фильмы её несли титаническую энергетику её создателя. Было чтото жуткое в её 
одержимости, никакие жертвы не могли остановить её ради красивого кадра. И 
сегодня она оправдывается: «Кроме работы меня ничего не интересует». Она 
приводит в пример одну памятную стычку с Гитлером. Когда фильм был уже 
практически смонтирован и Лени предвкушала, какой эффект вызовут первые кадры — 
из моря облаков вырастает силуэт старого Нюрнберга — её пригласил к себе фюрер. 
Он выразил опасения, что фильм может обидеть тех, кто недостаточно полно 
показан в нём, и предложил, как ему казалось, весьма хитрый выход. «Я приглашу 
особо важных людей в киноателье. Мы станем в ряд, и камера медленно проедет 
перед нами. Таким образом, будут отмечены заслуги каждого. Это может стать 
прологом картины. И никто не будет уязвлён».
       Лени вмешательство в её замысел привело в бешенство. Она кричала на 
обожаемого вождя, топала ногами и выбилатаки себе полную свободу.
       Возможно, подобный фанатизм и создаёт героев, но весьма сомнительно 
проявлять его в таком тонком деле, как искусство. Прекрасно верить в себя, но 
нельзя не давать своим оппонентам ни малейшего шанса.
       В 1936 году Рифеншталь получила заказ Международного олимпийского 
комитета на фильм, освещающий события Олимпиады в Берлине. Эта картина в двух 
сериях не избежала нацистской ауры, хотя формально она рассказывает о 
спортивных состязаниях. В 1950е годы Лени ссылалась на якобы нейтральность 
фильма «Олимпия», требуя признать первичность его художественных достоинств. 
Однако всякому беспристрастному зрителю ясно, с каким восторгом Рифеншталь и в 
этой ленте пропагандирует фашистские ценности — красоту арийской нации, 
поклонение вождю. В 1938 году, когда вся Европа была уже напоена ядом фашизма, 
на Международном кинофестивале в Венеции Лени получила за «Олимпию» Гранпри.
       Успех опьянил Рифеншталь: в первые дни военных действий в Польше она 
вызвалась снимать грандиозные фильмы о победах Гитлера. Но она не смогла 
выдержать ужасов войны, нечеловеческого обращения фашистов с пленными и 
удалилась в горы Швейцарии. Благо, что теперь Гитлеру было не до 
пропагандистских фильмов.
       Пока Европа истекала кровью под сапогом фюрера, Рифеншталь решила 
«отвлечься» очередным фильмом на «горную» тему. Завершённая в 1945 году лента 
«Равнина», по понятным обстоятельствам, связанным с долгими разбирательствами 
нацистского прошлого Лени, вышла на экран лишь в 1954м. Эта работа породила 
очередной скандал: Рифеншталь обвинили в том, что в качестве статистов в своём 
фильме она снимала цыган из нацистских концлагерей.
       В послевоенной части биографии Лени наряду с агрессивной самозащитой 
возникают жалостливые нотки. Она стала писать, что страдает от хронической 
болезни и вынуждена жить буквально на уколах. Однако этот образ полуинвалида 
мало совпадает с её же собственными фотографиями о путешествиях по Африке. 
Спасаясь от жестоких журналистов, которые своими вопросами загоняли её в тупик, 
Рифеншталь покинула Европу. Долгое время о её жизни ничего не было известно, но 
в 1970х Рифеншталь вновь заставила говорить о себе в связи с прекрасным 
фотоальбомом «Последние нубийцы», рассказывающем о погибающем африканском 
племени.
       Несмотря на прошедшие годы Лени попрежнему декларирует ценности своей 
юности. С точки зрения эстетики её альбом безупречен, но по мысли он близок к 
нацистским фильмам. Рифеншталь с удовольствием отмечает, что попала в Африку 
вовремя, пока славные нубийцы не успели развратиться деньгами, должностями и 
одеждой. Она культивирует борцовские поединки чернокожего населения, их 
коллективизм, силу, не запятнанную никакими моральными соображениями. 
Рифеншталь возрождает фашистскую риторику, восхваляя единство нубийцев и 
преклонение их перед родовым вождём.
       Один из создателей документального фильма о Лени Рифеншталь — Рей Мюллер 
— сказал: «Её талант стал её трагедией… Она была слепа, потому что была 
одержима, всё время, подобно лазерному лучу, сосредоточивалась только на своей 
работе, не глядя ни налево, ни направо… Но в такое время, как тогда в Германии, 
человек обязан оглядываться по сторонам, а не быть простым лазерным лучом. От 
этого ничем не отговоришься, эту ответственность, этот груз ей придётся нести 
всегда».
       P.S. Лени Рифеншталь ушла из жизни 8 сентября 2003 года. 
      
 КЛАВДИЯ ИВАНОВНА ШУЛЬЖЕНКО 
      
       (1906—1984)
      Советская эстрадная певица, народная артистка СССР (1971). Выступала с 
1929 года. 
       
      Пройдёт ещё, возможно, несколько десятков лет, и об этой певице почти 
забудут. Вместе с поколением фронтовиков уйдёт в небытие её живой голос, её 
обаяние, словом, то, что представляется ценным при непосредственном общении и 
кажется нелепым в телевизионных повторениях и старых трансляциях. Она уплывает 
в лодке времени все дальше и дальше в прошлое, и вряд ли чтолибо сможет 
удержать её в сегодняшнем дне. Она безнадёжно устаревает.
       И всётаки, всякий, кто пожелает познать историю советского периода, не 
пройдёт мимо имени Клавдии Шульженко, потому что эта артистка была тем светлым 
началом, которое пробивается при любом самом жестоком режиме. В атмосфере 
официозности Шульженко сумела лавировать между Сциллой и Харибдой — лирическим 
обращением к человеческим чувствам и требованиями партийных чиновников. Она 
оказалась живучей эстрадной звездой, отлично чувствовавшей конъюнктуру, она