где надо наметить очертания платья, прически. Нежный тон кожи, две, много - три 

краски, чтобы оттенить лицо. Десятки ясных, гармоничных, просветленных 
образов... Однако, внимательно присмотревшись к работам этих лет, обнаруживаешь 

написанное в 1881 году, незадолго до смерти, "Самоубийство". По-видимому, 
художника посещали и такие мысли, но он заставил себя преодолеть их. В его 
искусстве победила "Весна", задуманная для цикла "Времен года" - цикла, само 
название которого внушало, что жизнь не кончается. Преодолевая трагизм 
обрушившегося на него несчастья, Мане пришел к созданию своего последнего 
большого произведения - "Бару в Фоли-Бержер". В нем художник словно прощался с 
жизнью, которой так дорожил, о которой так много думал и которой не уставал 
восхищаться. Пожалуй, никогда еще мировосприятие мастера не выражало себя в 
отдельном произведении с такой полнотой. В нем есть и любовь к человеку, к его 
духовной и живописной поэзии, и внимание к его сложным, незаметным 
поверхностному взгляду взаимоотношениям с окружающим, и ощущение зыбкости бытия,
 
и чувство светлой радости при соприкосновении с миром, и ирония, возникающая 
при 
наблюдении его. "Бар в Фоли-Бержер" впитал все то, что Мане с такой 
настойчивостью и убежденностью искал, находил и утверждал в жизни ничем не 
примечательной. Лучшие образы, вошедшие в его творчество, сплелись воедино, 
чтобы воплотиться в этой юной девушке, стоящей за стойкой шумного парижского 
кабака. Здесь, где люди ищут радости в контакте с себе подобными, где царит 
кажущееся веселье, чуткий мастер вновь открывает образ юной жизни, погруженной 
в 
печальное одиночество. Мир, окружающий девушку, суетен и многолик. Мане 
понимает 
это и ради того, чтобы прислушаться только к одному, особенно близкому ему 
голосу, заставляет мир этот снова зазвучать "под сурдинку" - стать зыбким 
отражением в зеркале, превратиться в неясное, расплывчатое марево силуэтов, лиц,
 
пятен и огней. Иллюзорная двойственность видения, открывающаяся художнику, 
физически как бы приобщает девушку к мишурной атмосфере бара, но ненадолго. 
Мане 
не позволяет ей слиться с этим миром, раствориться в нем. Он заставляет ее 
внутренне выключиться даже из разговора со случайным посетителем, прозаичный 
облик которого тоже принимает в себя зеркало, находящееся прямо за стойкой, где 

под углом видится со спины и сама барменша. Как бы оттолкнувшись от того 
отражения, Мане возвращает нас к единственной подлинной реальности всего этого 
призрачного зрелища мира. Затянутую в черный бархат стройную фигурку окружает 
светлое сияние зеркал, мраморной стойки, цветов, фруктов, сверкающих бутылок. 
Только она в этом цвето-световоздушном мерцании остается самой ощутимо-реальной,
 
самой прекрасной и неопровергаемой ценностью. Кисть художника замедляет свое 
движение и плотнее ложится на холст, цвет сгущается, определяются контуры. Но 
возникшее наконец чувство физической устойчивости героини полотна неконечно: 
печальный, чуть рассеянный и недоумевающий взгляд девушки, погруженной в грезы 
и 
отрешенной от всего вокруг, снова вызывает ощущение зыбкости и неуловимости ее 
состояния. Ценность ее конкретной данности должна, казалось, примирить с 
двойственностью мира, ее окружающего. Но нет, далеко не исчерпанный до конца 
строй ее образа продолжает будоражить воображение, вызывать поэтические 
ассоциации, в которых к радости примешивается печаль.

Трудно поверить, что "Бар" создан умирающим человеком, которому каждое движение 

доставляло жестокие страдания. Но это так. Эдуард Мане и перед смертью 
оставался 
бойцом, как в жизни был бойцом против буржуазной пошлости, обывательской 
лености 
мыслей и чувств, человеком редкостной души и ума. Он прошел трудный путь, 
прежде 
чем обнаружил ту подлинную красоту, которую искал в современной жизни: он хотел 

ее открыть и открыл в простых, незаметных людях, найдя в них то внутреннее 
богатство, которому отдал свое сердце.

Легенде о "бездумном" Мане суждено окончательно исчезнуть. Его произведения 
всегда откроют непредвзятому зрителю прекрасный поэтичный мир, исполненный 
сознательно-гуманного отношения к людям.




Основные даты жизни и творчества Мане


1832, 23 января - в Париже, в доме № 5 на улице Птиз-Огюстэн, родился Эдуард