роль в драматургии спектакля, определились  гл.  принципы  танц.  формы.
Польские танцы - первый в рус. балетном иск-ве пример  симф.  разработки
хореографич. действия. Балетные сцены в операх Г., его симф.  сочинения,
особенно "Вальс-фантазия" (первонач. для фортепиано,  1839;  оркестровая
ред. 1845;  последняя  ред.  1856),  "Испанские  увертюры"  ("Арагонская
хота",  1845;  "Ночь  в  Мадриде",  1851)  положили  основание  будущему
классич. рус. балету, подготовив реформаторские достижения Чайковского.
   Ярко  характерная,  насыщенная  жанрово  конкретными   элементами   и
портретными  зарисовками  музыка  Г.  многократно   использовалась   для
создания балетов:
   "Сон" (1915, Мариинский т-р, сцен. и балетм. M. M. Фокин),
   "Арагонская хота" (1916, там же, сцен. и балетм. тот же),  "Испанские
эскизы" (1918, т-р сада  "Аквариум",  Москва,  сцен.  и  балетм.  А.  А.
Горский), "Я помню чудное мгновенье" (по А. С. Пушкину, на  основе  ряда
произв. Г. в ред. Г. Н. Синисало, 1962, Т-р им. M. Джалиля,  балетм.  И.
В. Смирнов;
   1973,  Челябинский  т-р,  балетм.  Л.  В.  Воскресенская),   "Русские
миниатюры"  (на  муз.  Г.,  А.  А.  Алябьева,  А.  К.  Лядова,   А.   С.
Даргомыжского, Чайковского;
   1962, Большой т-р, балетм. В. А. Варковицкий), "Глинкиана"  (на  муз.
разл. произв. Г., 1967, "Нью-Йорк сити балле",  балетм.  Дж.  Баланчин),
"Блестящий дивертисмент" (1973, ансамбль  "Хореографические  миниатюры",
балетм.  Л.  В.  Якобсон),  "Руслан  и  Людмила"  на  муз.  оперы  Г.  в
аранжировке И. Г. Агафонникова (1992, Т-р  балета  КДС,  балетм.  А.  Б.
Петров).
   Лит.: Асафьев Б. В., М.И. Глинка и его творчество, Избр. труды, т. 1,
M., 1952;
   Ливанова Т. H-, Протопопов В. В., M. И. Глинка, Творческий  путь,  т.
1- 2, M., 1955 ; Богданов-Березовский В., От Люлли до Прокофьева, в кн.:
   Музыка сов. балета, M., 1962; Розанова Ю., Симфонич. принципы балетов
Чайковского, M., 1976: Левашева  О.  E.,  M.  И.  Глинка,  т.  1-2,  M.,
1987-88; Келдыш Ю. В., Муз. т-р, в кн.: История рус. музыки, т.  5,  M.,
1988. Ю. А. Розанова.
   ГЛИР Рейнгольд Морицевич
   [30.12.1874 (П.1.1875), Киев -
   23.6.1956, Москва], композитор,  дирижёр,  педагог.  Нар.  арт.  СССР
(1938). Д-р иск-ведения (1941). В 1900 окончил Моск.  коне.  (по  классу
композиции  у  M.  M.  Иппо-литова-Иванова),  в   1906-08   брал   уроки
дирижирования у О. Фрида в  Германии.  Значит,  место  в  творчестве  Г.
заняла  театр,  и,  в  частности,  балетная  музыка,  в  к-рой  особенно
выделились соч. "Красный мак" и "Медный всадник".  Балет  "Красный  мак"
(1927, Большой т-р, балетм. Л. А. Лащилин, В. Д.  Тихомиров;  1949,  там
же, балетм. Л. M. Лавровский;  1949,  Т-р  им.  Кирова,  балетм.  Р.  В.
Захаров; с 1957 - под назв. "Красный цветок") стал  первым  репертуарным
балетом на совр. сюжет, утвердившим в сов.  балетной  музыке  (наряду  с
соч.  Б.  В.  Асафьева,  особенно  -  "Пламя  Парижа")   тему   рев.   и
нац.-освободит, борьбы. Передача драматич. сути широких нар. движений  и
судьбы вовлечённых в них героев потребовала от  Г.  муз.  освохния  всех
форм "большой хореографии" (адажио, вариации, характерные и нар.  танцы,
массовые пляски, крупные пантомимич. сцены), использования рус.  и  кит.
песенно-танц. фольклора, яркой,  полифонически  многоплановой  обрисовки
массовых  сцен.  Если  при  всей  новизне  идейно-образных  задач   муз.
драматургия произв. Г. ещё несёт черты балета дивертисментного типа,  то
преемств.  связь  с  муз.-драматургич.  традициями  рус.  симф.   балета
(Чайковский, Глазунов) обнаруживает вершинный балет Г. "Медный  всадник"
(по А. С. Пушкину, 1949, Т-р им. Кирова, балетм. Захаров; Гос. пр. СССР,
1950). Раскрытие душевного мира героев  (особенно  в  лирико-психологич.
сценах),  тра-гич.  столкновения  судьбы,  "народной  и   человеческой",
личности "великой и малой", осуществлённое  разнообразными  жанровыми  и
стилистич. средствами орк.-симф. музыки, поставило  соч.  в  ряд  лучших
достижений сов.  балета  ("Бахчисарайский  фонтан"  Асафьева,  "Ромео  и
Джульетта" С. С. Прокофьева). Г. принадлежат также балеты: "Хризис"  (по
П. Луису, 1912, Интернациональный т-р, Москва,  балетм.  И.  А.  Милль),
"Клеопатра" ("Египетские ночи", по  Пушкину,  1926,  Муз.  студия  МХАТ,
Москва, пост. Вл. И. Немировича-Данченко и Л. В. Баратова), "Комедианты"
("Дочь народа" по пьесе "Овечий источник" ["Фуэнте Овехуна"] Л. де Веги,
1931, Большой т-р, балетм. А. И. Чекрыгин;  2-я  ред.  "Дочь  Кастилии",
1955, Т-р  им.  Станиславского  и  Немировича-Данченко,  балетм.  А.  В.
Чичинад-зе), "Тарас Бульба" (по Н. В. Гоголю, соч. 1951-52).  По  заказу
балетм. В.  А.  Рябцева  написал  симф.  картину-балет  "Запорожцы"  (по
картине И. Е. Репина, 1921, не пост.). Г. осуществил  также  новую  ред.
балета "Эсме-ральда" Ц. Пуни (совм. с С. Н.  Василенко,  1950,  Т-р  им.
Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. В. П. Бурмейстер). С  1901
Г. преподавал в Моск. муз. школе (ныне Рос. муз. академия им. Гнесиных),
Киевской, Моск. коне. (с 1913 проф.). Ученики:
   Б. Н. Лятошинский, Л. К. Книп-пер; у Г. брали уроки Н. Я. Мясковский,
Прокофьев. Глин-кинские пр. (1902,1909,  1914).  Гос.  пр.  СССР  (1946,
1948, 1950).
   С о ч.: Статьи и воспоминания, М., 1975.
   Лит.: Катонова С., Балеты Р. М.  Глиэра,  М.,  I960;  Левин  С.,  Два