танца сценич. пространство, создавая ощущение  бесконечного  простора  и
воздуха. Поэти-ческя  осмысляла  совр.  действительность  "Ленинградская
симфония" на муз.  Д.  Д.  Шостаковича  (1961,  Т-р  им.  Кирова;  1962,
Новосибирский т-р; 1968,  Свердловский  т-р).  Масштабный  муз.  замысел
нашёл убедительное хореогр. воплощение; спектакль стал одним  из  лучших
произв. на  совр.  тему  в  балете;  за  ним  последовала  "Одиннадцатая
симфония" на муз. Шостаковича (1966, Ленингр. Малый т-р).  Героич.  тему
Б. разрабатывал и в др. спектаклях:
   "Овод" А. А. Чернова (1967, Ленингр. Малый т-р),  "Икар"  (1974,  Т-р
им. Кирова). Открытием Б. стало новое понимание природы  героического  -
как   естественной   потребности    человека.    Сатирич.    возможности
балетмейстера были реализованы в пост. "Конька-Горбунка" Р.  К.  Щедрина
(1963, Ленингр. Малый т-р). Сказочный сюжет оказался насыщен  аллюзиями,
шутовское изображение "картин тоталитаризма" имело остросовр. смысл, как
и  тема  независимости  человеческой   личности,   противоестественности
насилия над нею, решённая остроумно  и  изобретательно.  В  "Щелкунчике"
(1969, Ленингр. Малый т-р) Б. стремился приблизиться к замыслу Э. Т.  А.
Гофмана, воплотить  трагедийные  интонации  музыки  П.  И.  Чайковского.
Открытия Б. питали творч. мысль мн. отечеств, хореографов.
   В 1946-66 Б. - преподаватель характерного танца в ЛХУ, в 1962-64 и  с
1966 ведёт курс "Иск-во балетмейстера" в Ленингр. коне. (с 1982  проф.).
С 1992 худ. рук.  Санкт-Петерб.  академии  русского  балета  им.  А.  Я.
Вагановой. Автор ряда теоретич. статей о хореогр. тематизме, развивающих
идеи Ф. В. Лопухова, излагающих проф. основы сочинения хореогр. текста.
   Снимался в кинофильмах-концертах "Мастера  русского  балета"  (1953),
"Хореографические миниатюры" (1960)и др.
   Соч.: Заметки хореографа, "СМ", 1964, № 3; Проблемы  балетного  т-ра.
Диалоги, в кн.:
   Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л.,  1974;  Балет  -  та  же
симфония, "СБ", 1982, № 6; Г. Комлева, "СБ", 1983, № 3; Все  совмещается
в танце и все постигается через танец..., "СБ", 1988. № 4.
   Лит.: Шереметьевская Н., Чайки в полете, "Т", 1959,  №  11;  Медведев
А., Снова - "Конёк-Горбунок", "СМ", 1964, №6; Демидов А., Кукольный дом,
"Т". 1970, № 3; КрасовскаяВ., В середине века (1950-1960-е годы), в кн.:
Сов. балетный т-р, М., 1976; Ш м ы p о в а Т., И. Бельский, "СБ",  1983,
№  3;  Соколов-Каминский  А.,  Этапы  большого  пути,  там  же   Л.   А.
Соколов-Киминскии.
   БЕЛЮЦЦИ (Belluzzi), семья итал. артистов 18 в. Карло Б. (гг. рожд.  и
смерти неизв.), танцовщик, хореограф, композитор. Его жена Анна Б.  (гг.
рожд.  и  смерти  неизв.),  прозванная  Ля  Бастончина  (La  Bastoncina,
Тросточка), танцовщица. Карло Б.  работал  в  Венеции,  в  1755  супруги
выступали в Копенгагене. Приехали в  Петербург  в  1758  с  труппой  Дж.
Локателли. Анна Б. заняла место  ведущей  танцовщицы,  конкурируя  с  Л.
Сакко. Танцовщица широкого диапазона, исполняла  т.  н.  серьёзные  роли
(Прозерпина в "Похищении Прозерпины", Клеопатра в "Празднике Клеопатры")
и комедийные (Коломбина в пантомиме "Отец солюбовник  сыну  своему,  или
Заворожённая табакерка"). Из ролей Карло Б. в труппе Локателли  известна
одна - Доктор в пантомиме "Отец  солюбовник  сыну  своему...",  хотя  он
участвовал во мн. балетах труппы. Карло Б.  сочинял  балеты  и,  видимо,
музыку к ним, в их числе: "Похищение Прозерпины" при опере "Аптекарь" В.
Паллавичини и Фискьетти, "Учитель  школы"  при  опере  "Лунный  мир"  Б.
Галуппи, "Андромеда и Персей" и "Балет солдат, или Военный дивертисмент"
при опере "Небрежный"  Дж.  Рутини,  "Празднество  Клеопатры",  балет  в
пантомиме "Отец солюбовник сыну своему..." (все 1758). Карло Б.  сочинял
комедийные и серьёзные балеты, используя мифологич. сюжеты. С 1760  чета
Б. в придворной труппе вел. кн. Петра Фёдоровича в Ораниенбаумском т-ре.
Оба участвовали в балетах Ф. Кальцеваро, в т. ч. в "Прометее и  Пандоре"
(1761), где Карло Б. исполнил роль Проме-тея,  а  Анна  Б.  -  Венеры  и
Неме-зиды под видом Меркурия.  Покинули  Петербург  в  1762  в  связи  с
дворцовым переворотом.
   Лит.: Ш т e л и  н  Я.,  Краткое  известие  о  театральных  в  России
представлениях, "СПб. вестник", 1779, OKT.; его же.  Музыка  и  балет  в
России, Л., 1935; M o o s e r R.  А.,  Annales  de  la  musique  et  des
musiciens en Russie au XVII siecle, t. l, [Gen.], 1948-51.
   Г. И. Добровольская.
   БЕНУА Александр Николаевич
   [21.4(3.5).1870,  Петербург  -  9.2.1960,  Париж],   художник   т-ра,
живописец, график, историк  иск-ва,  режиссёр.  Сын  архитектора  Н.  Л.
Бенуа. В 1887-88 вольнослушатель АХ; в 1890-94 учился  на  юридич.  ф-те
Петерб.  ун-та,  одновременно  занимался  живописью  под  рук.  брата  -
Альберта Н. Бенуа. В 1890-1910 неоднократно  посещал  Германию,  Италию,
Францию и др. страны. Организатор  рус.  секции  мюнхенского  Сецессиона
(1896),  один  из  организаторов  и  идеолог  худож.  объединения   "Мир
искусства" (1898) и журнала того  же  названия.  Как  историк  иск-ва  и
худож. критик много сделал для изучения рус. худож. наследия 18-19 вв. и
для пропаганды совр. иск-ва. С 1900 и до конца жизни работал для рус.  и
европ. т-ра. Ближайший сотрудник С. П. Дягилева, один  из  организаторов
Русских сезонов, художник и либреттист ряда балетов; работал преим. с М.
М. Фокиным. Многогранная творч. деятельность  Б.  во  многом  определила
обновление театр. иск-ва в России нач. 20 в. Глубокое знание культуры  и