| |
музыку балета "Метаморфозы" (1795) первую версию балета "Зефир и Флора".
В 1796- 1801 пост. в Лондоне: "Любовь маленькой Пегги", "Флора и Зефир",
"Счастливое кораблекрушение, или Шотландские ведьмы", "Ацис и Галатея",
"Лаура и Ленца, или Трубадур", выступив непосредств. предшественником
балетного романтизма. Балет "Шотландские ведьмы" Д. поев. У. Шекспиру;
предисловие к программе балета - манифест роман-тич. взглядов
хореографа.
С 1801 Д. - глава балетной части Петерб. театр. уч-ща. Спектакли на
мифологич. и сказочные темы ("Аполлон и Дафна", 1802;
"Роланд и Моргана", 1803; "Зефир и Флора", 1804) принесли ему
известность. В 1809 он пост. балеты "Амур и Психея" и "Зе-лиса и
Альсинор, или Лес приключений". В марте 1811 ему пришлось покинуть
Россию, воевавшую с Францией. В 1812 возобновил в Лондоне петерб. балет
"Зе-лиса" и пост. "Зефир непостоянный, наказанный и прощённый, или
Свадьба Флоры", "Испытание, или Деревянная нога", "Царица Голконды", в
1813 - "Пастух и Гамадриада", неск. дивертисментов и открыл серию своих
героич. балетов премьерой "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники"
на муз. М. А. Венюа. К 1814 относятся пост. "Тамаида и
Алонзо, или Дикий остров" и "Карл и Лизбета, или Дезертир поневоле".
В 1815 Д. поставил свой единственный на сцене парижской Оперы балет
"Зефир и Флора". Отечество отказало ему в дальнейшем гостеприимстве, и в
1816 он возвратился в Россию, где пышно расцвело и закончилось его
творчество.
Д. поставил на петерб. сцене св. 40 балетов и дивертисментов. Среди
них: мифологич. балеты - "Ацис и Галатея" Кавоса (1816), "Тезей и
Арианна, или Поражение Минотавра" Ф. Антонолини (1817), "Евтимий и
Евхариса, или Побеждённая тень Либаса" Жома (1820), "Альцеста, или
Сошествие Геркулеса в ад" Антонолини и "Федра" Кавоса и Ф. П. Турике
(оба 1821); сказочные - "Лаура и Генрих, или Трубадур" Кавоса (1819),
"Хензи и Тао, или Красавица и чудовище" Антонолини (1819), "Роланд и
Моргана, или Разрушение очарованного острова" (1821); комические
"Молодая молочница, или Нисетта и Лука" Антонолини (1817), "Возвращение
из Индии, или Деревянная нога" Ф. Венюа (1821). Д. разрабатывал жанр
историко-героич. балета: "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники"
Венюа
(1817), "Молодая островитянка, или Леон и Тамаида" Кавоса
(1818), "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса
и Т. В. Жучковского
(1819), "Кора и Алонзо, или Дева солнца" Антонолини (1820). В 1823
пост. балет "Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса по мотивам
поэмы А. С. Пушкина, к-рый увлекался балетами Д. Работу над пост.
"Сюмбека, или Покорение Казанского царства" Кавоса не завершил, т. к. в
1829 вынужден был подать в отставку из-за конфликта с Дирекцией имп.
т-ров.
Важным достижением хореографа были поэтич. цельность и законченность
спектаклей. Он поднял роль кордебалета, превратил его из пассивного фона
в участника действия, аккомпанировавшего танцу солистов. Худож. ансамбли
Д. подготовили преобразования эпохи романтизма в балете. Д., приближаясь
к поэтике романтизма, развивал женский танец. В его балетах расцвёл
талант Е. И. Колосовой, раскрылись дарования его учениц М. И. Даниловой,
А. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. А. Ли-хутиной. Он не отказывал в
правах и мужскому танцу: дал приют виртуозу французу Л. Дюпору, вырастил
рус. танцовщиков А. П. Глушковского, Н. О. Гольца. Хореогр. драмы Д. -
одна из ценностей преромантизма. Их действие последовательно
развёртывалось средствами станцованной пантомимы, переходившей в танец,
техника к-рого тогда значительно обогащалась. Им были присущи
драматургич. логика и стилевое единство. Декорац. оформление и сценич.
эффекты служили интересам содержания. Под рук. Д. рус. балетный т-р
выдвинулся на одно из первых мест в Европе. Новаторские находки Д.
получили развитие во 2-й пол. 19 в., в частности в балетах М. И. Петипа.
Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940;
Слонимский Ю. И., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958; его
же, Балетные строки Пушкина, М., 1974; его ж е, Драматургия балетного
т-ра XIX в., М., 1977; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения
до сер. XIX в., Л.-М., 1958; e e ж e. Западноевропейский балетный т-р.
Очерки истории. Преромантизм, Л., 1983;
Блок Л. Д., Дидло и первая русская школа, в ее кн.: Классич. танец.
История и современность, М., 1987; Guest I., The Romantic Ballet in
England, L., 1954; S w i f t M. G., A Loftier Flight, I... 1974. В. М.
Красовская. "ДИДОНА И ЭНЕЙ". 1) "Отъезд Энеев, или Дидона оставлен-н а
я" ("Дидона покинутая", "Didone abbandonata"), балет-пантомима в 5
актах. Комп., сцен. и балетм. Г. Анджолини. 24(26).9.1766, Петербург,
при опере Б. Галуппи "Король-пастух", худ. Ф. Градицци; Дидона-С. Обри,
Эней - Анджолини, Ярба - П. Гранже. 2) "Д и д о н а покинутая"
("Покинутая Дидона"), трагич. балет в 5 актах. Комп. В. Мартин-и-Солер.
сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Дек. 1792, Петербург. Л. А. Линькова.
ДИК Виктор Егорович (р. 26.8.1967, Соликамск), артист. По окончании
Пермского хореогр. уч-ща (педагог В. Н. Толстухин) с 1985 в Пермском
т-ре. Партии:
Зигфрид, Дезире, Альберт;
|
|
