д) сорт английских сигарет -
     «Players»
     (по-английски - «игроки». Прим.пер.)
     е) кусок углерода, подвергшийся высокому давлению и температуре -
     (алмаз)
     ж) множественные дефекты женских чулок -
     («стрелки». По-английски runs: омоним слова «бежит». Прим.пер.)

     Здесь глубинный паттерн второго внимания - фонологическая двусмысленность: 
слово «муха» может означать еще и «бейсбольный мяч, запущенный высоко в воздух 
игроком» (Fly означает и «муха», и «летать». Прим.пер.) И так - с каждым ключом.
 Поэтому решение может появиться только на уровне второго внимания, 
бессознательного пересечения вторичных значений фонологически двусмысленных 
ответов на ключевые фразы.
     Френсис: Существует методика коллективного решения проблем - синектика, 
которая этим пытается заниматься .
     Джон: Это когда вы идентифицируетесь с тем, что диктует проблема? Да, это 
разработка бостонской группы.
     Френсис: Ее использовали в рекламном бизнесе, в разработке продукта и так 
далее.Это похоже на кодифицированную форсированную стратегию второго внимания..
     Джон: Это форсированная стратегия второго внимания. Похоже на аллегорию. 
Френсис говорит вот о чем: предположим, вы хотите решить инженерную проблему. 
Берете группу инженеров и предлагаете им представить себя частью механизма этой 
системы. То-есть, как в случае с визуальным искусством Тома, барабанами, пением 
и танцами Титоса, подобно любому эстетическому акту они выполняют идентификации 
второго внимания с объектом или системой, применяя сдвиг внимания, получая 
второе описание, двойное описание, что часто приводит к удивительно быстрому 
решению проблемы.
     Френсис: Я вспомнила, как они рассказывали про случай с производителем 
красок, который хотел выпускать краску для особых поверхностей. Им пришлось 
вообразить себя карабкающимися по этой поверхности, и при этом они обнаружили, 
что для того, чтобы прикрепиться к поверхности, им нужны маленькие липучки, как 
вакуумные чашечки у осьминога. Позднее они использовали это в качестве метафоры,
 чтобы разработать поверхностный эмульсионный процесс, образующий 
микроскопические липучки, с помощью которых капельки краски прикрепляются к 
поверхности, на которой иначе покрытие не держится.
     Джуди: Вот здорово!
     «В первичном процесселюди и вещи обычно не идентифицируются, а дискурс 
фокусируется на взаимосвязях, которые, как предполагается, устанавливаются 
между ними. В действительности это еще один способ сказать, что дискурс 
первичного процесса метафоричен. Метафора оставляет отношения, которые она 
«иллюстрирует», неизменными, заменяя собой другие вещи или личности того же 
семейства.»5
     Джуди: Отличается ли это от того, что вы учили о построении метафор?
     Джон: Это вам знакомо из произведения Розали.
     Джуди: ...оставляя взаимосвязи, но меняя действующие лица и контекст.
     Джон: У Эриксона был такой прием: «Опустите руку вниз, только с такой 
быстротой, с какой вам снится сон, в котором приснились именно те вещи, которые 
вам нужно было обдумать, чтобы совершить класс изменений, ради которых вы сюда 
и пришли». Простые бессознательные движения, «спящая» рука падает вниз, 
искажение времени, хлоп! Поднимает эту руку опять. «Просмотрите этот сон снова, 
оставьте неизменными взаимоотношения, измените весь состав действующих лиц», и 
так раз десять. Что он делал? Он активизировал именно тот класс циклов, который 
нуждался в уровновешивании и перестройке, снова отсутствующие дуги нужно 
поставить на места...или возьмем Фельденкрайса: человек приходит к Моше с 
жалобами на боль в плечевой мышце. Прикасался ли Моше к этой мышце? Вероятно, 
нет-он находил серию моторных программ, которые включали в себя указанную мышцу 
в качестве компонента, активизировал большую петлю, физиологический контекст 
этой мышцы. Это был кинестетический дубликат приема «спящей руки» Эриксона. Он 
применял прямое программирование в том смысле, о котором только что мы с вами 
говорили, проверяя, есть ли целостность в циклах, наиболее подходящих в данной 
ситуации.
     «В литературном сравнении присутствие метафоры обозначается вставкой слов 
«как будто» или «подобно». В первичном процессе (как в искусстве) отсутствуют 
формальные признаки, указывающие сознательному разуму, что материал сообщения 
метафоричен».
     Помните произведение Розали сегодняшним утром? В нем не было мета-маркеров.

     «Однако, фокус понятия "взаимосвязей" несколько более узок, чем простое 
утверждение, что материал первичного процесса метафоричен и не тождествен 
конкретному семейству. Сюжет сна и другой материал первичного процесса 
фактически представляют собой отношения в более узком смысле отношений между 
«я» и другими личностями или «я» и окружающей средой.
     Англичан, испытывающих неудобство от мысли, что эмоции и чувства являются 
наружными проявлениями точных и сложных алгоритмов, обычно приходится уверять, 
что эти материи, (то-есть), взаимоотношения между «я» и другими, между «я» и 
окружающей средой фактически являются содержанием того, что они называют 
«чувствами» - любви, ненависти, страха, уверенности, тревоги, враждебности и т.
д. Все эти абстракции...»
     4