Метрополитен-музей; "Посещение Богоматери родителями Иоанна Крестителя",
ок. 1616, Музей искусств, Роли, Сев. Каролина; "Поклонение пастухов",
1618, Национальный музей, Стокгольм; "Четыре евангелиста", 1617-1618,
Лувр) преобладают ночные сцены, искусственное освещение, лепящее крепко
моделированные объемы, плотная манера живописи. Индивидуальность молодого
мастера проявляется в особом типе крупномасштабной композиции, где
немногочисленные, но представленные в натуральную величину фигуры
выдвинуты на передний план и заполняют всю поверхность картины, лишенной
пространственной глубины; избранный художником низкий горизонт усиливает
впечатление грузности тел и предметов. Эти приемы, возможно, были связаны
с активной работой Йорданса над картонами для шпалер с их законами
построения композиции и пространства. В картинах на мифологические сюжеты
представлены такие же полнокровные типы ("Воспитание Юпитера",
Художественные собрания, Кассель; "Жертвоприношение Церере", Прадо;
"Мелеагр и Аталанта", Лувр). "Аллегория плодородия" Менее удачны
отвлеченно-аллегорические образы мастера, неоднократно обращающегося к
теме "Аллегории плодородия" (1617, Старая пинакотека, Мюнхен; 1625-28,
Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Музей изящных искусств,
Гент; Галерея Уоллес, Лондон; ок. 1645, Национальный музей, Копенгаген;
ок. 1650, Картинная галерея, Дрезден). Самая известная брюссельская
"Аллегория плодородия" кажется в целом перегруженной массивными фигурами
обнаженных натурщиц. "Сатир в гостях у крестьянина" Ярче всего своеобразие
Йорданса проявляется в тех полотнах, в которых преобладают жанровые
мотивы; он охотно черпает сюжеты в народных пословицах, баснях,
поговорках. В музеях Москвы, Касселя, Будапешта, Мюнхена, Брюсселя
хранится несколько вариантов картины "Сатир в гостях у крестьянина",
написанной на сюжет басни Эзопа. Козлоногий сатир, посещавший крестьянскую
трапезу, удивлен двуличием людей - поведением крестьянина, который дует на
кашу, чтобы ее охладить, в то время как раньше он дул на руки, чтобы их
согреть. И сатир и крестьянин - дети одной природы - тесно сгрудились
вокруг стола, их тяжелые тела, краснощекие лица, грубые ступни ног,
бытовые предметы на переднем плане переданы с пластической
осязательностью. Широкий плотный мазок, крупные красочные пятна синих,
красных, желтых, золотисто-коричневых тонов, насыщенных оттенками,
отличают картину, находящуюся в Музее изобразительных искусств в Москве
(ок. 1620). Йорданс любил изображать бюргерские семьи, то беззаботно
пирующие за праздничным столом, то собравшиеся вместе для семейного
концерта. Среди излюбленных сюжетов - праздник "бобового короля",
отмечаемый в день поклонения волхвов младенцу Христу. В картине "Бобовый
король " (ок. 1638, Эрмитаж; до 1656, Музей истории искусств, Вена) царит
дух разнузданного веселья, красноречив и ярок каждый персонаж; избегая
резких светотеневых контрастов, мастер под влиянием Рубенса обращается к
более мягкой горячей цветовой гамме с множеством оттенков от
золотисто-розового до золотисто-коричневого. Полная грубоватого юмора
бытовая сцена приобретает черты монументальной значительности. В портретах
Йорданс не ставил своей целью создать глубокие психологические образы.
Некоторые из них близки к его картинам ("Семейный портрет", ок. 1615),
более парадны портреты семьи художника (1622-1624, Прадо), четы ван
Зурпелен (Национальная галерея, Лондон). Выполняя в 1630-х гг. в
Антверпене вместе с Рубенсом декоративные работы, а затем после смерти
Рубенса приобретя славу первого живописца Фландрии, Йорданс переживает
творческий перелом. Грандиозный объем работ, включавший
декоративно-аллегорические циклы и росписи, в том числе заказы, исходившие
от королевских дворов Европы (Голландии, Англии, Швеции), большие,
исполненные между 1635-45 серии картонов для шпалер, посвященные Одиссею,
Александру Македонскому, Карлу Великому и осуществленные при активном
участии мастерской, - все это постепенно привело к утрате Йордансом
творческой самобытности, следованию чисто внешним декоративным задачам.
Одна из самых помпезных работ такого рода - цикл
декоративно-аллегорических композиций 1648-53 по заказу голландского
штатгальтера для его летней резиденции Хейс-Тен-Боск ("Домик в лесу")
исполнен Йордансом совместно с Г. ван Тульденом.
  ЙОРК - город в Великобритании, на востоке Англии. 103 тыс. жителей (1991).
Пищевая, стекольная промышленность, машиностроение. В 1 в. римская
крепость. С 6 в. центр королевства англосаксов, в 9 в. - датских
завоевателей. Резиденция архиепископа Йоркского с 735. Университет. Музей
Йоркшира, Художественная галерея. Музей-замок. Романско-готический собор
(11-15 вв.), аббатство Сент-Мэри (13 в.), замок (13 в.), жилые дома (15-16
вв.).
  ЙОРК - город на северо-востоке США, шт. Пенсильвания. 45 тыс. жителей, с
пригородами 410 тыс. жителей (1988). Машиностроение и металлообработка,
табачная и текстильная промышленность.
  ЙОРК (York) - мыс на п-ве Кейп-Йорк, крайняя северная точка Австралии
(10.41 ю. ш. и 142.32 в. д.).
  ЙОРК-АНТВЕРПЕНСКИЕ ПРАВИЛА - свод правил международного торгового
мореплавания, регулирующих взаимоотношения сторон, возникающие из общей
аварии. Действуют в редакции 1950.
  ЙОРКИ (Yorks) - королевская династия в Англии в 1461-85, ветвь
Плантагенетов. Наиболее известные представители: Эдуард IV, Эдуард V,
Ричард III.