проницательностью Робеспьер способен своевременно понять и глубоко 
проанализировать зарождающиеся социальные проблемы. Способен своевременно 
предостеречь от них общество и предложить самые оптимальные решения этих 
проблем.
Гамлет  Максим  Жуков  Есенин 
2-я квадра 
Гамлет (ENFJ) 
Блок ЭГО*1-я позиция*Программная функция* "Этика эмоций"
Для Гамлета мир человеческих переживании, чувств и эмоций — это не только сфера 
его интересов и наблюдении, это в первую очередь его "мастерская" и 
"лаборатория". Здесь он и творит и исследует.
Исследовать душу человека, увидеть источник его боли и страданий, показать 
глубину его переживаний, понять этические мотивы его поступков во всем их 
кажущемся противоречии — в этом Гамлет видит свое предназначение, для этого он 
родился, этим он, по сути, занимается всю свою жизнь независимо от того, какую 
область профессиональной деятельности для себя избрал.
Никого из входящих в круг его знакомств он не обойдет своим "эмоциональным 
воздействием": кому шуточкой, кому острым словцом, кому розыгрышем, кому тонкой 
иронией, любому покажет его душу как в зеркале. Любого вовлечет в свой "театр" 
— в свою "этическую игру", в свою "мастерскую-лабораторию".
К объекту своих шуток Гамлет часто обращается с ласковой иронией и 
снисходительным превосходством, как будто он сейчас находится где-то над ним, в 
каком-то другом мире, там, где ему особенно видна вся нелепость и несуразность 
поведения очередной жертвы его внимания. Шуточки Гамлета — это своего рода 
"коровьевские шуточки", это "воландовско-мефистофельские" шутки. ("Данила, вот 
я тебе!!!.. — испугался?! — еду оставил. Если ты не поешь, я тогда!!!... — 
испугался?! — съем это сам. И попробуй только не взять молоко —скормлю 
собакам!!!.. —испугался?! —Да не тебя, а молоко!..")
Создавать гнетущую напряженную обстановку для Гамлета настолько естественно, 
что он может это делать, находясь практически в любом настроении — ив хорошем, 
и в плохом; и от скуки, и от нечего делать. Достаточно самого незначительного 
повода и у него вдруг откуда-то появляются и металлические нотки в голосе, и 
жесткие интонации, и чеканная дикция, и тяжелый пристальный взгляд, и 
выдержанные паузы (во время которых он обдумывает продолжение своего 
"монолога").
Вокруг каждого человека Гамлет создает некое эмоциональное поле, которое по 
своему усмотрению "заряжает" то положительно, то отрицательно, постоянно 
выражая свое отношение к этическим качествам человека, причем не как свое 
личное впечатление, а как некое общее, уже сложившееся мнение, в котором он 
лично был бы и рад сомневаться. Поскольку это все преподносится в форме тонких 
намеков и сопровождается выразительнейшей мимикой, человек сразу чувствует себя 
заинтригованным и незаметно для себя подпадает под сильнейшее эмоциональное 
воздействие, становясь послушной марионеткой, которую дергает за веревочки этот,
 казалось бы, такой доброжелательный собеседник.
Довольно трудно бывает вовремя опомниться и выйти из-под этого "очаровывающего" 
влияния — Гамлет тут же разыгрывает такую обиду, такое разочарование и 
сожаление, что человеку становится неловко за свое "бестактное" поведение и 
вроде бы ничего другого не остается, как добровольно поддаться оказываемому 
давлению.
Напуская на себя то намеренно безразличный, то загадочный, то печальный вид, 
Гамлет старается обратить внимание и заинтриговать всех, кто только может его 
сейчас видеть. Подсознательно Гамлет пользуется любой возможностью найти себе 
подходящие объекты эмоционального влияния, самым идеальным из которых является 
его дуал Максим, более всего нуждающийся в общении именно такого стиля и 
характера.
Больше всего раздражает Гамлета отсутствие интереса к его "театру", намеренное 
нежелание стать в его спектакле "действующим лицом" или даже "зрителем". 
Непробиваемое" безразличие и безучастность к его этической игре — единственное, 
перед чем Гамлет бессилен, и это как раз то, чего он больше всего боится. Его 
особенно настораживают люди, которые, что называется, "себе на уме" (хотя 
трудно быть более "себе на уме", чем сам Гамлет).
Любой из представителей этого типа независимо от возраста и рода занятий 
великолепно владеет своими мимикой, голосом, интонацией и благодаря этому 
качеству делает со своим собеседником все, что хочет, получая от него максимум 
нужной ему информации. Стоит ему только захотеть, и он расслабляет человека, 
вызывает его на откровенность и внушает ему все, что ему вздумается Иногда, 
наоборот, буквально сковывает своего собеседника страхом и напряжением, 
полностью подчиняет своей воле, заставляет полностью себе довериться.
Гамлет —режиссер человеческих эмоций, режиссер настроений Любому человеку 
Гамлет "задаст" именно то настроение, которое считает нужным задать 
Эмоциональная "режиссура" Гамлета всегда задается только из соображений его 
интересов, его расчетов, его страхов, его подозрений и предположений.
Независимо от того, в каком масштабе развивает свою деятельность представитель 
этого типа, политик ли он или рядовой служащий, он в совершенстве владеет всем 
арсеналом необходимых средств воздействия для того, чтобы сформировать "нужное" 
общественное мнение, с помощью которого он намерен задать определенное 
направление действиям окружающих его людей. Создание формальной или 
неформальной группировки в рамках уже существующей системы, выявление 
формального или неформального лидера, смещение существующего лидера, 
перемещение иерархических слоев в системе, вывод из системы группы лиц,