правильность 
своих взглядов, еще и страстного желания их утвердить. Подобные люди - всегда 
"миссионеры", 
защитники какого-либо дела. Они служат ему. Но они служат также собственной 
своей страсти - 
подчинять других людей своей воле: без этой страсти "миссионер" не был бы 
миссионером. Этот 
торговец презирал деньги, рассматривая их лишь как средство, орудие достижения 
цели. К нему 
полностью применимы слова, сказанные в 1874 году Эмилем Золя об одном из 
персонажей его 
романа "Завоевание Плассана": "Он говорил о деньгах с пренебрежением сильного 
человека, 
жаждущего лишь власти и господства над другими". Насколько справедливо это 
сравнение, видно 
из того, как Дюран-Рюэль понимал свою роль. Массовые закупки картин у одной 
определенной 
группы художников, которые он практиковал, ясно обнаруживали его стремления. Он 

хотел 
монополизировать живопись, которую ценил: на сей раз - живопись импрессионистов,
 
как 
некогда - живопись школы 1830 года. Эти действия полностью отвечали характеру 
торговца 
картинами. Было, однако, очевидно, что его противники объединятся против него. 
А 
это в свою 
очередь имело злосчастные последствия для художников, которым он 
покровительствовал. 
Настало трудное время: Дюран-Рюэль больше не мог им помогать, как прежде, до 
краха 
Генерального союза. Все же общий объем его покупок был по-прежнему довольно 
велик. 
Ренуару, которому в том году он в общей сложности заплатил более 17 тысяч 
франков, он заказал 
копию "Белокурой купальщицы", а также портреты своих пятерых детей 1. В то 
время 
как Дюран-
Рюэль боролся с трудностями, другой торговец картинами - Жорж Пти - развивал 
бурную 
деятельность в своей фешенебельной галерее на улице Де-Сез, 8. Именно здесь в 
том же году он 
устроил Международную выставку, ставшую одним из крупнейших событий сезона.
           1 Одна из этих картин, "Дочери Дюран-Рюэля", 63 мая 1959 года была 
продана на публичном 
аукционе в Нью-Йорке по самой большой цене, которая когда-либо назначалась за 
картины Ренуара. Новый 
владелец картины уплатил за нее 255000 долларов, что примерно равняется 1300000 

новых франков.
       
       Чтобы противостоять конкуренции, Дюран-Рюэль задумал возродить практику 
индивидуальных выставок в традициях журнала "Ла Ви модерн". Художники отнеслись 

к этой 
идее без особого восторга. Сислей был за очередную групповую выставку. Моне 
поначалу 
одобрил идею персональных выставок, при условии соблюдения разумных интервалов 
между 
ними. Однако, посетив Международную выставку, он изменил свое мнение: в самом 
деле, неплохо 
было бы устроить групповую выставку... но только в галерее Жоржа Пти.
       Дюран-Рюэль, однако, как и следовало ожидать, отнюдь не намерен был на 
это идти. 
Осуществляя свою идею, он начиная с февраля 1883 года организовал ряд 
персональных выставок 
в помещении, снятом им в доме номер девять на бульваре Мадлен.
       Устраивая эти выставки, Дюран-Рюэль, вероятно, преследовал прежде всего 
тактические, 
коммерческие цели. В действительности же значение их выходило далеко за пределы 

обыкновенной коммерции: выставки эти отражали эволюцию импрессионистов, все 
более 
отчетливо проявляющуюся индивидуальную творческую манеру каждого из художников. 

Важная 
роль, которую играл в их жизни Дюран-Рюэль, в то же время отражала другой 
аспект