления", "Моцартиана" (1970), "Ромео  и  Джульетта"
на   муз.   Чайковского   (1971);   О.   М.   Виноградова   -   "Тщетная
предосторожность" (1971); Эйфмана - "Гаянэ" (1972); Замуэля - "В  манере
Лотрека" Б. И. Архиманд-ритова (1971), "Кармен-сюита" (1972), "Дон Жуан,
или Любовь к геометрии" Е. Иршаи (1973).
   В 1973-77 труппу возглавлял Виноградов. Он осуществил:  пост.  балета
Б. И. Тищенко "Ярославна" (1974, совм. с реж. Ю. П. Любимовым),  ставшую
значит. явлением в воплощении рус. история.  темы;  остросовр.  редакции
балетов "Ромео и Джульетта"
   (1976) и "Золушка" (1977); руководил пост.  балета  молодого  балетм.
Лебедева "Педагогическая поэма" В. М. Лебедева (1977, по мотивам произв.
А. С. Макаренко).  В  70-е  гг.  исполнит.  мастерство  труппы,  включая
кордебалет, заметно возросло.  Это  способствовало  появлению  на  афише
классич. спектаклей: "Жизель" (1973), Гран па из "Пахиты"
   (1975),  возобновлённые   Долгушиным,   "Коппелия"   (1973,   балетм.
Виноградов), "Вечер  балетов  М.  Петипа",  куда  вошли  "Арлекинада"  и
"Привал кавалерии" И. И. Армсгеймера  (1975,  возобн.  Гусева).  Датский
хореограф Э.-М. фон Розен впервые перенесла на  рус.  сцену  произв.  А.
Бурнонвиля:
   "Сильфиду" X. Лёвеншелля (1975) и Гран па из балета "Праздник  цветов
в Дженцано" Э. Хельстеда
   (1976). Среди солистов: Е.  Г.  Алканова,  Ю.  X,  Васильков,  М.  А.
Вишневская, Т. Н. Горышина, Долгушин, А. П. Евдокимов, С.  А.  Козадаев,
А. В. Мальгина, А. Н. Малышева, В. С. Муханова, Е.  Г.  Мясищев,  К.  А.
Новосёлов, В. Б. Островский, П. О. Сталинский,  Т.  В.  Статкун,  О.  В.
Ужинский, Т. И. Фесенко, С. Г. Широких.
   В 1977 труппу возглавил Боярчиков. Репертуар обогатился оригинальными
постановками  на  лит.  и  мифологич.  основе,   широко   и   современно
трактующими конфликты личности и проблемы времени. "Царь Борис" на  муз.
Прокофьева (1978) по глубине поэтич. и публицистич. мысли  становится  в
ряд самых  значит,  созданий  т-ра  70-х  гг.  В  1980  Боярчиков  пост.
рок-балет "Орфей и  Эвриди-ка"  А.  Б.  Журбина,  используя  джазовый  и
эстрадный танец. В балетах "Геракл" Н. А. Мартынова (1981), "Разбойники"
М. А.  Минкова  (1982),  "Макбет"  Ш.  Каллоша  (1984,  совм.  с  Н.  И.
Тагуновым) остро встала проблема  зла,  насилия  в  обществе,  углубился
конфликт  духовности   с   бездуховностью.   Труппа   продемонстрировала
способность к  постижению  ёмких  пластич.  метафор,  философских  идей,
сложной  структуры  хореогр.  образов.  Ряд   спектаклей,   отличающихся
новизной хореографии, создал балетм.  Лебедев:  "Гадкий  утёнок"  О.  А.
Петровой, И. В. Цеслюкевич,  А.  И.  Микиты  (1984),  "Легенда  о  птице
Доненбай" (1983) и "Джамхух - Сын Оленя" (1986) - оба Ю. А.
   Симакина. Возобновляются  спектакли  эпохи  хореодрамы:  "Слуга  двух
господ" (1978)  и  "Фадетта"  (1986,  оба  в  новой  ред.  Боярчико-ва),
осуществлена версия Боярчи-кова "Ромео  и  Джульетты"  (1988);  классич.
репертуар пополнился "Лебединым озером" (1980) и  "Эсмеральдой"  (1982),
возобн. Боярчиковым. Серьёзным испытанием на мастерство стало для труппы
освоение  хореографии  Дж.  Баланчина:  "Струнная  серенада",  "Тема   с
вариациями". Па де де  (все  на  муз.  Чайковского,  1986)  и  отечеств,
премьера балета "Аполлон Мусагет" (1989). Традицию комедийного спектакля
продолжил балет "Женитьба" Журбина  по  Н.  В.  Гоголю  (1986)  в  пост.
Боярчикова, в к-ром, органично соединив фарс, клоунаду, гротеск,  сатиру
и  водевиль,   балетмейстер   воплотил   тему   несоответствия   иллюзий
абсурдности бытия. Последующие спектакли ("Тихий Дон" Л.  П.  Клиничева,
1988, по М. А. Шолохову, "Петербург" С. П. Баневича,1992, по А.  Белому)
подтвердили гл. направленность труппы как лаборатории совр. хореографии.
В балетах Боярчикова танцевали:
   В. К. Аджамов, Р. И. Кузьмичёва,
   Е. И. Куникова, М. Б. Куршако-ва, А. С. Линник, Ю. Н. Петухов. И.  Ю.
Соловьёв, Г. В. Судаков. В труппе также (на 1992): Г. М.  Абайдулов,  М.
А. Завьялов, Н. М. Киричек, И. В. Кирсанова, А.  О.  Кондрашова,  Р.  А.
Мамин, С. В. Меркулов, К. М. Мясников.