молодой галл,  соглашается  убить  развратного  императора,  так  как  тот
обесчестил его невесту.) Дюма создал для Иды чисто  голубую  роль  Стеллы,
римлянки, обращенной в христианство, которую похитил и соблазнил Калигула.
У нее в полном соответствии с  традициями  романтической  литературы  есть
свой  антипод  -  Мессалина,  героиня  кровожадная  и  порочная,  "алчущая
извращенных наслаждений", которая очень похожа на Маргариту Бургундскую.
  И тем  не  менее  Готье  рассыпался  в  похвалах  этой  нелепой  пьесе:
"Калигула"  -  единственное   добросовестное   поэтическое   произведение,
появившееся в 1837 году   написать  большую  шестиактную  драму  в  стихах
представляется мне героическим поступком в наши дни... Я не хочу  сказать,
что это произведение лишено недостатков,  но  оно,  безусловно,  заслужило
более благосклонный прием со  стороны  критики..."  Добрый  Тео  был,  как
всегда, слишком добр.
  Комеди Франсез  потратила  бешеные  деньги  на  постановку  "Калигулы".
Роскошные декорации сменяли одна другую: римская улица с видом  на  Форум,
вилла, скопированная с домика Фавна в Помпее (где  Дюма  прожил  некоторое
время, чтобы "проникнуться местным колоритом"), терраса дворца  Цезаря  и,
наконец, триклиний императора. Дюма  хотел  еще,  чтобы  колесницу  Цезаря
вывозила четверка лошадей.
  - Лошади на сцене Французского театра! - возмущались актеры.
  Дюма настаивал на своем.
  - Как, - говорил старейшина Самсон, - требовать лошадей от  нас,  когда
мы при нашей классической нищете сами еле стоим на ногах?
  В конце концов автору пришлось уступить. Декорации, едва не  разорившие
театр, вызывали только хохот.  Завсегдатаи  освистали  пьесу.  Большинство
актеров откровенно ненавидело свои роли. "Ты  мне  окалигулел",  -  сказал
Лижье одному актеру. Нельзя  сказать,  что  Ида  провалилась,  но  особого
успеха она не имела: хвалили  ее  красивое  лицо,  сожалели  о  толщине  и
гнусавой  дикции.  Одна  газета  осмелилась  назвать  ее   "каллипигийской
мученицей". Но вскоре  хроникеры  прекратили  свои  издевательства,  сборы
упали, и пьеса исчезла с афиш.
  Однако  собратья-драматурги  продолжали  обращаться  к  Дюма,   как   к
костоправу, считая, что только он может спасти их хромающие детища. Дюма в
припадке литературного пуританства благородно отвергал их предложения.

  Александр Дюма - Арману Дюрангену, 29 июня 1837 года:
  "Сударь, я сейчас настолько занят моей трагедией "Калигула" (которую не
позже 15 августа рассчитываю прочесть во Французском театре), что не  могу
быть вам полезным в той мере, в какой бы мне хотелось. Но в любом  случае,
сударь, я не стал бы вашим соавтором. Я  совершенно  отказался  от  такого
рода работ, которые низводят искусство до уровня ремесла  и,  кроме  того,
сударь, ваша пьеса либо хороша,  либо  дурна.  Я  еще  не  прочел  ее,  но
разрешите мне, быть может, с излишней прямотой, сказать вам, как я понимаю
этот вопрос: если она хороша, к чему  вам  моя  помощь  и  тем  более  мое
соавторство? Если же она дурна,  я  не  настолько  уверен  в  себе,  чтобы
полагать, что мое участие ее улучшит. И тем не менее  я  всецело  к  вашим
услугам, сударь, в том немногом, что я стою,  и  в  том  немногом,  что  я
умею..."

  Но этот приступ добродетели длился недолго.
  Гюго и Дюма,  помирившись,  пытались  объединенными  усилиями  получить
разрешение основать второй Французский театр. Оба были в плохих отношениях
с  ведущими  актерами  Комеди  Франсез,  а  также  имели  основания   быть
недовольными Арелем. Дюма жаловался герцогу Орлеанскому,  их  покровителю,
на то, что у новой литературы нет своего театра, поскольку Комеди  Франсез
посвятила себя служению мертвецам, а Порт-Сен-Мартен - служению глупцам, -
и современное искусство оказалось беспризорным. Герцог  признал,  что  два
таких великих драматурга  имеют  право  на  собственную  сцену,  и  обещал
поговорить с Гизо.
  - Иметь театр - это, конечно, очень хорошо, - сказал  Гюго,  -  но  нам
понадобится директор.
  И он предложил на  этот  пост  театрального  критика,  который  не  раз
выступал в защиту новой школы, - Антенора Жоли.
  - Антенор Жоли! - воскликнул Дюма. - Да ведь у него ни гроша за душой!
  - Если у него будет разрешение, - ответил Гюго, - он найдет деньги.
  В сентябре 1837 года Жоли получил разрешение, раздобыл немного денег  и
снял зал "Вантадур", который и стал театром  Ренессанс.  Гюго  должен  был
написать к открытию новую драму ("Рюи Блаз"), что не  могло  не  тревожить
Дюма. Ида подстрекала его требовать уравнения в правах с Гюго  и  уверяла,
что тот  втайне  поддерживал  заговор  против  "Калигулы".  Жюльетта  Друэ
надеялась, что ей удастся сыграть в "Рюи Блазе" роль  испанской  королевы.
Адель Гюго написала Антенору Жоли, чтобы предотвратить этот  "скандал",  и
директор сдался. Ида Ферье плела интриги, желая снова отнять роль у бедной
Жюльетты, но это значило бы нанести той жесточайшее оскорбление, и поэтому
роль досталась третьей актрисе - Атале Бошен.  Участие  Фредерика  Леметра
обеспечило пьесе успех. Фредерик, в восторге от того, что на этот раз  ему
не придется выступать в своем обычном амплуа, великолепно сыграл Рюи и дал
Гюго ряд ценных советов, рекомендуя "усилить комическую струю в пьесе".
  В 1838 году настала очередь Дюма, и он выступил с "Алхимиком" - пьесой,
которую, несмотря на все свои филиппики против соавторства, он  написал  в