| |
т-ре.
Иск-во К. складывалось в пору кризиса академизма и поисков выхода из
него. В творчестве М. М. Фокина, начинавшего с нарочитого противостояния
академич. балету, К. почувствовала нечто близкое. Фокин же, делавший
поначалу ставку на А. П. Павлову, не сразу рассмотрел в К. свою
идеальную исполнительницу. К. явилась родоначальницей принципиально
новых тенденций испол-нительства в балетном т-ре 20 в., получивших позже
название "интеллектуального искусства". Критики, ревнители академизма,
находили в исполнении К. немалые изъяны. Занятия у X. П. Иогансо-на, Е.
П. Соколовой, стажировка в Италии у К. Беретта, консультации С. Г.
Легата помогали преодолевать недостатки. От сольных партий - цветочница
Цикалия ("Дон Кихот"), подруга Сваниль-ды ("Коппелия"), па де катр
фресок ("Конёк-Горбунок"), па де де ("Жизель"), па де труа ("Лебединое
озеро"), Генриетта ("Раймонда") - К. стала переходить к ведущим партиям:
Флора ("Пробуждение Флоры"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок").
Уникальность дара К. проявилась сполна лишь в работе над новыми пост.
Фокина. Её интеллект сообщал некую конструктивную основу
импрессиони-стич. хореографии Фокина. Игра оттенков, присущая
импрессионизму, не становилась у К. самоцелью, но преломлённая ею, вела
к воплощению неких вечных истин и идей. Так поиски совр. иск-ва в её
творчестве смыкались с ценностями академизма. Первая исполнительница
партий в пост. Фокина: 11-й вальс ("Шопениана", 2-я ред., 1908),
еврейский танец ("Египетские ночи", 1909), Коломбина ("Карнавал"),
Жар-птица (обе - 1910), Девушка ("Призрак розы"), нимфа Эхо ("Нарцисс"),
Балерина ("Петрушка", все- 1911), 1-я из жён Царя чёрных островов
("Исламей"), Молодая девушка ("Синий бог"), Тамара ("Тамара"), Хлоя
("Дафнис и Хлоя"; все - 1912), "Прелюды" (1913), Шемаханская царица
("Золотой петушок"), Ореада ("Мидас", обе -
1914), "Сон" (1915), танцы в опере "Руслан и Людмила" (1917). Две её
лучшие партии созданы в дуэте с В. Ф. Нижинским: Девушка ("Призрак
розы") и Балерина ("Петрушка"). Вкус к стилизатор-ству, приобретённый К.
в сотрудничестве с Фокиным, сказался и в работе над академич.
репертуаром. Исполнила гл. партии в балетах: "Жизель", "Лебединое
озеро", "Раймонда", "Щелкунчик", "Фея кукол", "Спящая красавица", "Дон
Кихот", "Пахита", "Арлекинада". Последнее выступление в Мариинском т-ре
- в 1918 в "Баядерке". Гастролировала с труппой Г. Г. Кякшта (1906); а
также в Праге (1908), Милане, Лондоне (1909), Берлине, Брюсселе, Лондоне
(1910), с труппой С. П. Дягилева - с 1909.
С июля 1918 в Лондоне. До 1929 в Русском балете Дягилева, где наряду
с прежними исполнила партии: Мельничиха ("Треуголка"), Соловей ("Песнь
Соловья"), Пимпинелла ("Пульчинелла"), па де де (опера-балет "Женские
хитрости") - все балетм. Л. Ф. Мясин. В 1929-31 в труппе "Балле Рамбер".
Оставила сцену в
1931. Возобновила балеты Фокина "Призрак розы" для "Сэдлерс Уэллс
балле" (1943), "Карнавал" для "Вестерн тиэтр балле" (1961), помогала Ф.
Аштону в пост. "Тщетной предосторожности", репетировала с М. Фонтейн
партию Жар-птицы.
Разрабатывала новые способы записи танца (1905), переводила труд Ж.
Ж. Новера "Письма о танце". Автор ряда статей, мемуаров, методич.
пособия по классич. танцу. Вице-през. Королевской академии танца
(Великобритания, 1930-55).
Со ч.: Theatre Street, L., 1930; в рус. пер. -Театральная улица.
[Л.]. 1971; Ballet Technique. L.. 1956; La Fille Mal Gardee at the
Marinsky, в кн.: La Fille Mal Gardee, L.. 196U.
Лит.: С в e т л о в В., Т. П. Карсавина, в кн.: Рус. балет, СПб..
1913; Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2,
Л., 1939; К p а с о в с к а я В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2.
Танцовщики, Л.. 1972; Cocteau J., Tamara Karsavi-na. "Comoedia
Illustre". 1911, № 18; L i fa r S., Les Trois Graces du XX-e siecle,
1957.
A. A. Соколов-Каминский.
КАСАТКИНА Наталия Дмитриевна (р. 7.6.1934, Москва), артистка,
балетмейстер, сценарист. Нар. арт. РСФСР (1984). В 1953 окончила МХУ. В
1954-76 в труппе Большого т-ра. Характерная танцовщица. Была первой
исполнительницей партий: Бесноватая ("Весна священная", 1965, балетм.
К. и В. Ю. Василёв), Рок ("Кармен-сюита", 1967, балетм. А. Алон-со),
Индийская кукла ("Щелкунчик", 1966, балетм. Ю. Н. Григорович). Для танца
К. характерны благородство пластич. линий, психологич. проникновенность,
правда чувств. Др. партии:
Мерседес ("Дон Кихот"), Молодая цыганка ("Каменный цветок"), Фанни
("Тропою грома"). Исполняла характерные танцы в балетах: "Раймонда",
"Лебединое озеро", "Золушка", "Дон Кихот". Снималась в
кинофильме-концерте "Балерина" (1969), телеэкранизации "Половецких
плясок" (1972), телефильме-концерте "Хореографические новеллы" (1973).
С 1960-х гг. работает с Василёвым как балетмейстер и сценарист. Для
спектаклей К. и Василёва характерны остроконфликтная драматургия,
крепкая режиссура, своеобразие хореогр. языка, основанного на сочетании
классич. танца и совр. пластики. Ими поставлены балеты: "Ванина Ванини"
(1962, Большой т-р) и "Героическая поэма" ("Геологи", 1964, там же) Н.
Н. Каретникова;
|
|
