РУССКИЕ СЕЗОНЫ за r p а н и ц e и,  выступления  артистов  рус.  имп.
оперы и балета за границей, организованные  С.  П.  Дягилевым  в  летние
месяцы 1908-10-х гг. Театральным P.c. предшествовали выставки, в  т.  ч.
выставка рус. иск-ва во  время  парижского  Осеннего  сезона  в  1906  и
Историч. рус. концерты  в  1907.  Цель,  к-рую  преследовал  Дягилев,  -
ознакомить Европу с операми  рус.  композиторов  в  исполнении  наиболее
знаменитых рус. певцов (в первую очередь Ф. И.  Шаляпина),  новаторскими
пост. балетм. M. M. Фокина, иск-вом артистов имп. балета и  сценографией
художников "Мира искусства". В 1908 была показана опера "Борис  Годунов"
M. П. Мусоргского в редакции и оркестровке  И.  А.  Римско  го-Корсакова
(реж. А. А. Санин, худ. А. Я. Головин, А. Н. Бенуа, К. Ф. Юон); в 1909 -
три программы, включавшие балеты Фокина "Павильон Армиды" (худ.  Бенуа),
"Сильфиды" ("Шопениа-на"; худ. тот же), "Клеопатра" А. А. Аре некого (из
балета "Египетские  ночи"  с  добавлением  номеров  на  муз.  ряда  рус.
композиторов; худ. Л. С. Бакст), дивертисмент "Пир" (танцы из опер  рус.
композиторов; хореография Фокина, M. И. Петипа, А. А.  Горского,  Н.  О.
Гольца, Ф. И. Кшесинского, худ. К. А. Коровин, Бакст, Бенуа,
   И. Я. Билибин), опера "Псковитянка" Римского-Корсакова  (реж.  Санин,
худ. Головин, Н. К. Рерих, Д. С. Стеллецкий),  отрывки  из  опер  "Князь
Игорь" А. П. Бородина (реж.  тот  же,  хореография  "Половецких  плясок"
Фокина, худ. Рерих), "Руслан и Людмила" M. И. Глинки (реж. тот же,  худ.
Бенуа), "Юдифь" А. Н. Серова (реж. тот же, худ. В. А. Серов и Бакст).  В
1910 были  показаны  также  три  программы,  куда,  наряду  с  балетами,
включёнными в состав прошедшего сезона, вошли балеты  Фокина  "Карнавал"
на муз. Р. Шумана (худ. Бакст), "Шехеразада" (худ. тот же),  "Жар-птица"
(худ. Головин) и "Жизель" (в традиц. хореографии, худ. Бенуа). Спектакли
P.c. имели огромный успех, причём балетные больше, чем  оперные.  Особое
внимание привлекли декорации и костюмы Бакста и Бенуа, о к-рых писали не
меньше, чем об исполнении таких артистов, как В.  Ф.  Нижинский,  Т.  П.
Карсавина, А. П. Павлова (участвовавшая только в сезоне  1909).  Иск-во,
показанное в P.c., было воспринято как новое слово  в  мировом  балетном
т-ре. P.c. обозначили начало периода интенсивного влияния рус. балета на
балет Европы, потом Америки и др. континентов.  В  1911  Дягилев  принял
решение вместо  гастролей  артистов  имп.  т-ров  за  рубежом  проводить
регулярные спектакли сформированной им балетной труппы (см. ст.  Русский
балет Дягилева и лит. при ней). Е. я. Суриц.
   "РУССКИЕ СКАЗКИ" ("Les Contes Russes"), балет в 4 частях  с  прологом
на муз. А. К. Лядова (2-я  и  4-я  части  в  инструментовке  А.  Бакса),
балетм. Л. Ф. Мясин, худ. M. Ф. Ларионов (одна из частей - "Кикимора"  -
показана Рус. балетом Дягилева ранее как  самостоят.  балет:  25.8.1916,
Т-р Евгении-Виктории, Сан-Себастьян; исполнители  -  Г.  Шабельская,  С.
Идзиковский). 1917, Рус. балет Дягилева, Т-р Констанции, Рим. 11.5.1917,
та же труппа, т-р "Шатле", Париж; исполнители - Мясин, Л. П.  Чернышёва,
Л. Соколова, Идзиковский и др. 23.12.1918, та же труппа, т-р "Колизеум",
Лондон, новая ред., в 5 частях, балетм. и худ. те же. В. А. Кулаков.
   "РУССКИЙ БАЛЕТ",  см.  Московский  театр  "Русский  балет".  "РУССКИЙ
БАЛЕТ", благотворительный фонд. Создан в  1990  по  инициативе  артистов
балета Большого т-ра. Президент - Ю. Н. Григорович. Осн. цель-сохранение
культуры рус. школы классич. танца. Программа фонда: оказание  творч.  и
социальной помощи хореогр. уч-щам, выделение  спец.  стипендий  наиболее
одарённым  уч-ся;  выявление  и   поддержка   талантливых   артистов   и
балетмейстеров; проведение отечеств, и  между  нар.  конкурсов  артистов
балета и балетмейстеров; творческая помощь отечеств, и зарубежным  т-рам
путём обмена  мастерами  -  педагогами,  репетиторами,  балетмейстерами,
выступлениями ведущих артистов; социальная помощь пенсионерам.
   Л. Э. Чижови.
   РУССКИЙ БАЛЕТ ДЯГИЛЕВА
   (Les Ballets Russes de Diaghilev), труппа, созданная С. П.  Дягилевым
на базе Русских сезонов за границей.  Худ.  рук.  труппы  М.  М.  Фокин,
ведущий танцовщик В.  Ф.  Нижинский,  прима-балерина  Т.  П.  Карсавина,
ведущий характерный  танцовщик  А.  Р.  Больм,  режиссёр  балета  С.  Л.
Григорьев, педагог Э. Чеккетти. В составе труппы  (85  чел.)  -  артисты
имп. т-ров Петербурга,  Москвы  и  Варшавы,  воспитанники  частных  школ
России и Польши. Первый спектакль показан 6  апр.  1911  в  Монте-Карло.
Затем труппа выступала в Париже,  Риме  и  Лондоне.  Помимо  спектаклей,
созданных во время Русских сезонов, Р. б. Д. показал  балеты  Фокина:  в
1911 - "Петрушка" (худ. А. Н. Бенуа), "Призрак розы" на муз. К.  М.  фон
Вебера (худ. Л. С. Бакст), "Нарцисс" Н.  Н.  Черепнина  (худ.  тот  же),
"Подводное царство" на муз. из оперы Н. А.  Римского-Корса-кова  "Садко"
(худ. Б. И. Анис-фельд), сокращённая  версия  балета  "Лебединое  озеро"
(тра-диц. хореогр. редакция, худ. К. А. Коровин, А. Я. Головин); в  1912
- "Синий бог" Р. Ана, "Тамара" на муз. М. А. Балакирева, "Дафнис и Хлоя"
М. Равеля (все худ.  Бакст).  Одновременно  Дягилев,  к-рому  живописная
зрелищность фокинских балетов казалась уже устаревшей, стал выдвигать  в
качестве балетмейстера Нижин-ского. Его  пост.:  "Послеполуденный  отдых
фавна" на муз. К. Дебюсси (1912, худ. Бакст), "Весна священная" (худ. Н.
К. Рерих), "Игры" Дебюсси  (худ.  Бакст,  оба  1913).  В  поисках  новой
условности Нижинский сближался с исканиями совр. франц. живописцев.  Его
спектакли, порывавшие с привычными  представлениями  о  балетном  танце,
вызвали  споры,  бурную  реакцию  публики  и  критиков.   Особенно   это