художественного образования, однако, не получил. В 1740-х гг. некоторое
время учился в Лондоне у французского гравера Ю. Гравело, познакомившего
его со стилем французского рококо. Значительное влияние на становление
собственной манеры Гейнсборо оказала живопись А. Ватто и знакомство с
голландским пейзажем 17 в., особенно Я. Вейнантсом и Я. Рейсдалом. В 1746
в Лондоне женился на Маргарет Бер, внебрачной дочери герцога де Бофор.
Вскоре после этого вернулся в Садбери, в 1752 обосновался в Ипсуиче.
Ранние портреты Гейнсборо представляют собой небольшие композиции,
изображающие в пейзаже группы мирно прогуливающихся и отдыхающих
провинциальных помещиков, их жен и детей ("Портрет Р. Эндрюса с женой",
около 1749, Галерея Тейт, Лондон; "Мистер Браун с женой", 1754/55).
Мягкому и ясному душевному складу людей на портретах Гейнсборо по
настроению родственны ранние пейзажи мастера, солнечные и свежие ("Сад
Гейнсборо", "Корнардский лес", 1748, Национальная галерея, Лондон). В Бате
и Лондоне В 1759, в поисках более широкого круга заказчиков, Гейнсборо
переезжает в Бат, модный курорт, где в его мастерскую вскоре устремилась
респектабельная публика. Художник работает в имениях столичных
аристократов; во время работы в усадьбе Уилтон он был поражен хранившимися
там работами Ван Дейка, знакомство с которыми стало поворотным моментом
его творческого развития. В Бате завязалась дружба Гейнсборо, ценителя и
знатока музыки, с композитором Абелем и многими музыкантами ("Портрет
Абеля", ок. 1777; "Портрет музыканта Фишера", ок. 1788, Бекингемский
дворец, Лондон). Неоднократно он портретирует своего друга - актера
Гаррика. С 1761 регулярно выставляется в Лондоне, в 1768 избирается
членом-учредителем Королевской Академии. В 1774 окончательно переезжает в
Лондон, где король Георг III оказывает ему покровительство и явное
предпочтение перед его соперником Джошуа Рейнолдсом. В 1784, рассорившись
с Академией, президентом которой был Рейнолдс, Гейнсборо перестает
высылать свои картины на ее выставки. Портреты Cтремясь угодить весьма
утонченным вкусам аристократической публики, Гейнсборо вырабатывает
парадный и элегантный "большой стиль", в значительной мере основанный на
изучении произведений Ван Дейка, причем в образах Ван Дейка Гейнсборо
прежде всего воспринимает их тонкую одухотворенность и интеллектуальность.
Особым лиризмом и изяществом отмечены женские и юношеские образы на
портретах Гейнсборо ("Голубой мальчик" - портрет Дж. Бартола, ок.1770,
Сан-Марино; "Портрет дамы в голубом", 1770-е гг., Эрмитаж); двойные
портреты - воплощение нежной дружбы ("Утренняя прогулка" - портрет У.
Хэллета с женой, 1785, Национальная галерея, Лондон; "Портрет Элизы и
Томаса Линли", 1768). Героям Гейнсборо присущи душевная утонченность, еле
уловимые движения чувств, способность мечтать в уединении, на лоне
природы, в кругу близких. Этой "преданностью мечтам" и искренностью
чувства картины Гейнсборо близки литературе английского сентиментализма
последних десятилетий 18 в. Живописная техника Изысканностью и виртуозной
легкостью, создающей впечатление воздушности и мгновенности исполнения,
отличается живописная техника в зрелых работах мастера. Он не акцентирует
объема, его фигуры всегда легки и подвижны даже в самых спокойных
состояниях. Он свободно набрасывает на холст чистые, звучные, словно
переливающиеся одна в другую краски. Мазки, очень длинные или короткие,
мелкие, то пересекаются, то образуют изломы, то ложатся параллельно,
оказываясь как бы смещенными по отношению к границе формы. Такая точно
рассчитанная приблизительность мазка на расстоянии от холста превращается
в живое мерцание взгляда, в трепет губ, легкое колебание складок ткани.
Излюбленные художником холодные голубые тона оттеняются перламутровыми
переливами, гармонией оливково-серых, зеленых и серебристых тонов,
необычайно богатых по звучанию. Пейзажи и "воображаемые сцены" Хотя заказы
на портреты не иссякали, Гейнсборо пишет и пейзажи, полные ностальгии по
несуетному, тихому, наивно-трогательному и прекрасному миру ("Водопой").
Много времени отдает пейзажному рисунку, работая черным мелом, пером,
кистью и акварелью, иногда по покрытым лаком листам. Охотно использует
новые сорта бумаги и экспериментирует с новыми материалами, исполняет
серию офортов и акватинт. Чтобы добиться необычных световых эффектов,
смастерил "волшебный фонарь" с цветными стеклами. В последние годы
Гейнсборо охотно писал "воображаемые сцены". В основном это
идеализированные портреты крестьянских детей и крестьян ("Девочка с
поросятами", 1782, собрание Хауарда; "Девочка, собирающая грибы", собрание
Уорда) - мягкие, нежные, даже несколько сентиментальные, они напоминают
образы Мурильо, одного из любимых художников Гейнсборо.
  ГЕЙРОВСКИЙ (Heyrovsky) Ярослав (1890-1967) - чешский химик, иностранный
член АН СССР (1966). Создал полярографию, сконструировал (1925, совместно
с японским ученым М. Шикатой) первый полярограф. Нобелевская премия (1959).
  ГЕЙСМАН (с 1916 - Гейсманс) Платон Александрович (1853-1919) - российский
военный историк и теоретик, генерал от инфантерии (1913). Участник
русско-турецкой войны 1877-78. С 1892 профессор военной истории в Академии
Генштаба. В 1907-1917 командовал дивизией, корпусом, войсками Казанского
ВО. С 1918 приват-доцент Петроградского университета. Труды по истории
военного искусства, генерального штаба, русско-турецкой войны 1877-78, по
исследованию тактики массовых армий и др.
  ГЕЙСЫ - в ирландской традиции род табу, своеобразные запреты и зароки,
лежавшие на отдельных лицах. Гейсы носили персональный характер: напр.,
герой Кухулин не должен был пробовать мясо собаки, был обязан не