т-р, балетм. тот же, худ. Н. П.  Акимов  (декорации),  Бруни  (костюмы),
дир. Г. А. Дониях; солисты - Н. Р. Мириманова, В. Н. Ермолаев;  фанданго
- Ф. И. Шишкин, Л. Н. Агафонова, А. В. Важнаткина, А.  Г.  Мирецкий.  7)
4.4.1963, Большой т-р (на сцене КДС), сцен. и балетм.  В.  Г.  Гонсалес,
Камалетдинов, худ. Э.  Г.  Стенберг,  дир.  А.  А.  Копылов;  Арагонская
девушка - Э. С. Костерина, два дуэндес - Г. Т.  Бовт,  Ю.  В.  Выренков,
Баски-С. Д. Адыр-хаева, В. П. Тихонов, Андалузцы-Л. Д.  Трем-бовельская,
А. А. Лавренюк. В д р. города х (в скобках фам.  балетмейстеров):  Пермь
(1933, А. Р. Томский; 1949, К. А. Есаулова),  Свердловск  (1934,  С.  Н.
Сергеев, М. Ф. Моисеев; 1947, Г. И. Цвыбак).
   ИСТОМИНА Авдотья  Ильинична  [6(17).1.1799,  Петербург  -  26.6(8.7).
1848, там же], артистка. Родилась в  семье  полицейского  прапорщика.  В
1815 окончила Петерб. театр. уч-ще  (педагоги  Е.  А.  Сазонова,  Е.  И.
Колосова,  Ш.  Дидло).  В  петерб.  балетную  труппу  была  принята  ещё
ученицей. Дебютировала в балете "Ацис и  Галатея"  (балетм.  Дидло).  Со
спектаклем "Зефир и Флора" в пост. Дидло связана вся  сценическая  жизнь
И. Маленькой ученицей она исполняла роль Купидона, затем юных нимф Аглаю
и Аминту и, наконец, в 1818 станцевала одну из  лучших  своих  партий  -
Флору. От ролей наивных нимф актриса переходила к мифологич. характерам,
её образы приобретали  трагич.  окраску.  Партии:  Сусанна  ("Кар-лос  и
Розальба", 1817), Зетюльба ("Калиф Багдадский"), Кора ("Кора и Алонзо"),
Евхариса ("Евтимий и Евхариса") - все 1820, Альцина ("Роланд и Моргана",
1821), Арисия ("Федра и Ипполит"),  графиня  Альберт  ("Сатана  со  всем
прибором, или Урок чародея") - все 1825, Аль-цеста ("Альцеста", 1830)  -
все балетм. Дидло. Лучшая комич. партия - Лиза в балете "Лиза  и  Колен,
или Тщетная предосторожность" (1821). С успехом играла в водевилях: роль
танцовщицы  Зефиретты  в  пьесе  А.  А.  Шаховского  "Феникс,  или  Утро
журналиста" (1821), сразу три  разнохарактерные  роли  во  франц.  пьесе
"Путешествующая танцовщица-актриса, или Три невесты"  (переделка  П.  И.
Арапова, 1824).  Чарующая  красота  артистки  послужила  причиной  неск.
скандалов в среде  многочисл.  поклонников,  один  из  к-рых  закончился
трагически. В нояб. 1817 на дуэли с камер-юнкером А. П. Завадов-ским был
убит штабс-ротмистр В. В.  Шереметев,  близкий  друг  и  покровитель  И.
Секундантами были А. С. Грибоедов и будущий декабрист  А.  И.  Якубович.
Эта драма произвела сильное впечатление на А. С. Пушкина, т. к.  все  её
участники были ему хорошо знакомы. Поэт был свидетелем  первых  триумфов
балерины и обессмертил её имя в 1-й главе "Евгения Онегина". В нач. 30-х
гг. он набросал план  повести  "Две  танцовщицы",  где  упоминалась  эта
дуэль. В черновых рукописях историч. романа  "Дети  Пелама"  поэт  также
обращался к личной и творч. судьбе И. Артистка первой  воплотила  образы
пушкинских героинь на петерб. сцене:
   Черкешенка в "Кавказском пленнике" (1823,  балетм.  Дидло)  и  княжна
Людмила в балете "Руслан и Людмила" (1824, балетм. Дидло и Огюст, по  А.
П. Глушковскому)  -  лучшие  партии  в  романтич.  репертуаре  артистки.
Танцевала она и в кордебалетных танцах, пост. Дидло на муз. К. А. Кавоса
в трилогии Шаховского "Керим-Гирей - Крымский  хан"  (1825)  по  мотивам
поэмы  "Бахчисарайский  фонтан".  С  1829  (после  отставки   Дидло)   в
творчестве  артистки  начался  сложный  период.  В  мае  1829  во  время
выступления она сильно повредила себе ногу и была вынуждена  перейти  на
мимич. роли. Одна из последних партий - царица Сумбека  ("Сум-бека,  или
Покорение Казанского царства", 1832, в пост. А.  Блаша,  занявшего  пост
Дидло). В этот период живой темперамент  танцовщицы  с  её  безошибочным
чувством   стиля,эпохи,национальных   мотивов   проявился    в    другом
распространённом жанре - дивертисменте. Последнее выступление  И.  (рус.
пляска) состоялось на сцене Александрийского т-ра. В апр.  1836  уволена
на пенсию. Покинув театр, вышла замуж за драм.  актёра  П.  С.  Экунина.
Умерла во время эпидемии холеры.
   Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т.
1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения  до  сер.
XIX в., Л.- М-, 1958; Слонимский Ю., Дидло, Л.- М., 1958; Г о з e н п  у
д А., Муз. т-р в России, Л., 1959; Эльяш Н., А. Истомина, Л.,  1971.  Т.
Н. Орлова.
   "КАВКАЗСКИЙ ПЛЕННИК", балет в 3 актах с прологом (по одноим. поэме А.
С. Пушкина). Комп. Б. В. Асафьев, сцен. Н. Д. Волков, Л. М.  Лавровский,
И. С. Зиль-берштейн. 14.4.1938, Ленингр. Малый т-р, балетм.  Лавровский,
худ. В. М. Ходасевич, дир. П. Э. Фельдт; Черкешенка - Е. Г.  Чи-кваидзе.
Пленник - С. Н. Дубинин, Нина - Г. Н. Кириллова. 1947, там  же,  возобн.
20.4.1938, Большой т-р, сцен. Волков, балетм. Р. В. Захаров, худ. П.  В.
Вильяме, дир. Ю. Ф. Файер; Черкешенка - М. С. Боголюбская, Пленник -  М.
М. Габович, Полина - М. Т. Семёнова (затем О. В. Лепешинская).  В  д  р.
городах (в скобках фам. балетмейстеров):
   Саратов  (1938,  В.  А.   Кононович),   Свердловск   (1939,   В.   Л.
Романовский).
   Н. Ю. Чернова. "КАВКАЗСКИЙ ПЛЕННИК, ИЛИ  ТЕНЬ  НЕВЕСТЫ",  балет  в  4
актах (по поэме А. С. Пушкина "Кавказский пленник"). Комп. К.  А.  Кавос
(в оркестровке Т. В. Жучковского), сцен. и балетм. Ш. Дидло.  15.1.1823,
Большой т-р, Петербург, дир. Кавос; Черкешенка - А. И. Истомина, Пленник
- Н. О. Гольц. 1838, там же. возобн.; Черкешенка - М. Д.  Но-вицкая-Дюр.
4.10.1827, Большой т-р, Москва, дополнит, номера на муз. Н. Е. Ку-бишты,
балетм. А. П. Глушковский; Черкешенка - А. И. Воронина-Иванова,  Пленник