обращался к этой 
теме, все реже пользовался кистью. Все, что он хотел сказать о проститутках, он 
уже сказал.
       Впрочем, в 1895 году он вообще писал меньше, чем в предыдущие годы, 
которые были 
необычайно плодовиты. Если за 1893 год у Лотрека насчитывалось около пятидесяти 
полотен, за 
1894 - сорок пять, то за 1895 - всего тридцать пять. Но работал он по-прежнему 
много. Он 
иллюстрировал новые песенки Дио, рассказы Коолюса, меню для Сеско (в котором 
между 
"жареным ягненком" и "овощами" значился гусиный паштет "Фюллер"), сделал 
литографию для 
обложки пьесы Тристана Бернара "Стальные мускулы" и для последнего альбома 
"Эстамп 
орижиналь" ("Оригинальный эстамп"), где еще раз изобразил Мизию Натансон.
       Он мастерски овладел искусством литографии и уже не пользовался ни 
калькой, ни 
предварительными угольными эскизами, а делал рисунок прямо на камне. К маю он 
подготовил 
серию из тринадцати литографий - портреты актеров и актрис. Но следует признать,
 что они 
оказались менее удачными, чем подобные серии, сделанные им раньше. Он настолько 
исказил 
лица своих моделей, что многих из них трудно узнать. Может быть, он хотел 
сказать, что "между 
всеми этими актерами существует чудовищное сходство" 2, может быть, это 
объясняется 
случайной неудачей.
           1 Масло: 115x132,5 см; пастель: 111x132 см.
           2 Жак Лассинь.
       
       Нельзя на основе этого делать вывод, что Лотрек "выдохся". Наоборот, он 
пробовал новые 
материалы, занялся витражами, керамикой. Под его наблюдением на фаянсовом 
заводе Мюллера в 
Иври была изготовлена крышка чайного столика, которую он преподнес в подарок 
Иветт Гильбер. 
Под портретом певицы он шутки ради написал слова, сказанные ею по поводу эскиза,
 по которому 
была сделана крышка: "Маленький изверг! Вы же изуродовали меня!"
       Все это, естественно, отнимало у Лотрека время. Он мог бы писать больше 
картин, если бы 
не уделял слишком много внимания литографии. Фенеон дал ему совет чаще писать 
маслом. Но не 
только это беспокоило Фенеона.
       Он был уверен, что "маленький изверг" работал с прежней страстью и с не 
меньшей, чем 
раньше, убежденностью. Но алкоголь оказывал свое губительное действие на 
творчество Лотрека. 
Его постоянно тянуло выпить - ради вина он бросал кисть. А время шло. Алкоголь 
не только 
разрушал нервную систему художника, он обессиливал его. Каждое посещение бара 
означало 
утрату еще одного шедевра.
       У Натансонов Лотрек написал картину "За столом", где изобразил Вюйара, 
Мизию, 
Валлотона и Таде, сделал портрет маслом Полер и повторил его в цветной 
литографии для "Рир". 
Но у Лотрека появилось новое страстное увлечение - Марсель Лендер.
       Светская хроника воспевала изящество, изысканность Марсели Лендер, ее 
"роскошные, с 
безукоризненным вкусом подобранные" 1 туалеты. И раньше еще певица не раз 
привлекала 
внимание Лотрека. В нескольких своих литографиях он изобразил ее на сцене. С 
февраля она 
играла в "Варьете" в модной со времен Оффенбаха оперетте-буфф "Хильперик", юмор 
которой 
очень нравился Лотреку. Марсель Лендер исполняла роль королевы Гальсвинты и с 
большим 
изяществом танцевала фанданго и болеро. Лотрек был покорен ею. Двадцать раз 
подряд он таскал 
с собой в театр Коолюса и садился всегда на одно и то же кресло - в первом ряду,
 слева.
           1 "Ле рир", 16 февраля 1895 года.
       
       Он без конца делал наброски в своей тетради для этюдов. А когда Коолюс, 
которому 
надоело каждый вечер слушать одну и ту же песенку:
Уже бьет десять, час настал,