"королей" и "благородных отцов",  создателем  комедийных  и  гротесковых
ролей. Сценическая деятельность Г. продолжалась  72  года,  он  выступил
более чем в 80 ролях, работал с 16  балетмейстерами,  был  партнёром  50
прославленных балерин, в т. ч. А. И.  Истоминой,  Е.  И.  Колосовой,  М.
Тальони, Ф. Эльслер, Е. И. Андреяновой, Т. П. Смирновой, К. Гризи, Е. О.
Вазем, Е. П. Соколовой.  Первый  исполнитель  в  балетах,  пост.  Дидло:
Ростислав ("Кавказский пленник", 1823), Руслан ("Руслан и Людмила" Дидло
совм. с Огюстом, 1824), Ипполит ("Федра", 1825);  в  балетах,  пост.  А.
Блашем: Осман ("Сумбека"), Дон Жуан ("Дон Жуан") - оба 1832, Марс ("Марс
и Венера, или  Вулкановы  сети",  1833),  Амадис  ("Амадис,  или  Паж  и
волшебница", 1834); в балетах, пост. Ф. Тальони: Рудольф ("Дева Дуная"),
Фредерик ("Гитана, или Испанская цыганка") - оба 1838, Лоредан  ("Тень",
1839),  Райдаг-бей  ("Морской  разбойник",  1840),  Владетель  Калькутты
("Дая, или Португальцы в Индии", 1841); в балетах, пост. Перро:  Годфрид
Бульонский ("Армида",  1855),  Герцог  Ратибор  ("Эолина,  или  Дриада",
1858); в балетах,  пост.  А.  Сен-Леоном:  Дон  Фортунате  ("Грациелла",
1860), Пётр ("Конёк-Горбунок", 1864), Стерггольд ("Фиаметта",  1865);  в
балетах, пост. Петипа: Граф Д'Эр-вильи ("Пахита", 1847), Великий  визирь
("Сатанилла, или Любовь и Ад",  1848),  Залем  ("Ливанская  красавица"),
Фараон ("Дочь фараона") - оба 1863, Гамаш ("Дон Кихот",  1871),  Великий
брамин ("Баядерка", 1877), Гений холода ("Дочь снегов", 1879). Г. ставил
конц. номера и танцы в операх "Жизнь за царя" М. И. Глинки,  "Аскольдова
могила" А. Н. Верстовского, "Русалка" А.  С.  Даргомыжского.  Преподавал
бальные и характерные танцы в Петерб. 'театр.  уч-ще  (1845-71),  обучал
бальным танцам в разл. уч. заведениях и частным образом (среди  учеников
- Глинка).
   Лит.: В память пятидесятилетия сценич. деятельности артиста  балетной
труппы Н. О. Гольца. 1822-1872. СПб.,  1872;  Записки  М.  И.  Глинки  и
переписка его с  родными  и  друзьями.  СПб..  1887;  Борисоглебский  М.
(сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1,  Л.,  1938;  Красовская
В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-м.,  1958.  Л.
А. Линькови.
   ГОНЗАГО, Г о н з а г a (Gonza-go, Gonzaga) Пьетро ди Готтардо
   (Пётр   Фёдорович)   [25.3.1751,   Лон-гароне,   близ   Венеции,    -
25.7(6.8).1831, Петербург], итал. художник т-ра, живописец и архитектор.
Сын театр, худ. Фр. Гонзаго.  Учился  у  отца,  затем  в  Венеции  у  А.
Визентини и Дж. Моретти (1769-71), в Милане-у братьев Ф. и Б.  Галлиарди
(1772- 76). Испытал влияние творчества А. Каналетто,  Дж.  Б.  Пиранези,
позже - архитекторов, работавших в России (В. Растрелли, Дж.  Кваренги).
Работал в т-рах Венеции, Милана, Рима, Пармы, Турина. В 1792  приехал  в
Россию по приглашению кн.  Н.  Б.  Юсупова  и  Кваренги.  Гл.  декоратор
петерб. имп. т-ров (1792-1828), а также архитектор  имп.  т-ров  (1827).
Почётный чл. Академии св. Луки в Риме (1780), Академии в  Парме  (1782),
почётный вольный общник АХ в Петербурге (1794). Крупнейший представитель
классицизма в рус. театр.-декорац. иск-ве кон. 18 - нач. 19  вв.,  Г.  в
своих  монументальных  архитектурно-перспек-тивных   декорациях   создал
иск-во  "большого  стиля",  в  к-ром   разнообразно   и   изобретательно
использованы эффекты  иллюзорной  пространственности  барокко  и  приёмы
создания  "романтического"  настроения  (освещение,  поиски  "пленэрных"
решений, введение пейзажа). Хотя декорации  Г.  чаще  всего  не  связаны
конкретно  с  действием  и  музыкой,  он  одним  из  первых   в   европ.
сцено-графии стремился к их эмоциональному  воздействию  на  зрителя,  к
естественности и простоте,  особенно  в  поздних  пейзажных  работах  (в
эстетике Г. заметно влияние просветительских воззрений). Творчество  Г.,
оказавшее значит. влияние на рус. сценографию 1-й пол. 19 в., в нач.  20
в.   было   высоко   оценено   мастерами   "Мира   искусства".   Оформил
(самостоятельно, а также с А. Каноппи, Д.  Корсини)  балетные  спектакли
т-ров в Петербурге -  Большого,  Эрмитажного,  Малого;  придворных  -  в
Гатчине, Петергофе, Павловске, Царском Селе;  в  Москве  -  Петровского;
крепостных - кн.  Юсупова  в  Архангельском,  гр.  И.  П.  Шереметева  в
Останкине, среди них: "Покинутая Дидона" (1792), "Амур и Психея", "Пирам
и Тисба" (все  1795),  "Аделия  де  Понтье"  (1797),  "Танкред"  (1799),
"Возвращение Полиорцета" (1799, Петровский  т-р;  1800,  Большой  т-р  в
Петербурге), "Новый Вертер" (1799), "Медея и Язон" (1791, Большой т-р  в
Петербурге; 1797, Останкино;
   1800, Петровский т-р; 1819, Большой т-р, Москва),  "Любовная  страсть
Флоры и Зефира" (1800), "Кастор и Поллукс" (1803), "Бланка, или Брак  из
отмщения" (1803), "Граф Кастелли, или Преступный брак" (1804), "Ромео  и
Юлия" (1809), "Амур и Психея"  (1808,  Эрмитажный  т-р;  Большой  т-р  в
Петербурге), "Лаура и Генрих, или Трубадур" (1810), "Инесса  де  Кастро"
(1811), "Торжество России, или Русские в Париже" (1814),  "Сандрильона",
"Марс и Венера" (оба 1815), "Альце-ста. или Сошествие  Геркулеса  в  ад"
(1821). Г. создал также оформление  мн.  придв.  торжеств  и  церемоний,
театр, занавесы для разл. т-ров, росписи  стен  и  плафонов  в  парковых
павильонах и Большом дворце в Павловске, дворце  Юсуповых  на  Фонтанке,
архитектурные проекты Оперного т-ра (1799-1800),  т-ра  в  Архангельском
("Театр Гонзаго", сооружён в 1817-18);  принимал  участие  в  планировке
ландшафтного парка  в  Павловске.  Автор  ряда  трактатов  по  иск-ву  и
архитектуре. Имел мастерскую при Эрмитажном т-ре. Ученики: П. П. Гонзаго
(сын), Г. С. Мухин, М. Яковлев.