его мастерство в боевых искусствах, - "Хищник" (1987), "Черный орел"
(1988), "Кикбоксер" (1989), "Универсальный солдат" (1992), "Трудная
мишень" (1993) и др.
  ВАН ДЕЙК (Dyck - van) Антонис (1599-1641), фламандский живописец. Работал
также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи,
сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты
("Карл I на охоте", 1633; портрет Г. Бентивольо, ок. 1623) замечательны
тонким психологизмом и благородной одухотворенностью; религиозные и
мифологические композиции в духе барокко.ВАН ДЕЙК (Van Dyck, Dijk)
Антонис, (22 марта 1599, Антверпен - 9 декабря 1641, Лондон), фламандский
художник, один из создателей парадного аристократического портрета 17
в.Отличаясь рано проявившейся одаренностью, завидной работоспособностью и
вызывавшей восхищение современников "легкостью" руки, Ван Дейк создал
множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся
повышенным спросом у церковных и светских заказчиков. Однако подлинным его
призванием стало искусство портрета. Сын антверпенского купца, человек по
своей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, Ван Дейк тяготел к
роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. Персонажи его
парадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократической
утонченностью и вместе с тем живой характерностью.Ранний антверпенский
период В 10-летнем возрасте Ван Дейк был отдан в обучение к антверпенскому
живописцу Х. ван Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки.
Работая в мастерской Рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним в
выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремился
отойти от прямого подражания приемам прославленного учителя и достичь
более самостоятельных живописных решений ("Пьяный Силен", ок. 1618-20,
Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден;
"Самсон и Далила", ок. 1620, Картинная галерея Далвичского колледжа,
Лондон; "Св. Мартин и нищие", ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь;
Виндзор, королевский замок).Портреты раннего антверпенского периода,
запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми,
отмечены строгой простотой, сердечностью ("Семейный портрет", между 1618 и
1619, Эрмитаж; Корнелиса ван Геста, антверпенского мецената, друга и
заказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца Франса
Снейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; Изабеллы
Брант, жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея,
Вашингтон).Итальянский период В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию.
Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалось
активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и стало
триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя
представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете
ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галерея
Питти, Флоренция).Поселившись с 1624 в Генуе, художник становится
популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Он
создает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные
старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, богатых платьях
с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок
и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов ("Маркиза Улена
Гримальди", Национальная галерея, Вашингтон; "Паола Адорно, маркиза
Бриньоле Сале", собрание Фрика, Нью-Йорк; "Паола Адорно с сыном",
Национальная галерея, Вашингтон; "Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле
Сале", Палаццо Россо, Генуя; "Маркиза Бальбиани", Метрополитен-музей;
"Семейство Ломеллини", Национальная галерея, Эдинбург; "Старый сенатор",
"Супруга старого сенатора", Картинная галерея Берлин-Далем).Второй
антверпенский период (1627-1632) В этот период, совпавший с временем
зарубежной дипломатической деятельности Рубенса, Ван Дейк практически
становится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворных
живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски исполненные крупные
алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты
сочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композиции
отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим все
изобразительные средства ("Отдых на пути в Египет", начало 1630-х гг.,
Старая пинакотека, Мюнхен). Более декоративна написанная на этот же сюжет
картина из Эрмитажа, обычно известная как "Мадонна с куропатками" (начало
1630-х гг.). Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему присутствуют
портреты. Среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогини
Изабеллы в одеянии ордена св. Клары (ок. 1628, Музей истории искусств,
Вена), Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах
(ок. 1628, Прадо), представителей знатных семейств Фландрии и Брабанта
(портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц), сановников и
бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты
друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандских
художников Гаспара де Крайера (там же), Хендрика Снайерса (Старая
пинакотека, Мюнхен), Мартина Рейкарта (Прадо), филолога и издателя Яна ван
дер Ваутера (Музей изобразительных искусств, Москва), иезуита и географа
Жана Шарля де ла Фай (1624, Королевский музей изящных искусств, Брюссель).
В многочисленных автопортретах Ван Дейк создает романтизированный образ
художника - баловня судьбы.Разнообразие характеристик присуще и офортам,
составившим изданную в 1627 "Иконографию" - сборник офортов-портретов
известных современников (из 100 изображений мастером собственноручно