периодически 
выпускать альбом под названием "Оригинальный эстамп" 1. Обе литографии Лотрека 
были 
напечатаны в великолепной типографии Эдуара Анкура, помещавшейся на улице 
Фобур-Сен-
Дени, 83. Лотреку очень понравился один из старых литографов Анкура - папаша 
Котель, 
который знал все тонкости ремесла и во многом помог художнику. Котель, человек 
весьма 
забавный, был знаменит в своей среде главным образом фетровой ермолкой, 
настолько 
засаленной, что он любовно смазывал ею литографские камни 2.
       Когда Лотреку поручили сделать литографию для обложки "Оригинального 
эстампа", он 
всенародно выразил свою признательность старому рабочему, запечатлев его в 
рубашке, без 
пиджака, с пенсне на носу, вращающим колесо своего ручного печатного станка; 
рядом с ним он 
изобразил Джейн Авриль - еще одна дань уважения, но уже танцовщице, другу 
искусства, - она 
рассматривает оттиск.
       Монмартр действительно все меньше и меньше привлекал Лотрека. Теперь он 
бывал в 
самых разных районах Парижа. Осенью он повел своих друзей в "Фоли-Бержер", где 
с большим 
успехом выступала американская танцовщица Лой Фюллер. С большим успехом? 
Пожалуй, это 
сказано скромно: созданные ею танцы пользовались просто бешеным успехом.
       Зал был погружен в полную темноту, когда на сцене в разноцветных лучах 
прожекторов в 
широком газовом или муслиновом колышущемся платье появлялась Лой Фюллер. Какая 
легкость 
движений, какие арабески, пируэты! Какой блистательный танец! Она порхала по 
сцене, 
напоминая то гигантский огненный цветок, то бабочку с пестрыми крыльями.
       Как и многих художников, танцовщица совершенно покорила Лотрека. "Она 
настоящая 
Ника Самофракийская!" - сказал он в восторге. Не откладывая в долгий ящик, он 
сделал 
несколько эскизов на картоне с этой "нимфы светящихся фонтанов", потом посвятил 
ей черно-
белую литографию, каждый оттиск которой он подкрасил и припудрил золотом 3.
           1 В проспекте этого издания говорилось: "В отличие от ранее 
существовавших альбом не будет 
содержать однотипных гравюр или состоять лишь из тональных гравюр. В нем будут 
представлены все 
жанры - эстампы цветные, а также выполненные бистром, сангиной или черной 
тушью". Среди 
художников, давших согласие принять участие в этом альбоме, помимо Лотрека были 
Анкетен, Эмиль 
Бернар, Боннар, Карабен, Эжен Карьер, Шере, Морис Дени, Гоген, Шарль Морен, 
Писсарро, Пюви де 
Шаванн, Раффаэлли, Рашу, Одилон Редон, Ренуар, Вюйар, Уистлер, Вийетт
           2 "В этом он лишь следовал старинной традиции, которой и ныне 
придерживаются все старые 
литографы" (Морис Жуаян).
           3 Эта литография была отпечатана в типографии Марти в 1893 г.
       
       Вскоре еще одно зрелище привлекло внимание Лотрека - "Балет папаши 
Хризантемы", 
фантазия в японском духе, которую поставил в ноябре "Новый цирк", находящийся в 
центре 
Парижа, на улице Сент-Оноре.
       "Новый цирк", основанный Оллером в 1886 году, был местом, куда стекалась 
вся 
"элегантная публика", и, как утверждала серьезная газета "Журналь де деба", 
являлся "восьмым 
чудом света". Этот цирк уже год назад дал Лотреку тему для великолепной, очень 
своеобразной 
картины на картоне "Женщина-клоун с пятью пластронами". Но особенно нравился 
Лотреку 
"Балет папаши Хризантемы".
       Арена "Нового цирка" благодаря хитроумному устройству легко превращалась 
в бассейн, 
который был оформлен в виде озера. Там плавали лилии и лотосы. Танцовщицы, 
одетые, 
наподобие Лой Фюллер, в прозрачные платья, при эффектной игре света, ведомые 
Феей озера, 
двигались вдоль берега и прятались в камышах. Этот балет вдохновил Лотрека на 
две живописные