образа, где представлена бурная, разноречивая реакция учеников Христа на
его слова о грядущем предательстве, выражено в четких математических
закономерностях композиции, властно подчиняющей себе не только
нарисованное, но и реальное архитектурное пространство. Ясная сценическая
логика мимики и жестов, а также волнующе-парадоксальное, как всегда у
Леонардо, сочетание строгой рациональности с неизъяснимой тайной сделали
"Тайную вечерю" одним из самых значительных произведений в истории
мирового искусства. Занимаясь также архитектурой, Леонардо разрабатывает
различные варианты "идеального города" и центрально-купольного храма.
Последующие годы мастер проводит в непрестанных переездах (Флоренция -
1500-02, 1503-06, 1507; Мантуя и Венеция - 1500; Милан - 1506, 1507-13;
Рим - 1513-16). С 1517 живет во Франции, куда был приглашен королем
Франциском I. "Битва при Ангьяри". Джоконда (Портрет Моны Лизы) Во
Флоренции Леонардо работает над росписью в Палаццо Веккьо ("Битва при
Ангьяри", 1503-06; не закончена и не сохранилась, известна по копиям с
картона, а также по недавно обнаруженному эскизу - частное собрание,
Япония), которая стоит у истоков батального жанра в искусстве нового
времени; смертельная ярость войны воплощена тут в исступленной схватке
всадников. В наиболее известной картине Леонардо, портрете Моны Лизы (так
называемой "Джоконды", около 1503, Лувр) образ богатой горожанки предстает
таинственным олицетворением природы как таковой, не теряя при этом чисто
женского лукавства; внутреннюю значительность композиции придает
космически-величавый и в то же время тревожно-отчужденный пейзаж, тающий в
холодной дымке. Поздние картины К поздним произведениям Леонардо
принадлежат: проекты памятника маршалу Тривульцио (1508-12), роспись "Св.
Анна с Марией и младенцем Христом" (ок. 1500-07, Лувр). В последней как бы
подводится итог его поискам в области свето-воздушной перспективы,
тонального колорита (с преобладанием прохладных, зеленоватых оттенков) и
гармонической пирамидальной композиции; вместе с тем это гармония над
бездной, поскольку группа святых персонажей, спаянных семейной близостью,
представлена на краю пропасти. Последняя картина Леонардо, "Св. Иоанн
Креститель" (около 1515-17, там же) полна эротической двусмысленности:
юный Предтеча выглядит тут не как святой аскет, но как полный чувственной
прелести искуситель. В серии рисунков с изображением вселенской катастрофы
(т. н. цикл с "Потопом", итальянский карандаш, перо, около 1514-16,
Королевская библиотека, Виндзор) раздумья о бренности и ничтожестве
человека перед могуществом стихий сочетаются с рационалистическими,
предвосхищающими "вихревую" космологию Р. Декарта представлениями о
цикличности природных процессов. "Трактат о живописи" Важнейшим источником
для изучения воззрений Леонардо да Винчи служат его записные книжки и
рукописи (около 7 тыс. листов), написанные на разговорном итальянском
языке. Сам мастер не оставил систематического изложения своих мыслей.
"Трактат о живописи", подготовленный после смерти Леонардо его учеником Ф.
Мельци и оказавший огромное влияние на теорию искусства, состоит из
отрывков, во многом произвольно извлеченных из контекста его записок. Для
самого Леонардо искусство и наука были связаны неразрывно. Отдавая в
"споре искусств" пальму первенства живописи как наиболее
интеллектуальному, по его убеждениям, виду творчества, мастер понимал ее
как универсальный язык (подобный математике в сфере наук), который
воплощает все многообразие мироздания посредством пропорций, перспективы и
светотени. "Живопись, - пишет Леонардо, - наука и законная дочь
природы..., родственница Бога". Изучая природу, совершенный
художник-естествоиспытатель тем самым познает "божественный ум", скрытый
под внешним обликом натуры. Вовлекаясь в творческое соревнование с этим
божественно-разумным началом, художник тем самым утверждает свое подобие
верховному Творцу. Поскольку он "имеет сначала в душе, а затем в руках"
"все, что существует во вселенной", он тоже есть "некий бог". Леонардо -
ученый. Технические проекты Как ученый и инженер Леонардо да Винчи
обогатил проницательными наблюдениями и догадками почти все области знания
того времени, рассматривая свои заметки и рисунки как наброски к
гигантской натурфилософской энциклопедии. Он был ярким представителем
нового, основанного на эксперименте естествознания. Особое внимание
Леонардо уделял механике, называя ее "раем математических наук" и видя в
ней ключ к тайнам мироздания; он попытался определить коэффициенты трения
скольжения, изучал сопротивление материалов, увлеченно занимался
гидравликой. Многочисленные гидротехнические эксперименты получили
выражение в новаторских проектах каналов и ирригационных систем. Страсть к
моделированию приводила Леонардо к поразительным техническим предвидениям,
намного опережавшим эпоху: таковы наброски проектов металлургических печей
и прокатных станов, ткацких станков, печатных, деревообрабатывающих и
прочих машин, подводной лодки и танка, а также разработанные после
тщательного изучения полета птиц конструкции летальных аппаратов и
парашюта. Оптика Собранные Леонардо наблюдения над влиянием прозрачных и
полупрозрачных тел на окраску предметов, отраженные в его живописи,
привели к утверждению в искусстве принципов воздушной перспективы.
Универсальность оптических законов была связана для него с представлением
об однородности Вселенной. Он был близок к созданию гелиоцентрической
системы, считая Землю "точкой в мироздании". Изучал устройство
человеческого глаза, высказав догадки о природе бинокулярного зрения.
Анатомия, ботаника, палеонтология В анатомических исследованиях, обобщив