часто привлекая к  работе  ведущих  зап.-европ.  композиторов.  Соединяя
приёмы рус.  классич.  балета  со  стремлением  к  максимальной  свободе
средств выразительности, она выработала  собств.  стиль  "драматического
танц.  действия",  лаконичного,  остросюжетного,   наделённого   трагич.
пафосом.  Др.  пост.:  "Гамлет"   Б.   Блахера   (1951,   Т-р   "Колон",
Буэнос-Айрес; 1953, Зап. Берлин), "Жоан из Цариссы" В. Эгка  (1950,  там
же; 1953, Мюнхен);
   "Триумф Афродиты" К. Орфа
   (1953) и "Мавра"  Стравинского  (1956,  обе  в  "Ла  Скала",  Милан),
"Пелеас и Мелисанда" М. Г. Баумана, "Красный плащ" Л. Ноно  (оба  1954),
"Сигнал" Г. Клебе (1955), "Венецианский мавр"  Бла-хера  (1956),  "Агон"
Стравинского (1959, Франкфурт-на-Майне), "Медуза" Г. фон Эйнема  (1958),
"Чёрное солнце" Хартига (1959), "Ундина" Хенце (1959), "Лабиринт правды"
Э. Вареза (1964), "Тристан" Блахера (1965, все в Зап. Берлине), "Дама  с
камелиями" A. Core (1957, Зап. Берлин;
   1960, парижская Опера). Последняя  пост.  -  "Раймонда"  (1975,  Зап.
Берлин).  За  органичное  развитие  традиций  рус.  классич.  балета   в
зап.-европ. культуре Г. удостоена франц. пр. им. С. П. Дягилева  (1963).
Лауреат и кавалер мн. премий и орденов, среди  к-рых  Крест  за  заслуги
перед ФРГ. Почётный чл. Нем. оперы и Академии иск-ва в Берлине.
   С о ч.: [Предисл.], в кн.. E  n  k  e  1  m  a  n  n  S.,  Ballet  in
Deutschland, B-, 1954.
   Лит.: G e i t e 1 K., Hommage a Tatjana Gsovsky, в кн.: Ballett 1966,
Velber bei Hannover, 1966. Л. А. Полетова.
   ГЗОВСКИЙ (Gsovsky) Виктор (12.1.1902, Петербург-14.3.1974,  Гамбург),
артист, педагог, балетмейстер. Муж Т. Гзовской. Учился в студии у Е.  П.
Соколовой. В 1925-28 балетмейстер Берлинской оперы,  рук.  (совм.  с  Т.
Гзовской)  собственной  балетной  школы.  В  1937  эмигрировал  из  фаш.
Германии, в 1938 открыл в Париже  школу.  Среди  его  воспитанников:  И.
Скорик, В. Верди, К. Маршан, С. Перро. В 1945 балетмейстер  в  парижской
Опере, в 1946-48 -  в  труппе  Балет  Ели-сейских  полей,  в  1950-52  в
Мюнхене, в 1964-67 - в Дюссельдорфе, в 1967-73 в Гамбурге. Среди  пост.:
"Сильфида" (1945), "Маскарад" на муз. Ж. Бизе - Ф. Вейн-гартнера (1946),
"Гамлет" Б. Блахера (1950), "Путь к свету"  Ж.  Орика  (1952),  "Большое
классическое па" на муз. Л. Обера (1949). Ставил балеты в  др.  труппах,
фильмы-балеты.  Деятельность  Г.  способствовала  распространению   рус.
балетной школы во мн. странах.
   Лит.: Ghauvire J., Hommage a  Victor  Gsovsky,  "Les  Saisons  de  la
danse", 1974, Mai. В. В. Киселёв.
   ГЙЛЬФЕРДИНГ (X и л ь ф e рд и н г) (Hilferding) Франц  Антон  Кристоф
(1710, крещён 17.11,  Вена  -  29.5.1768,  там  же),  австр.  танцовщик,
балетмейстер, педагог, композитор. Родился  в  театр.  семье  и  получил
прекрасное гуманитарное образование. Танцам учился в Париже у М. Блонди.
В 1742 создал балетные переложения трёх франц.  трагедий  (1742),  но  в
дальнейшем использовал тра-диц.  сюжеты,  мифологич.  и  аллегорические,
однако  переосмысляя  их  содержание,   трансформируя   форму   согласно
требованиям классицизма. Сотрудничал с комп. И.  Я.  Хольцбауэром  и  И.
Штарцером, писал музыку сам.
   В России работал в  1759-64.  Создал  балеты:  "Новые  Лавры"  Г.  Ф.
Раупаха и Штарцера  и  "Прибежище  добродетели"  Раупаха  (1759,  оба  в
сопровождении  стихотворных  текстов  А.  П.  Сумарокова),  "Возвращение
Весны, или Победа Флоры над Бореем" Штарцера (1760), "Амур и Психея"  В.
Манфредини (во время коронационных торжеств в
   Москве) и четыре балета при опере "Олимпиада" Манфредини
   (1762) :  "Невинные  забавы,  которые  царствуют  между  пастухами  и
пастушками в Элидских полях",  "Отмщевающий  бог  любви",  "Осмеянной  в
деревне  живущий  дворянин"  и  "Аллегорический  балет"  (все  на   муз.
Штарцера), "Возвращение Аполлона на Парнас"  Штарцера  при  опере  "Карл
Великий" Манфредини и "Пигмалион, или Ожившая статуя"  Штарцера  (1763).
Г. приписываются также балет "Остров дураков"
   (1763) и сцен. балета "Хромой рыцарь" (пост. 1766). Ставил  балеты  в
Ораниенбаумском т-ре великого кн. Петра Фёдоровича (летом 1761). Сочинял
также  балеты  для  придворных  любителей:  "Сражение  любви  и  разума"
Шпрингера и "Радостное возвращение  к  аркадским  пастухам  и  пастушкам
богини Весны" (1763), "Ацис и Галатея" Шторцера
   (1764), в к-ром роль бога Гимена исполнил 10-летний великий кн. Павел
Петрович. Занимался преподавательской деятельностью.
   Выдающийся реформатор хореогр. т-ра, предшественник Ж. Ж. Новера и Г.
Анджолини, Г. был одним из основоположников действенного  драматического
балета.  При  нём  завершился  процесс  выделения  балета  из  оперы   и
формирования как самостоятельного рода иск-ва. Сконцентрировав  внимание
на теме балета, Г. устранил  из  спектакля  пестроту  и  дивертисментную
развлекательность. Тяготел к лирич. стихии и  стремился  трогать,  а  не
потрясать зрителей. Утвердил на сцене балетную комедию, черпая темы*  из
оперных сюжетов и из совр. сельского и городского быта.
   Лит.: ЦГИА. ф. 466, on. 1, д. 93, лл. 116- 117,  137,  162.  170,  д.
100. л. 27, д. 110, л. 12. д. 112, л. 31,45; Ш т е л и H  Я.,  Музыка  и
балет в России, пер. с нем.. Л.. 1935; его же, Краткое известие о театр,
в России представлениях, от начала их  до  176У  года,  "СПб.  вестник",
1779, ч. IV, авг. - сент.; Всеволод-ский-Гернгросс В.,  Театр  в  России