же, возобн.; Золушка - С. И. Смирнова, Принц - В. В. Лантратов, Фея - М.
Н. Левина. 6.5.1977, Ленингр. Малый т-р, балетм. О. М. Виноградов,  худ.
М. Науман (декорации), Т. К. Ратнер (костюмы), дир. П.  А.  Бубельников;
Золушка - А. Н. Малышева, Принц - П. М. Русанов (затем Н. А.  Долгушин).
19.2.1989, Моск. детский муз. т-р, балетм. Б. Ф. Ляпаев, худ.  Стенберг,
Н. Пова-го, дир. Л. Гершкович;  Золушка  -  Е.  Копыло-ва,  Принц  -  Д.
Кондрашкин. 15.6.1991, Т-р балета КДС, сцен.  Волков,  В.  В.  Васильев,
балетм. Васильев, худ. Л. Перцев (декорации), Ж. Пипар  (костюмы),  дир.
М. В. Плетнёв;
   Золушка - Е. С. Максимова, Принц - А. М. Лиепа, Мачеха - Васильев.  В
д р. г о p о-д а х (в скобках фам. балетмейстеров): Горький (1963, Л. А.
Серебровская), Новосибирск (1964,  Виноградов),  Саратов  (1965,  С.  В.
Дре-чин; 1978, А. И. Пантыкин), Свердловск (1965, Г. Гороховников; 1972,
Б. Халиулов), Челябинск (1965, Л. В. Воскресенская), Куйбышев (1968,  Л.
А. Манохин), Пермь (1980, Г. Д. Алексидзе). Э. Н. Рогова.
   ЗОТОВ Рафаил Михайлович
   (1795, по др. данным - 1796, Псков -  17(29).9.1871,  Павловск,  близ
Петербурга), писатель, драматург, театр. критик. Внук  Бату-хана,  брата
последнего  крымского  хана  Шагин-Гирея.  Ребёнком  привезён  ко  двору
Екатерины II, крещён. Получил новую фамилию.  Сын  офицера  и  псковской
крестьянки. В 1810 окончил единственную тогда в Петербурге  гимназию.  В
1812  и  в  1814-36  в  Дирекции  имп.  т-ров.  Занимал  пост  секретаря
директора, затем начальника  репертуарной  части.  Уволен  в  результате
ссоры с директором имп. т-ров А. М. Гедеоновым. Автор оригинальных драм.
произв.,  переводов,  историч.  романов   (псевд.:   Знакомый   человек,
Нескромный, Виктор, Старый библиограф. Старый поэт, Люблин, Лбн, Р. 3.).
Передовая лит. критика тех лет во главе с В. Г. Белинским  относилась  к
писательскому творчеству 3. крайне пренебрежительно.  Писал  о  т-ре,  в
1843-58 постоянный балетный обозреватель газ. "Северная пчела".  Взгляды
её издателя Ф.  В.  Булгарина  оказали  значит,  влияние  на  3.,  также
занимавшего  консервативную  охранительную  позицию.  Обширное  кри-тич.
наследие 3. - бесценный источник информации о рус. балете эпохи Ш. Дидло
и романтизма. Его рецензии содержат проф. анализ хореографии и исполнит,
мастерства. Убеждённый сторонник творчества  Дидло,  3.  отмечал  упадок
балетмейстерского иск-ва в  1840-50-е  гг.  и  рост  технич.  мастерства
исполнителей. Писал о  рус.  танцовщиках  и  о  выступлениях  зарубежных
гастролёров: М. Тальони, Ф. Эльслер, К. Гризи, Л. Гран.
   С о ч.: И мои воспоминания о т-ре, "Репертуар рус. т-ра", 1840, т. 1,
кн. 4; Большой т-р. "Жизель, или Виллисы", "Северная  пчела",  1842,  29
дек.; Большой т-р. Первый дебют г-жи Гран в балете "Жизель" (суббота  30
января),  там   же,   1843,   5   февр.;   Петербургские   т-ры.   Обзор
С.-Петербургских т-ров за истекший театр, год, там же,  1843,  9  марта;
Большой т-р, "Пери", фантастический балет, там же, 1844, 28 февр.
   Лит.: Петров О., Рус. балетная критика конца XVIII - первой пол.  XIX
в., М., 1982. Ю. А. Бур якови.
   ЗУБКОВСКАЯ (урожд. И з p а -и л e в а) Инна Борисовна (р. 29.11.1923,
Москва), артистка, педагог. Нар. арт. РСФСР  (1957).  По  окончании  МХУ
(педагог М. А. Кожухова) в 1941-70 в Т-ре им. Кирова. Ведущая  балерина,
исполнительница мн. партий классич. репертуара:  Одетта-Одиллия,  Никия,
Раймонда, фея Сирени; Уличная танцовщица и Китри
   ("Дон    Кихот"),    Эсмеральда;    Жемчужина     ("Конёк-Горбунок").
Величаво-отчуждённая   красота,    сдерживаемая    эмоциональность    3.
завораживали  зрителя.  Никогда  не  открываясь  целиком,  она,   словно
снисходя до зрителя, хранила в себе холод  абсолютной  истины  и  вечной
тайны. Первая исполнительница партий: фея Лета ("Золушка", 1946, балетм.
К. М. Сергеев), Фригия ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон),  Бианка
("Отелло", 1960, балетм. В. М. Чабукиани), 4-й вальс  ("Новеллы  любви",
1963, балетм. Якобсон), Женщина в холле ("Жемчужина", 1965,  балетм.  К.
Ф. Боярский). Одна из первых исполнительниц партий Хозяйки Медной горы и
Мехменэ Бану.
   Наиболее полно 3. раскрылась в пост. Якобсона, где  красота  хореогр.
рисунка сочеталась с глубоким драм. смыслом: партия Сюимбике,  партия  в
миниатюре  "Вечный   идол"   ("Хореографические   миниатюры").   Вершина
творчества 3. - партия Фригии. Спокойствие текучих, соразмерных линий  в
её стилизованной под античную скульптуру  пластике  взрывалось  открытой
эмоцией в сцене прощания  Фригии  со  Спартаком.  Др.  партии:  Береника
("Египетские ночи"), Маха ("Испанские миниатюры"), Кривляка ("Золушка"),
Мирейль де Пуатье ("Пламя  Парижа"),  Зарема  и  Мария  ("Бахчисарайский
фонтан"), Татьяна ("Татьяна"), Вакханка ("Вальпургиева  ночь").  С  1965
педагог классич.  танца  ЛХУ,  с  1970  преподаёт  и  артистам  эстрады.
Преподавала за рубежом: в 1980-81 в Венесуэле (Балетная школа Каракаса),
в  1983-85  в  Италии  (Римская  опера).  Снималась  в  роли  Земфиры  в
кинофильме-опере "Алеко" (1954),  телефильме-концерте  "Хореографическая
симфония" (1971). Гос. rip. СССР (1951).
   Лит.: Кремшевская Г., И. Зубков-ская, в сб.: Ленингр. балет  сегодня,
в. 1, Л.- М., 1967; ее же, Путь к  мастерству,  "ТЛ",  1957,  №  19;  И.
Зубковская, там же, 1960, № 45;
   Красовская В.. Времена поисков, времена выдвижений, "Нева",  1960,  №
10;
   Ступников  И.,  И.  Зубковская,   "Балет",   1993,   №   3.   А.   А.