- в глубину. 
* В динамике проявления цвета существовала начальная стадия, на которой область 
пространства, которая затем приобретала цвет, вначале заполнялась светом. 
* Свет, заполнявший область цвета, был внешне похож на свечение, окутывающее 
настольную лампу при взгляде на неё с улицы при туманной погоде. Однако при 
внимательном рассмотрении выявлялись необыкновенные свойства этого света. Он 
имел как бы густоту, в которую погружались (если смотреть на изображение, 
даваемое видеокамерой на экране телевизора) эта область пространства и 
находящаяся в ней лампа при наведении в их направлении объектива видеокамеры. 
Можно было предположить, что такой эффект мог объясняться низкой разрешающей 
способностью видеокамеры. Однако камера легко фиксировала даже раскалённую 
вольфрамовую нить лампочки при близком расстоянии до неё, поэтому такое 
предположение отпадало. В густое свечение можно было засунуть руку, которая в 
изображении на экране телевизора растворялась в свете. 
При осмыслении зафиксированного эффекта появления цветного изображения от 
черно-белой камеры у меня возникли следующие вопросы. 
1. Имел ли данный эффект энергетическую природу? Можно ли предложить физическую 
модель такого явления? 
2. Эффект является постоянным или временным, возникшим только на время 
энергетической работы? 
3. Связан ли эффект с проводившемся примерно в этом же месте магическим опытом 
по изменению структуры огня? 
4. Может ли в принципе черно-белая камера дать цветное изображение? 
Чтобы ответить на эти вопросы, мы воспроизвели ситуацию опыта через пару дней, 
при таком же освещении, расположении видеокамеры и предметов в комнате. Никаких 
зарегистрированных раньше эффектов не наблюдалось. Следовательно, эффект имел 
энергетическую природу и проявлялся при активизации взаимодействия с 
иноматериальными структурами. 
В следующий раз при аналогичной или близкой по энергетике работе надо будет 
записать эффект цветного изображения от черно-белой камеры на видеомагнитофон. 
Такая запись позволит понять, участвует ли при таком феномене воспринимающее 
сознание. Если зафиксированный эффект останется на магнитофонной записи, это 
подтвердит наличие физических изменений в процессе киносъёмки. Если же просмотр 
записи видеомагнитофона не даст увиденного эффекта, следовательно, мы имеем 
дело как бы с дополнительным каналом восприятия окружающего мира нашим 
сознанием. При таком Канале изображение, даваемое видеокамерой, имеет 
дополнительную физически нерегистрируемую энергетическую составляющую, при 
восприятии которой в нашем мозгу и образуется ощущение цвета. Решение данной 
альтернативы позволит далее ответить на сформулированные выше вопросы или 
придумать уточняющие эксперименты. 
Чтобы разобраться с вопросом, может ли в принципе черно-белая камера дать 
цветное изображение, я обратился к специальной технической литературе и 
дополнительно проконсультировался со специалистами. Вывод однозначен: 
черно-белая камера в принципе не может дать цветное изображение. Этот вывод 
обусловлен несколькими обстоятельствами, в том числе такими: 
1. чувствительность принимающих элементов в черно-белой видеокамере значительно 
ниже, чем минимально необходимая для формирования цветного изображения, 
2. черно-белая видеокамера формирует единственный сигнал, поступающий 
одновременно на все три электронно-лучевые пушки, каждая из которых в цветном 
телевизоре отвечает за формирование определенного цвета (красный, желтый, 
синий). В то же время, для образования какого-либо цвета необходимо различие 
сигналов. Так, для в образовании жёлтого цвета участвует только "жёлтая" пушка; 
зелёный цвет дают "жёлтая"и "синяя" пушки, а розовый цвет получается в 
результате работы "красной" пушки с дополнительным включением двух других пушек.
 
8.6. Конец описываемого эксперимента 
Сегодня мне позвонил Тайрон и объявил решение Учителей, считающих уже 
достаточным для введения в магию проведённых этапов эксперимента. Теперь моей 
задачей является быстро завершить описание имевших место чудесных явлений для 
того, чтобы восприятие новых не стёрло из памяти детали прошедших ранее. 
Далее меня ждёт восприятие и обучение тому, что пока не может быть описано в 
книгах.
Послесловие 
В заключение хочется сказать нашим читателям, что изложенные в книге взгляды на 
современную магию не претендуют на окончательную истину. Поэтому, если при 
чтении встретилось утверждение, вызывающее сомнение, не судите нас строго. Для 
магии мы все только ученики, поэтому имеем право на личные ошибки. 
При чтении книги у Вас могли возникнуть закономерные вопросы: почему некоторые 
главы в научной монографии воспринимаются как популярная литература? Нет ли в 
книге элементов художественного вымысла? Попробуем ответить на такие вопросы. 
Элементы художественного произведения неизбежно появляются при описании 
магических экспериментов. Этот эффект объясняется различными факторами, часть 
из которых мы уже упомянули в предисловии при характеристике роли и места магии 
в системе человеческого знания. В магии неотделим внешний мир и внутренний опыт 
человека. При обучении магии в первую очередь изменяется сознание человека, 
поэтому так важно отследить именно динамику изменений в структуре сознания, 
особенно, когда один и тот же человек является экспериментатором и объектом 
эксперимента. Указанные обстоятельства диктовали художественно-документальную 
форму описания магических опытов. 
При описании пути обучения магии мы пытались, с одной стороны, не забывать