Сильвио ("Мнимый жених"), Царевич ("Жар-птица"), Эрос  ("Эрос"),  Цезарь
("Антоний и Клеопатра").
   В  1956  начал   балетмейстерскую   деятельность   (танцы   в   драм.
спектаклях).
   В 1967 окончил балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (педагоги  Ф.  В.
Лопухов. Бельский). Пост.:
   "Три мушкетёра" В. Е. Баснера (1964, Ленингр. Малый т-р;
   1966, Пермский т-р), "Деревянный принц" Б.  Бартока  (1966,  Ленингр.
Малый т-р), "Балетная интерлюдия" на муз.  Д.  Брубека  (1967,  Ленингр.
эстрада), "Шут, всех шутов перешутивший" С. С. Прокофьева (совм. с Л. В.
Якобсоном, 1968, ЛХУ), "Пиковая дама" на муз. Прокофьева (1969, Ленингр.
Камерный балет под рук. П. А.  Гусева;  под  назв.  "Три  карты",  1973,
Пермский т-р). В 1971-77 гл. балетм. Пермского т-ра, где пост.: "Ромео и
Джульетта" (1972; 1974, Немецкая гос. опера, Зап. Берлин; 1988, Ленингр.
Малый т-р), "Чудесный мандарин" Бартока (1973),  "Царь  Борис"  на  муз.
Прокофьева (1975;
   1978, Ленингр. Малый т-р), "Слуга двух господ" М.  И.  Чулаки  (1976;
1978, Ленингр. Малый т-р), "Орфей и Эвридика" на муз.  рок-оперы  А.  Б.
Журбина (1977; 1979, Ленингр. Малый т-р на  сцене  Ленингр.  конц.  зала
"Октябрьский", в 1980 на сцене своего т-ра).
   С 1977 гл. балетм.  Ленингр.  Малого  т-ра.  Пост.:  "Геракл"  Н.  А.
Мартынова (1981), "Разбойники" М. А.  Минкова  (1982),  "Макбет"  Ш.  Э.
Каллоша (1984), "Женитьба" Журбина (1986), "Тихий Дон"  Л.  П.  Клинчева
(1988), "Петербург" С. П.  Баневича  (1992).  Возобновил  в  своей  ред.
"Лебединое озеро" (1980, совм. с балетмейстерским отд. Ленингр.  коне.),
"Эсмеральду" (1982, консультанты Т. М. Вечеслова, Гусев).
   С первых постановок Б. продолжил одну из традиций сов. балета - поиск
опоры спектакля в лит. первоисточнике, в произв.  классич.  драматургии.
Но пересмотрел традиции балета-пьесы с  учётом  уроков  драм.  режиссуры
нач. 20 в., в первую очередь  Вс.  Э.  Мейерхольда.  Используя  открытия
своих учителей  (Лопухова),  сосредоточил  внимание  на  поисках  нового
специфически  хореографического  воплощения   психологизма.   Социальный
конфликт,  присущий  балетам-пьесам  30-х  гг.,  Б.  заменил  конфликтом
нравственным, воплощая его средствами танца и совр. балетной режиссуры.
   Работая в Ленингр. Малом т-ре,  окончательно  сформулировал  принципы
своего т-ра - "т-ра пластических комментариев" совр.  проблем,  решаемых
на основе лит. сюжетов ("Геракл",  "Макбет",  "Разбойники"  и  др.).  Б.
воплощает суть произв. в  сложной  системе  соединения  внеш.  и  внутр.
действия и его комментария, ставя в центр исследования психологию героя.
Темой его балетов стали поиски гармонии в  дисгармоничном  мире,  точкой
отсчёта - извечные нравств. истины, воплощающие  миропорядок  Вселенной.
Отказ от этих истин привёл к рождению типа антигероя  (Геракл.  Макбет).
Спасение героя - в его внутр. жизни, жизни духа, обретении своего  места
в вечной структуре миропорядка.  В  последних  пост.  ("Тихий  Дон")  Б.
утвердил себя последо-ват. хореографом-психологом балетного т-ра 80-90-х
гг. Гос. пр. РСФСР (1977).
   Соч.: Говорят балетмейстеры, в сб.:
   Музыка и хореография совр. балета, в. 2, Л., 1977; Будущее определяем
поиском, "СБ", 1982, № 6; Эпоха ставит проблемы, там же, 1986, №4.
   Лит.: Чернова Н., Лики Арлекина, "СБ", 1984, № 1; e e  же.  Театр  Н.
Боярчико-ва. "МЖ". 1987. № 3; Ильичева M., H. Боярчиков, "ТЖ",  1988,  №
5; Кузовле-ва Т., Ты минский В.. Дневник ушедшего с площади,  в  сб.:  В
конце восьмидесятых годов. Л-, 1989. Н. Ю. Чернова.
   "БРАК КУПИДОНА И ПСИХЕ", одноактный балет. Комп. Ф. Арайя (?),  сцен.
и балетм. А. Ринальди, 25 (или 24).8.1745,  Петербург,  Эрмитажный  т-р,
при  опере  "Сципион"  Арайи,  "при   случае   брачного   торжества   Их
Императорских  Высочеств  Благоверного  Государя  Петра   Фёдоровича   и
Благоверной   Государыни   Екатерины    Алексеевны";    Психе    -    А.
Кон-стантини-Ринальди, Венера - А. С. Сергеева, Купидон - Т. Ле Брюн.
   Г. Н. Добровольская. "БРАК ФЕТЙДЫ И ПЕЛЕЯ" ("Les noces de  Thetis  et
Pelee"), героич. балет в 8 сценах.  Комп.  Парис,  сцен.  и  балетм.  П.
Шевалье. 3.10.1799, Гатчинский т-р, близ Петербурга;
   Фетида-Р. Колинет, Пелей-Огюст, Венера - Н. П. Берилова,  Амур  -  Ж.
Сен-Клер, три грации - Ю. К. Плетень, А. Тукманова, А. Махаева, Меркурий
- И. И. Вальберх.
   Г. Н. Добровольская.
   БРЕГВАДЗЕ Борис Яковлевич (р. 19.3.1926, Саратов),  артист,  педагог,
балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957).  В  1942-46  в  Саратовском  т-ре,
студию к-рого закончил в 1944. Исполнил ряд ведущих  партий  классич.  и
характерного репертуара (первый исполнитель партии Базиля - "Дон Кихот",
1946,   балетм.   Ю.   Н.   Рейнке).   В   1946-47   учился   в   классе
усовершенствования ЛХУ (педагог Б. В. Шавров). В 1947-  67  в  Т-ре  им.
Кирова. Первый исполнитель партий: Андрей ("Татьяна", 1947,  балетм.  В.
П. Бурмейстер), Сандро ("Родные поля", 1953, балетм. А. Л.  Андреев,  Н.
М. Стуколкина), Звездич ("Маскарад", 1960, балетм. Б. А.  Фенстер),  1-й
вальс  ("Новеллы  любви",  балетм.  Л.  В.  Якобсон).  Ведущий  классич.
танцовщик, исполнитель разнообразного классич. и  совр.  репертуара,  Б.
привлекал самых разных балетмейстеров. Отличит,  черты  Б.-танцовщика  -
великолепное владение дуэтным танцем, живое общение с партнёршей, умение
создавать  сценич.  ансамбль.  Его  иск-во  противостояло  развивающейся