Метрополитен-музее в Нью-Йорке хранится изумительный меч типа XIV с орнаментом 
в стиле викингов – вертикальными серебряными проволочками, украшающими изящную 
крестовину стиля 4. Еще один хороший меч (его настоящее местонахождение 
неизвестно) раньше находился в коллекции Рихарда Цишилле. На его крестовине 
стиля 6 выгравированы слова «Dextera Domini Facit Virtutem» с одной стороны и 
«Dexter Domine Exala Vit Ме» с другой.
В пятнадцатом веке украшенные крестовины стали встречаться чаще – или просто 
больше мечей уцелело до наших дней. Иногда украшения представляли собой обычные 
выгравированные или инкрустированные линии, как уже описывалось выше, но на 
некоторых мечах, особенно церемониальных – «выносном», парадном оружии, 
украшения были весьма причудливыми. Меч в оружейной палате 
художественно-исторического музея Вены, сделанный в 1438 году для императора 
Сигизмунда I, имеет крестовину, выполненную в форме червя, эмблему 
«Gesellschaft der Lindwurms» («общество змеев»), членом которого был Сигизмунд. 
Меч Фридриха Саксонского, сделанный в 1424–1425 годах, имеет изогнутую 
шишковатую крестовину, как ветка дерева и как сучковатый посох на гербе графов 
Уорвик. Выносной меч Фридриха III, изготовленный в 1440 году, имеет крестовину, 
выполненную в манере, аналогичной крестовине на мече святого Фердинанда в 
Севилье, только материал – рог и позолоченная медь вместо сердолика и 
позолоченного серебра. Так сложно украшенный эфес являет собой разительную 
противоположность боевому мечу того же императора, хранящемуся в Музее Клуни 
(рис. 105), где крестовина стиля 6 украшена очень просто – горизонтальными и 
вертикальными ребрами – только с внешней стороны.



Рис. 105.
Боевой меч Фридриха III из Музея Клуни, 1440 г.


Многие мечи, относящиеся ко второй половине пятнадцатого века, с крестовинами 
стиля 5 и 6, имеют ребра, тянущиеся горизонтально, по середине «рук». Они могут 
быть объемными или плоскими и проявляются только на одной стороне крестовины. 
Многие крестовины такого стиля имеют «руки», загнутые горизонтально, с резко 
закрученными концами. Некоторые из них гладкие, на других закрученные концы 
покрыты линиями. Там, где концы гладкие, как на мече, хранящемся в Баварском 
музее, иногда возвращаются к старой практике украшения крестовины 
инкрустированными линиями, идущими по краям.
Практика загибания рук крестовины в горизонтальной плоскости восходит к более 
далекой древности, чем ранее предполагалось. Например, мы находим подобный меч 
в манускрипте 1425 года «Часы королевы Елизаветы», ранее находившемся в 
коллекции Дайсона Перринса (рис. 106), и в испанской Библии 1425 года. В Музее 
археологии и этнологии Кембриджа хранится меч типа XX с таким же клинком, как у 
меча того же типа из Торонто. Его эфес, который вряд ли можно датировать 
позднее чем 1430–1440 годами, очень похож на эфес, изображенный в манускрипте 
Дайсона Перринса. В коллекции Уоллиса тоже есть хороший меч, который в каталоге 
датирован 1500–1520 годами (рис. 107), идентичный по внешнему виду и форме мечу 
с картины Мартина Шонграуэра, датированной 1465 годом (рис. 108).



Рис. 106.
Из манускрипта «Часы королевы Елизаветы», около 1430 г., бывшая коллекция 
Дайсона Перринса





Рис. 107.
Меч из коллекции Уоллиса





Рис. 108.
Фрагмент картины Мартина Шонграуэра, около 1475 г.


Эта глава ни в коем случае не является попыткой представить каталог всех 
существующих украшенных крестовин. Их очень много, и большинство из них уже 
должным образом описаны в других источниках. Но есть крестовины, в которых 
отчетливо проявляются национальные характеристики, которым пока не уделено 
должного внимания. В пятнадцатом веке в Дании, например, появилась утрированная 
форма стиля 6 – очень резко выгнутая. Представляется, что такая форма 
свойственна именно этой стране. В Испании на крестовинах того же стиля 
просверливались отверстия, что, судя по всему, характерно в основном именно для 
этой страны, хотя подобным образом украшенная крестовина стиля 5 имеет, как мне 
кажется, германское происхождение.