финиковой пальмы. В мифологии Гелиополя феникс – покровитель юбилеев, или 
больших временных циклов.
«Фениксом» Нострадамус мог назвать Мессинга за его способность многократно 
избегать смертельной опасности, но есть причина, которая точно делает прозвище 
«Феникс» подходящим для Мессинга. По молодости в цирке он многократно входил в 
состояние летаргического сна, находясь в стеклянном гробу. Публика была в 
восторге, когда он «оживал» через часы или сутки, а сравнение с перерождающейся 
птицей тут вполне заслуженное. Поэтому такой вариант трактовки кажется мне 
очень уместным. «Многие умрут, прежде чем Феникс умрет»: Мессинг умер в 1974 г.,
 а до этого в 1МВ и 2МВ умерли многие и многие миллионы людей.
2. «Его жизнь продлится до шестисот семидесятого, Пройдет пятнадцать лет, 
двадцать один, тридцать девять». Переворачиваю 6 в 670, получаю 970. 
Получается: «Его жизнь продлится до» 1970 г. Вполне правдоподобное 
преобразование, если учесть очень странную популярность «шестерок» в 
«Шестистарших». Можно полагать, что все эти «шестерки» Нострадамус использовал 
специально, внеся их в куплеты вместе с преобразованием четырехстрочий в 
шестистрочия – для большего визуального обособления «Шестистарших». Этим же 
«шестеркам» ничто не мешало нести вполне определенный «местный» смысл в стихах, 
ведь Мишель Нострадамус был волен в выборе стихов, в которые он мог поместить 
их. А как понимать «Пройдет пятнадцать лет, двадцать один, тридцать девять»? 
Давайте все сложим: 15 + 21 + 39 = 75. Сколько прошло с 1899 по 1974 г., от 
рождения до смерти Вольфа? Тоже 75.
3. «В первый раз будет подвержен болезни, Во второй раз его жизни будет 
угрожать оружие». В молодости у Вольфа от голода случился обморок, при котором 
его тело казалось бездыханным («первый раз»). На зрелого Мессинга объявил охоту 
сам Гитлер («второй раз»).
4. «Огнем и водой подвергнется в тридцать девятом (в тридцать девять)». 
Испытания таланту Мессинга «огнем и водой» устроили в СССР. Как раз в это время,
 «в тридцать девятом (в тридцать девять)» – в 1939 г. В конце 1939 г. (10 
сентября) ему исполнилось 40 лет. То есть первую, большую часть 1939 г. ему 
было 39 лет. Поэтому оба варианта перевода имеют полное право на существование.
Думаю, под такими тяжелыми ударами уже никакие скептики не выстоят. Правда, 
критики, на дух не переносящие любые истории о необъяснимом, могут поискать 
другую версию. С удовольствием ее выслушаю, чтобы с ходу опровергнуть.
Можно вспомнить в связи с этим следующие слова Нострадамуса из послания Цезарю: 
«Однако в настоящее время, так в будущем, есть несколько людей, которым Господь 
пожелал через причудливый дар в сочетании с дозволенной астрологией открыть 
тайны грядущего, так же как прошлого, определенное могущество исходит от них и 
желанный дар, охватывающий все, словно пламя, вдохновение позволяет отличать 
явления обычные от чудесных». Вольф Мессинг стал одним из самых известных 
предсказателей ХХ в., поэтому я и включил разбор куплета, относящегося к XIX в.,
 в книгу о предсказаниях Мишеля Нострадамуса на ХХ в.




1899 год. Король ужаса




1899

L’an mil neuf cens nonante neuf sept mois,
Du ciel viendra un grand Roy d’effrayeur:
Resusciter le grand Roy d’Angolmois,
Avant apres Mars regner par bonheur.

Центурия 10, катрен 72

В году тысяча девятьсот девяносто девятом и семь месяцев,
С неба придет великий Король ужаса (устрашитель):
Воскресит великого Короля Ангулемского,
До и после Марс будет царствовать (править) хорошо
(счастливо).

В 1899 г. родился гений ужаса. Режиссер, ставший отцом, матерью и сыном 
кинематографического жанра ужасов, – Хичкок.
Альфред Хичкок (1899–1980) родился в Англии в семье бакалейщика. Родители его 
были католиками, и Хичкок получил образование в иезуитском колледже Cвятого 
Игнатия. После колледжа Хичкок поступил в инженерно-штурманскую школу, где 
изучал механику, акустику и навигацию. С 1915 г. он работал в телеграфной 
компании, параллельно изучая живопись в Лондонском университете; вскоре его 
перевели на должность художника в рекламный отдел компании. Примерно в это же 
время Хичкок заинтересовался кинематографом. В 1920 г. ему удалось устроиться 
дизайнером титров в лондонский филиал одной из голливудских компаний – будущей 
студии «Paramount Pictures». Вскоре он возглавил отдел титров, а в 1923 г. у 
него появилась возможность попробовать себя в режиссуре, однако лента «Номер 
13» осталась незаконченной из-за закрытия студии.
Хичкок перешел работать к продюсеру Майклу Бэлкону, одному из родоначальников