является ненарушение имеющихся в окружающей среде низких. "Умеющий ходить не 
оставляет следов" - и в буквальном смысле тоже: мастер каратэ может пройти по 
рассохшемуся паркетному полу так, чтобы не скрипнула ни одна половица. С другой 
стороны, для существования высших эволюционных форм нужна точно определенная и 
достаточно энергичная пространственная среда: экологическая ниша для животных 
уже, чем для растений, а для растений уже, чем для минералов.
Однако ничего мертвого и безразличного в природе нет, и вполне можно говорить 
об отделении камня из горной породы как о моменте его рождения, и даже 
составить соответствующий гороскоп: он многое расскажет о его грядущей судьбе, 
особенно в случае драгоценного камня.
Чем выше эволюционный уровень объекта, тем более тонкие операции с 
пространством он может совершать. Например, кульминационный момент боя 
Ивана-царевича с многоголовым чудом-юдом происходит уже после того, как они 
меряются в грубой физической силе, вгоняя друг друга в землю: в решающий момент 
схватки герой изворачивается и срубает чудовищу последнюю голову. Иногда в 
сказках в похожей ситуации употребляется другое слово: изловчился, смысл 
которого тот же самый: нашел тонкое движение, открывающее уязвимое место в 
конфигурационном пространстве, окружающем дракона. Аналогичный смысл имеет 
ахиллесова пята; шапка-невидимка есть не что иное как приспособление, дающее 
герою сказки возможность двигаться в пространстве, не нарушая его силовых линий,
 и тогда он, как и медитирующий йог и разведчик ниндзя, просто сливается с 
пейзажем; тот же смысл имеют бег и шаг силы, описанные Кастанедой.
* * *
У человека есть три основных способа воздействия на пространство: 
инструментальный, когда в нем обычным образом перемещаются предметы, личный - 
когда человек перемещается в нем сам, например, танцует, и наблюдение - прямое 
или косвенное, то есть с помощью приборов. На высоком уровне есть и еще один, 
магический способ, упоминавшийся выше, когда пространство меняется "чудом", 
например, в нем спонтанно появляются или исчезают предметы, но это требует 
особой техники или большой святости исполнителя.
Каждый из этих трех способов может быть, в зависимости от стиля исполнения, 
тонким или грубым, и повышать гармонию и эволюционный уровень пространства, или 
их понижать. Культурное поведение на физическом плане - важнейшее искусство, 
которому отдельным людям, коллективам и человечеству в целом нужно учиться 
практически заново, поскольку в современной цивилизации оно освоено в очень 
малой степени и преимущественно отдано на откуп узким профессионалам редких 
специальностей: балетмейстерам, архитекторам, дизайнерам, модельерам и в 
какой-то степени экологам.
Чему мы учим наших детей в плане поведения в окружающем мире? Не высовывай 
ручки из-под пеленок; какай на горшок; не дергай незнакомых тетенек за платье; 
не ерзай и не верти головой на уроке; не топчи газоны и плюй исключительно в 
урны. Уф! Кажется, всё. Нет, забыл самое главное: переходи улицы исключительно 
на зеленый сигнал светофора!
Есть, однако, малодоступное мужчинам понятие "уют", достигаемое не столько 
умелым применением драпировок, сколько правильным расположением мебели и других 
предметов в комнате; есть также особое искусство икэбаны, то есть расстановка 
цветов, особенно в широких плоских вазах на специальных наколках, позволяющих 
закреплять цветы под любым углом к горизонту - зачем это, если можно попросту 
составить их в высокую вазу с узким горлом?
Есть и другие, менее приятные, но не менее поучительные примеры. Кролик перед 
удавом почему-то теряет способность к передвижению, становясь легкой и вкусной 
добычей. Что это, гипноз? Подчиненный, вызываемый "на ковер" к грозному 
начальнику, - почему у него не гнутся ноги и не слушаются руки? Тоже гипноз?
Безусловно, в обоих последних случаях сковывающее влияние на астральное и 
эфирное тела жертвы имеется, но оно не исчерпывает причин физического 
закрепощения.
Для того, чтобы пояснить это обстоятельство, представим себе физический план 
как скатерть, неровными складками лежащую на столе. Отдельные складки - так, 
как они видны из определенного места - суть различные материальные объекты, в 
том виде, как они представляются наблюдателю с соответствующим положением точки 
сборки. При незначительном сдвиге точки сборки большая часть складок видится 
похожим образом, что дает возможность называть материальные объекты и таким 
образом находить общий язык друг с другом. Однако складки длинные, незаметно 
переходят одна в другую и точно выделить хотя бы одну из них невозможно - это 
означает, что границы предметов на самом деле размыты, условны, и каждый из них,
 постепенно утончаясь, простирается до бесконечности. Скатерть довольно тонкая, 
и пошевелив ее в любом месте, мы изменим ее конфигурацию в целом. Кроме того, 
на нее все время дует ветерок, слегка ее шевеля, и узор складок становится все 
более сложным и причудливым - идет процесс эволюции физического плана. Самые 
грубые складки, где материя как бы заглажена утюгом под острым углом, это скалы,
 камни, минералы; самые плавные, пологие - воздушные массы; растения и животные 
представлены хитроумными и очень красиво переплетенными складками, похожими на 
кружевные узоры, которые могут образовываться совсем не везде.
Взаимному перемещению предметов соответствует относительное движение складок. 
Например, разрушительному соударению соответствует такое наложение двух складок,
 при котором одна (или обе) теряют свое существование, превращаясь в множество 
мелких; наоборот, оплодотворению яйцеклетки соответствует синтез двух 
качественно различных складок в одну гораздо более хитроумного и совершенного 
вида. Понятно, однако, что любой предмет, двигаясь, воздействует не только на 
те, с которыми непосредственно "сталкивается", но и на все остальные, а в