Стиль 10.
Похож на стиль 2, но «руки» длиннее и тоньше, сужаются внутрь от концов к явно 
выраженному «встроенному» ?cusson. В сечении круг, квадрат или восьмиугольник.



Стиль 10


Стиль 11.
Крестовины могут быть длинными и короткими, изогнутыми и прямыми. Характерными 
являются концы с головками и круглое или ромбовидное сечение (рис. 104).



Стиль 11


Стиль 12.
«Руки» сильно изогнуты в горизонтальной плоскости, в плане образуют форму 
уплощенной буквы S. Судя по большому числу мечей, оснащенных такой крестовиной 
(обычно с яблоками типа Z) и находящихся в венецианском арсенале, можно 
предположить, что стиль 12, так же как и яблоки типа Z, является венецианским. 
Много «венецианских» эфесов было обнаружено в Венгрии.



Стиль 12


Мы можем предполагать, что горизонтальный изгиб крестовины был применен как 
дополнительная мера защиты руки, и не сомневаться, что дополнительные 
всевозможные приспособления служат именно этой цели, и никакой другой. 
Первоначально датированные серединой четырнадцатого века дополнительные 
приспособления приняли форму колец, устанавливаемых под крестовиной или с одной 
стороны, или с обеих в плоскости клинка, а также сбоку от него, перекрывая 
?cusson под прямыми углами к плоскости клинка или переходя от одной стороны 
верхнего края крестовины и выгибаясь по направлению к яблоку, как защита для 
костяшек пальцев. Эти четыре расположения кольца использовались по одному или 
вместе. Кольцо для пальца, судя по всему, было первым. Пример, датированный 
примерно 1325 годом, – римский меч с односторонней заточкой. Клейма, 
инкрустированные на клинке, подтверждают датировку
[44]
. Лучше известен меч типа XIX, находящийся в арсенале лондонского Тауэра, 
датированный 1432 годом арабской надписью на клинке. Эта дата, конечно, – 
terminus ante quem; он вполне мог быть изготовлен и до 1400 года. Меч с 
изображения святого Мартина в Музее Валенсии (рис. 98), датированного примерно 
1443 годом, имеет кольцо. Но самый ранний датированный пример в искусстве – это 
сцена распятия Христа «мастера кодекса святого Георгия», сиенского художника, 
написавшего ее в 1340–1350 годах. Картина находится в Метрополитен-музее в 
Нью-Йорке.




Рис. 98.
Фрагмент картины из Музея Валенсии, около 1443 г.



Ранний пример двойного кольца мы можем видеть в настенной росписи в Мондонеде, 
относящейся примерно к 1440 году. Это двойное кольцо, выполненное в форме, 
известной коллекционерам как «pas d'?ne» (еще один пример неправильного 
употребления, столь свойственного девятнадцатому веку)
[45]
, судя по некоторым свидетельствам, появилось на Пиренейском полуострове. Оно 
часто изображалось в произведениях искусства Испании и Португалии, причем еще 
до появления в итальянской живописи. Португальский художник Нуньо Гонсалес 
запечатлел на своих полотнах мечи 1460-х годов, которые в точности 
соответствуют сохранившимся образцам, например, мечам Гонсальво де Кордова и 
Фердинанда Католика, находящимся в королевском арсенале Мадрида. Еще более 
развитые эфесы с «pas d'?ne» и двумя боковыми кольцами (одно на крестовине и 
одно соединяет нижние крайние точки ветвей) можно видеть на великолепных 
гобеленах «Арцила» в Пастранье (около 1475 г.). Хотя такой тип эфеса редко 
встречается в немецком искусстве, один мы можем увидеть на картине Мартина 
Шонграуэра, датируемой также 1475 годом (рис. 99).