Стиль 2.
Форма несколько более сложная. В центральной части – прочная и жесткая, «руки» 
вытянуты в стороны и расширяются на концах. Сечение – чаще всего квадрат, но 
при этом края скругленные, правда, ?cusson почти всегда квадрат с четко 
очерченными углами. Иногда сечение «рук» – круг или восьмиугольник, но и в этом 
случае ?cusson остается прямоугольным в сечении. В редких случаях ?cusson может 
украшаться небольшим отростком, тянущимся к клинку (рис. 92).
[41]



Стиль 2




Рис. 92.
Фрагмент изображения сэра Джона Сэвиджа, 1463 г., Макклсфилд, Честершир



Стиль 3.
Форма такая же простая, как стиль 1. Твердый жесткий брусок, в сечении всегда 
уплощенный прямо угольник, всегда короткий. Края везде острые (за исключением 
участков, подвергшихся коррозии). Была очень популярна в 1150–1250 годах
[42]
и в 1380–1430 годах (рис. 81 и 82).



Стиль 3

Эти три стиля редко имеют украшения, даже самые поздние.

Стиль 4.
Форма аналогична стилю 1, но края опущены вниз. Эти края могут иметь острые 
углы в верхней части и на концах, плавно переходить в «руки» в нижней части 
(рис. 94) или иметь головки.
[43]



Стиль 4




Рис. 93.
Фрагмент изображения сэра Роберта де Септванса, Чарт, Кент, 1306 г.





Рис. 94.
Фальчион Коуниерса, собор Дурхама, около 1250 г.



Стиль 5.
Форма немного напоминает галстук-бабочку. «Руки» очень плоские в плане и 
широкие на виде сбоку, расширяются к концам. Существует больше декоративных 
вариаций этого стиля, чем любого другого. На концах часто зубцы или перфорация. 
В поздних экземплярах в сечении может быть плоский шестиугольник, a ?cusson в 
этих поздних мечах обычно выступает на клинок острым зубцом.



Стиль 5

Хотя большинство экземпляров этих стилей прямые, они могут быть и изогнутыми и 
часто являются таковыми, поскольку при такой простоте формы – едва ли что-то 
большее, чем короткий железный брусок, – изогнуть крестовину кузнецу очень 
просто, если таково желание покупателя. Существует много экземпляров изогнутых 
крестовин стилей 1 и 1а и несколько экземпляров стиля 2. Один очень необычный 
пример последних находится в арсенале лондонского Тауэра: одна «рука» у него 
слегка отогнута вверх, а другая – вниз. Направленный в противоположные стороны 
изгиб обычно ассоциируется только с мечами шестнадцатого века.