16. Искусство развивает видение уродливого как прекрасного, а прекрасного 
как уродливого. Когда вершина здания делается плоской, это говорит о победе 
плоского над вершиной.
     
     17. Над крышей дома возвышается тот символ и знак, который говорит об 
уровне сознания обитателей его. Плоское лишено контакта с высшим и 
подпитывается только низшим. Природа поддерживает все большое. Большое - строит 
большой дом.
     
     18. Большой дом другие строения не должны заслонять, поэтому его ставят 
чуть дальше остальных. Вокруг него должно быть много пространства, которое 
будет поддерживать  его со всех сторон света.
     
     19. Если дом строится в горной или холмистой местности, его вершина по 
высоте не должна превышать вершины большого холма или горы. Природа 
поддерживает большое, но не поддерживает то, что ставит себя выше её гор и 
вершин.
     
     20. На плоской местности, наоборот, для того чтобы природа поддерживала 
человека, человек для поддержания её ставит большой дом, эти формы домов должны 
напоминать формы пирамид.
     
     21. Принцип тот же: к большому пристраивается малое, а к малому - большое.
     
     22. Большое существует вдали от малого, а там, где господствует малое, 
человек выстраивает для поддержки природы большое. По этим законам существует 
вся Вселенная, вся Солнечная Система, а также все обитатели Земли.
     
     23. Тело дома - это тело природы. Тело человека отображает образ его жизни 
и уровень его сознания. Высокое строит высокое, среднее - среднее, а низкое - 
низкое.
     
     24. Разница в уровне сознания отображается высотой потолков в их домах. 
Пластмассовые куклы и бетономешалка выстраивают свой искусственный мир, нарушая 
все законы великолепия всех форм и явлений Господа Шивы.
     
     25. Тело ребенка, живя в своем родовом имении, подстраивается под все его 
формы, уровень, цвет, вибрацию, вкус, запах и т. д.
     
     26. Тело не должно быть чем-то пережато и ограничено, это не свобода.
     
     27. Если ноги имеют прямой контакт с полом, а сам дом - с природой, с ней  
устанавливается устойчивый контакт. На речь большого обитателя дома, его 
хозяина, настраивается весь дом, вся семья. Так развивается слух и вкус 
человека.
     
     28. Красота женщины золотого века и красота женщины современного имеют 
различия во времени и форме. Первая строила и подстраивала свое тело под 
красоту окружающей её природы, а последняя, имея шаблон пластиковой куклы, под 
неё.
     
     29. Искусственное, не имея поддержки от природы, формирует заменители, 
создает культ искусственного, и это называется искусством.
     
     30. Искусственное всегда поддерживает искусственный и пластмассовый режим. 
В связи с этим правое и левое полушарие человеческого мозга меняет свои полюса 
на противоположные. Так сбиваются ориентиры, настраивая свой мир под 
пластмассовую куклу и бетономешалку.
     
     31. Пластмассовая кукла создает пластмассовый дом, вещи и питание. 
Искусство вынуждено создавать пластмассовые театры для марионеток и для 
пластмассовых кукол. Чем ниже классовый уровень, тем больше пережатий на теле, 
чем выше, тем одежда облегает свободнее. В мире кукол все перемешано, так как 
время бетономешалки ещё не вышло.
     
     32. Живя в бетоне, ориентируясь на пластмассовый ландшафт, человек 
утрачивает настоящие ориентиры, один из которых - время. 
     
     33. Неверно выстроенная крыша деформирует голову человека, уродливое 
здание уродует его тело. Неправильный вход в дом - его губы, а окна - глаза. 
Искаженная забытая родная речь искажает язык и строение ушей. Так одевается 
пластмассовая маска, которая отображает мимикой своего пластмассового лица 
окружающий её пластмассовый мир. Жизнь за жизнью, маска за маской. За этим 
плотным слоем масок находится истинный лик творения Божьего.
     
     34. Человек, становясь по образу и подобию шаблоном, которым является 
пластмассовая кукла, обезличивается.
     
     35. Пластмассовая речь, походка, дезориентированный ум дезориентируют