| |
как её героини, так романтична и безвольна. Она имела трезвый, расчётливый ум и
если однажды поступила безрассудно, то лишь по молодости. В шестнадцать лет
Пикфорд «выскочила» замуж за красавца киноактёра Оуэна Мура, неудачника и
большого любителя выпить. Брак этот вскоре закончился разводом. Но это был
единственный опрометчивый поступок в её жизни.
Мировой успех Пикфорд становится поистине грандиозным. Когда осенью 1923
года Мэри прибыла в Англию, школьники потребовали прервать занятия, чтобы её
встретить. В стране были отменены все спортивные состязания. Навстречу пароходу,
которым она прибывала, был выслан правительственный почётный эскорт самолётов.
Мэри Пикфорд, несомненно, была хорошей актрисой, но не гениальной.
Безмерную популярность ей принёс не редкий талант, а банальный образ Золушки, в
который она с блеском вписалась. Она стала «героиней своего времени», и ей
пришлось расплачиваться за это.
После Первой мировой войны резко стали меняться вкусы публики, рушилась
вера в незыблемые моральные ценности, идеализм теперь вызывал усмешку, а
наивная добродетель — раздражение. Мэри стремительно теряла популярность, её
образ Золушки в один миг превратился в старомодный. Кроме того, после двадцати
пяти актрисе все труднее и труднее стало имитировать подростка. Пикфорд
понимала: надо делать что то другое. Она пыталась уйти от штампа, но маска
приросла к ней уже навечно.
В 1918 году Мэри создала в картине «Звезда морей» два совершенно разных
образа — обычную прелестную Золушку и некрасивую, жалкую, маленькую подёнщицу.
Хозяин фирмы испугался, что зрители увидят актрису в столь непривлекательном
виде. Его успокоили, что подёнщица умрёт в середине фильма. «Чем скорее, тем
лучше», — сказал он и оказался прав. Зрители не приняли эту героиню, как не
приняли они и другие многочисленные эксперименты Пикфорд по смене амплуа.
В годы творческого кризиса Мэри путешествует по миру вместе с Дугласом
Фербенксом, который в 1920 году стал её мужем. Посетили они и Советский Союз,
где их тепло встречали тысячные толпы. Сохранился даже комедийный фильм, где
Пикфорд снялась с Игорем Ильинским, — «Поцелуй Мэри», рассказывающий о
незадачливом билетёре, который стал знаменитым, так как на его щеке остался
след поцелуя накрашенных губок знаменитой актрисы.
После целой эры блистательных успехов на Пикфорд обрушиваются несчастья.
Особенно тяжёлым стал период конца 1920 х годов. От рака умирает горячо любимая
мать Мэри, лучший её друг и помощник. Другой любимый человек, Дуглас Фербенкс,
покидает её, это становится достоянием прессы и широко муссируется среди
обывателей. В сорок лет Мэри остаётся совершенно одинокой и забытой после
стольких лет славы и успеха. Однако маленькая женщина не зря столько лет
провела на сцене и в Голливуде: она научилась бороться с провалами.
В 1937 году Пикфорд выходит замуж в третий раз за бывшего киноактёра,
ставшего известным дирижёром, Ч. Э. Роджерса. Она усыновляет двоих приютских
малышей и становится доброй матерью и хорошей женой. Мэри не позволила
обстоятельствам восторжествовать над собой, она не спилась, не заболела, не
опустилась. И хотя последний раз она снялась в фильме в 1933 году, всю
последующую долгую жизнь Пикфорд не прекращает активной деятельности — она
много читает, учится (прежде на это не было времени), выступает в
радиопередачах, занимается коммерческими делами в кино и благотворительностью:
благодаря ей создаётся фонд помощи престарелым киноработникам.
В своей автобиографии Мэри Пикфорд рассказала, что во время Второй
мировой войны она была приглашена на родину, в Торонто, на встречу с учащимися
авиашколы, которых отправляли на фронт. Восемьсот молодых людей, бывших детьми,
когда она уже перестала сниматься, пропели «Позволь мне назвать тебя своей
возлюбленной». Её поразило это свидетельство того, что легенда о Золушке —
«возлюбленной Америки» — продолжает жить.
ЭСФИРЬ ИЛЬИНИЧНА ШУБ
(1894—1959)
Советский кинорежиссёр, заслуженная артистка РСФСР. Автор документальных
фильмов «Падение династии Романовых» (1927), «Страна Советов» (1937), «Испания»
(1939) и др.
"Вот мы видим стол разводов. Над ним, как насмешка, висит плакат:
«Гигиена брака».
Пришёл хмурый мужчина. Его жена уехала с другим. Он требует развода.
Готово. Ей будет послано извещение.
Вот ещё пришли двое. Молодые. Беременна.
Готово. Какую фамилию сохраняете?"
Это не строки из фельетона советских времён, это эпизод из сценария так
и не созданного фильма «Женщины» Эсфири Шуб, причём, заметим, фильма
документального.
В тридцатые годы, уже будучи известным режиссёром, Эсфирь пытается
осмыслить судьбу женщины в родной стране, средствами кинематографа она хочет
нарисовать обобщённый портрет «девчат» её времени. Где то внутри, подспудно её
творческое начало требует глубокого осознания вечных человеческих проблем,
настоящих ценностей, но увы… Из под пера выходит очередной миф, схема
идеального робота, призванного служить Великому Государству.
Эсфирь, как и многие «железные женщины», её современницы, была подлинной
дочерью революции. Уроженка Черниговской губернии, она происходила из
местечковой еврейской семьи и, конечно, испытала все тяготы подобного положения.
|
|
