свете), стремление наполнить жизнью схемы парадных изображений отличают
его работы после возвращения из Италии - так называемые конные (1634-35) и
охотничьи (1634-36) портреты короля, его семьи, премьер-министра Оливареса
для дворцов Буэн-Ретиро и Торре де ла Парада (все в Прадо). В портретах
Веласкеса обычно отсутствуют аксессуары, жест, движение. Серо-коричневый
фон кажется воздушным, обладающим глубиной, свободно положенные мазки
образуют тончайший слой, сквозь который просвечивает крупнозернистый
холст. Строгая темная гамма оживлена изысканнейшими сочетаниями серого и
красно-розового, зеленоватого и серо-оливкового, черного и золотого.
Поразительны эффекты серых тонов, то более темных, мягких, бархатистых, то
достигающих чистого, свежего жемчужного оттенка. Портретируя короля,
сановников, придворных, друзей, учеников, Веласкес изображает человека
таким, каков он есть, в слиянии самых разноречивых черт характера, будь то
жестокий временщик Оливарес (ок. 1633, Эрмитаж), хмурый вельможа Хуан
Матеос (ок. 1632, Картинная галерея, Дрезден), итальянский кардинал Камило
Асталли (1649-50, Музей Испанского общества в Америке, Нью-Йорк), полный
внутренней энергии неизвестный кабальеро (возможно Алонсо Кано, 1630-е
гг., музей Веллингтон, Лондон), погруженный в свою работу скульптор Х.
Мартинес Монтаньес (1635-38, Прадо) или овеянная благородным изяществом
"Дама с веером" (ок. 1648, галерея Уоллес, Лондон). В портретах
королевских карликов и шутов Веласкес снепредвзятой зоркостью взгляда
раскрывает их характеры, душевное состояние, мир переживаний,
поднимающийся подчас до скорбного трагизма ("Барбаросса", 1636-38; "Эль
Бобо дель Кориа", ок. 1637-39; "Эль Примо", 1644; "Себастьяно дель Морра",
ок. 1643-44; "Мальчик из Вальескаса", ок. 1644, "Хуан Австрийский", начало
1650-х гг. - все Прадо). В парных картинах "Менипп" и "Эзоп" (1639-40,
Прадо,), предстают образы людей, опустившихся нищих бродяг и отвергнутых
обществом, но обретших внутреннюю свободу от сковывающих личность
условностей. Интеллектуальная содержательность сатирика Мениппа выражена в
его ироническом, недобром отношении к миру, в образе баснописца Эзопа -
грустное безразличие и мудрость человека, изведавшего истинную цену жизни.
К тому же периоду, по-видимому, относится его шедевр "Венера с зеркалом"
(до 1651, Национальная галерея, Лондон), редчайшее в истории испанской
живописи изображение обнаженного женского тела, сюжет, запрещаемый
инквизицией.В Италии.Второй поездке Веласкеса в Италию (1649-51)
сопутствовал традиционный успех. Портрет его ученика мулата Хуана Парехи
(1644-50; Нью-Йорк, Метрополитен-музей) был восторженно встречен в римских
художественных кругах. Веласкес был избран членом римской Академии св.
Луки и общества виртуозов Пантеона. Портрет римского папы Иннокентия X
(1650, галерея Дориа-Памфили, Рим), необычайно смелый по откровенности
образ (принимая его, Иннокентий Х воскликнул: "Слишком правдиво!") стал
самым знаменитым созданием Веласкеса за пределами Испании; в Риме его без
конца копировали. Портреты 1650-х гг. 1650-е гг. - время самых высоких
творческих свершений Веласкеса. Вдохновенным артистизмом, смелостью
живописных находок отмечены поздние женские и детские портреты особ
королевского дома (королева Марианна Австрийская, ок. 1649, Прадо; инфанта
Мария Тереза, 1651, собрание Леман, Нью-Йорк; 1653 Музей истории
искусства, Вена; инфанта Маргарита, 1653; 1659, там же; 1656, Лувр; 1660,
Прадо; инфант Филипп Просперо, 1659, Музей истории искусства, Вена).
Глубокой психологической характеристикой отмечен портрет стареющего
Филиппа IV (1655-56, Прадо, авторское повторение в Национальной галерее в
Лондоне)."Менины" и "Пряхи" Главные создания Веласкеса позднего периода -
крупномасштабные композиции "Менины" ("Фрейлены", 1656, в инвентарях 17 и
18 вв. картина обозначалась как "Семья", "Семья Филиппа IV"), "Пряхи"
(1657) - обе в Прадо. В "Менинах", картине, наполненной движением
пространственных планов, воздуха и света, частный эпизод придворного быта
(девочка инфанта Маргарита в окружении фрейлин и карликов, сам Веласкес в
момент исполнения портрета королевской четы, отраженной в зеркале в
глубине зала) предстает как одно из мгновений общего течения жизни в
богатстве ее взаимосвязей и изменчивых проявлений. Картина построена на
сложном переплетении официального и бытового, на многоплановой игре
смысловых оттенков и образных сопоставлений. В столь же многоплановой по
замыслу картине "Пряхи" сцена в королевской ковровой мастерской с фигурами
прях на первом плане запечатлевает как бы целый мир, выступающий в
единстве и реальности мечты, повседневной жизни и мифа о греческой
мастерице Арахне.Веласкес писал без предварительного наброска, прямо на
холсте, органично соединяя непосредственные впечатления от натуры и как бы
вольную импровизацию со строгой продуманностью
композиции.Литература:Каптерева Т. П. Веласкес. М., 1961 Знамеровская Т.
П. Веласкес. М., 1978.Якимович А. К. Художник и дворец. Диего Веласкес.
М., 1989.Justi K. Velasquez und sein Jahrhundert. Bonn, 1888.Lopez-Rey J.
Velasquez. A catalogue raisonne of his work. London, 1963.Comon Aznar J.
Velasquez. Madrid, 1964. V. 1-2.Brown J. Velasquez. Painter and courtier.
New Haven; London, 1986.Т. П. Каптерева
ВЕЛАСКЕС (Velazquez) (Веласкес де Куэльяр) Диего (1464-1524) - испанский
конкистадор. Завоевал о. Куба, в 1511-24 губернатор острова; предпринял
ряд завоевательных экспедиций на Юкатан, во Флориду и в Мексику.
  ВЕЛАСКО АЛЬВАРАДО (Velasco Alvarado) Хуан (1909-77) - президент Перу в
1968-1975, дивизионный генерал. Правительство Веласко Альварадо приняло
закон об аграрной реформе, национализировало собственность американских