В современном балете, наряду с классическими танцевальными элементами,
широко применяются движения, заимствованные из гимнастики и акробатики.
Употребленные уместно и тактично, они чрезвычайно обогащают старинное
искусство, омолаживают его, делают современным.

БАЛЛАДА. Наверное, вы читали это стихотворение Лермонтова:

По синим волнам океана,
Лишь звезды блеснут в небесах,
Корабль одинокий несется,
Несется на всех парусах.

Не гнутся высокие мачты,
На них флюгера не шумят,
И молча в открытые люки
Чугунные пушки глядят.

Не слышно на нем капитана,
Не видно матросов на нем;
Но скалы и тайные мели,
И бури ему нипочем.

Дальше идет рассказ о том, как корабль пристает к пустынному острову.
Император является из гроба и держит путь во Францию.

Называется это стихотворение <<Воздушный корабль>>. Это баллада.

Длинна и сложна история жанра баллады. Самое это слово произошло от
итальянского ballare -- плясать. Когда-то очень давно балладами назывались
плясовые песни.

В средние века баллады превратились в песни повествовательного склада. Их
исполняли под аккомпанемент какого-нибудь инструмента. Рассказывалось в них
о разных исторических событиях, о народной жизни, о рыцарских подвигах, о
разбойничьих набегах...

А в XIX веке баллада родилась заново в профессиональном искусстве. Она
стала литературно-поэтическим жанром. К ней обращались поэты разных стран
-- Гете и Гюго, Гейне и Мицкевич, Пушкин и Лермонтов...

Баллада -- это повествование. Но повествование не простое. Непременно
должны в нем присутствовать элементы фантастики. За внешне спокойной формой
всегда скрыт большой внутренний драматизм. Прочитайте <<Воздушный корабль>>
и вы почувствуете это.

А потом баллада снова обрела музыку. Вслед за поэтами к ней стали
обращаться композиторы. <<Лесной царь>> Шуберта, <<Ночной смотр>> Глинки,
<<Забытый>> Мусоргского -- большие вокальные произведения, использующие
тексты стихотворных баллад и сохраняющие их основные особенности.

Композиторы стремились передать в музыке развитие сюжета баллады и нередко
наделяли ее чертами изобразительности. Например, в аккомпанементе баллады
Шуберта <<Лесной царь>> явственно слышен ритм стремительной скачки.

А далее появились и инструментальные, не связанные со словом, баллады.
Первым стал сочинять такие баллады польский композитор Фридерик Шопен.
Современники считали, что две из его четырех фортепианных баллад навеяны
стихотворными балладами Адама Мицкевича -- <<Конрадом Валленродом>> --
повествованием о героическом подвиге и гибели за отчизну, и <<Свитезянкой>>
-- преданием о русалках, живущих на берегу озера Свитязи.

Замечательную балладу для фортепиано написал и норвежский композитор Эдвард
Григ. Он никогда не объяснял ее содержания, но самый склад музыки говорит о
том, что его баллада -- рассказ о Норвегии, о ее прошлом, о временах
легендарных походов викингов, о ее природе... Современные зарубежные и
советские композиторы также часто пишут баллады для голоса, хора или
различных инструментов. Многие из вас, наверное, слышали <<Балладу Витязя>>
из симфонической кантаты Ю. А. Шапорина <<На поле Куликовом>>, <<Балладу о
солдате>> В. П. Соловьева-Седого, а некоторые, может быть, играли очень
красивые, драматичные баллады Н. П. Ракова для фортепиано.

БАНДА -- см. Оркестр.

БАРИТОН. Отважный тореадор Эскамильо в опере Бизе <<Кармен>>, мятежный
Демон в опере Рубинштейна, Евгений Онегин в опере Чайковского, Валентин в
<<Фаусте>> Гуно, Риголетто в опере Верди... Сколько совершенно разных
оперных партий, разных по характеру ролей! И все они написаны для баритона
-- мужского голоса, среднего по регистру между басом и тенором.