это, может, вам даже удастся. Вы можете встретиться со своими собратьями по 
миссии и узнать их или только догадаться об их существовании — где-то, когда-то.
.. Это даст вам со-
    213
    знание неодиночества, поддержит уверенность в смысле жизни. Но даже если и 
этого не произойдет, вы можете продолжать работать. Чувство связи может 
сохраняться и в полном одиночестве.
    Чем решительнее вы будете выполнять миссию, тем больше новых миссионеров 
появится из туземцев и тем больше шансов на спасение и счастье планеты...
    ...Еще кадр — подгруппа «Разминка». Дружно помятой стайкой вылезли из давки 
за барахлом. У-ф-ф... Молодцы! Оттерли нахалов, все выдержали и отказались от 
покупок в пользу хвостовиков. Нас приняли за взвод сумасшедших. От таких 
слышали!..
    Идем по улице.
    Час «пик» — пора вживаться в автобус, по Станиславскому, методом физических 
действий, иначе никак. «Ну что толкаешь, твое через мое, что толкаешь?» — «Я не 
толкаю. Я трамбую». — «Трамбуешь?» — «Ага... трамбую». — «Я те ща п... помогу! 
Молотком вобью!»
    Никита, он же Александр Македонский, сегодня выиграл пять сражений: три по 
очкам (пенсне в виду не имеется), одно юмором и одно как-нибудь. 
(Психологический нокаут в словарь спортивной терминологии не включен.) Светик, 
она же великая актриса Рашель, обаяла глазным методом трех мушкетеров 
непреклонного возраста и направила на путь самоусовершенствования. Ваш покорный 
слуга — Женечка, любезнейший из Омег, в любой точке земного шара вызывает на 
себя огонь, дым, ядовитые газы и гриппозные вирусы. Все учат, как надо жить, а 
он в благодарность учит, как не надо, дает примеры. Сегодня задание скромное: 
добиться, чтобы наступили сразу на обе ноги и пожурили за это («Ну что стал, 
как колода, дай пройти»), а если не выйдет, ничего не поделаешь, придется 
наступить самому. Все это разминка, ролевая разминка.
    Никита старательно таращит глаза и развинчивает шею. (Кого из детей 
окрикивают: «Перестань горбиться, ну сколько раз говорить!» — тот, с гарантией, 
будет горбатым, не внешне, так внутренне,— закрепившаяся семейная роль Омеги...
)
    Светик потеряла свою Рашель. В глазах опять напряженность — нет-нет, ничего 
не выйдет, улыбочки не помогут... Да не думай же совсем о своем взгляде, ведь 
пока была ма-
    214
    ленысой, все было хорошо? Ну, стеснялась, подумаешь. А сейчас, чтобы не 
напрягаться, нужна ДРУГАЯ ЗАИНТЕРЕСОВАННОСТЬ. Представь сейчас, что ты Рашель 
Николаевна, детский врач, а перед тобою дитя, которое боится показать горлышко, 
— да-да, вот этот усатый, самодовольный... Видишь, как он внушает себе, что 
страшно мужествен и неотразим? Кажется, его недавно кем-то назначили. А знаешь 
каким он был мальчиком? Плохо засыпал, боялся темноты и злого волшебника. Лет 
до семи у него все еще не просыхали штанишки. А каким будет старичком?.. Пошли, 
нам сходить...
    ДУША ЗА СКОБКАМИ
    Который уже век спорят, из чего складывается актерское дарование.
    Эпохи меняют требования. Когда-то для актера необходимы были особая 
внешность, красивый и сильный голос, выразительная мимика, умение «подавать»... 
Теперь это не действует или просто смешно. Прежде всего естественность, говорят 
режиссеры. Ищут типажи, но, пожалуй, самый дефицитный из них — обыкновенность.
    Кредо Станиславского: актер должен жить на сцене, а не играть. Не 
изображать, а переживать и верить переживанию — тогда будет и полнота 
воздействия.
    Есть, однако, и противоположный подход, проходящий сквозь всю историю 
искусства. В советском театре ее исповедовал творческий оппонент Станиславского,
 Мейерхольд. Никакой естественности, считал он, на сцене не может и не должно 
быть, такая естественность — ложь в квадрате. В искусстве все искусственно, на 
то оно и искусство. В языке театра всегда есть условность и какие-то правила 
игры, принимаемые и актером, и зрителем. То же самое всегда есть и в жизни. 
Сценическая искусственность не противоречит подлинности, правде жизни, а, 
напротив, выявляет ее, если принимается открыто. Актер должен быть властителем, 
а не переживате-лем роли.
    Искусственная естественность или естественная искусственность?..
    Составил для себя сравнительную табличку.
    215
    216
    РОЛИ СЦЕНИЧЕСКИЕ
    1) Исполняются для зрителей. «Для себя» — вторично. Могут    выбираться.    
Если предлагаются, то можно отказаться, но на сцене выйти из   роли   уже   
нельзя,   это скандал.
    2) Четко определены и отграничены  друг  от друга. Наименования заключают в 
себе все содержание (Гам--лет).
    3) Один        человек — одна роль.  Исключение — «театр одного актера», 
где роли меняются,   как   и   в   жизни. Внутри роли, как и в жизни, 
множественность (Анна Каренина — светская дама, жена, мать, любовница...). 4) 
Текст задан. Импровизация допускается лишь как исключение. (Если не считать 
особых  жанров  типа хэппенинга,     приближающих сцену к жизни.)
    5) Встречные роли партнеров известны наперед, неожиданности сведены к 
минимуму. Даже разыгрывая сцену убийства, актеры всеми  силами   поддерживают