"золушках", находивших своих принцев в случайном знакомом, и вестерны с 
погонями 
и драками. Здесь создавались знаменитые трагикомедии Ч. Чаплина, реалистические 

фильмы Д. Форда, К. Видора и других режиссеров, а также всемирно известные 
мультипликации Уолта Диснея. Весь тротуар Голливудского бульвара, направо и 
налево от "Китайского театра", блистает вкрапленными в асфальт медными звездами,

328
100 ВЕЛИКИХ НАГРАД
на которых выгравированы имена знаменитых актеров и актрис. Идешь и видишь 
отпечаток знаменитой ладони, автограф или след изящной туфельки...
К концу 1920-х годов Голливуд окончательно закрепил за собой статус киностолицы 

мира, создав общественную организацию - Американскую киноакадемию. Идея ее 
учреждения родилась в самом начале 1927 года в кругу удачливых голливудских 
бизнесменов. В первых числах января Луи Б. Майер в своем доме в Санта Моника, 
расположенном на берегу океана, беседовал с двумя гостями (К. Нагелем и Ф. 
Нибло), которым изложил идею создания Академии по вопросам киноискусства и 
учреждения ежегодной премии в этой области. Благодаря его энтузиазму и 
настойчивости эта идея быстро претворилась в жизнь, и уже в марте в отеле 
"Амбасса-дор" состоялось первое собрание 36 представителей американских 
киностудий, на котором было заслушано сообщение киноактера Д. Фэрбенкса об 
учреждении Академии. Они и стали официальными учредителями Американской 
академии 
кинематографических искусств и наук, а Д. Фэрбенкс - ее первым председателем. 
На 
этом собрании был очерчен и круг членов Киноакадемии, куда вошли руководители 
голливудских студий и еще около 40 кинопромышленников.
В мае 1927 года в бальном зале отеля "Балтимор" состоялось торжественное 
открытие Американской киноакадемии. Перед 300 гостями была изложена концепция 
ее 
деятельности, и Д. Фэрбенкс поднял тост за процветание нового союза. Основной 
его целью должно было стать поощрение кинематографистов путем присуждения 
премий 
за заслуги в области кинематографии и выдающийся вклад в развитие 
кинематографического искусства и науки. На этом же собрании с присутствующих 
собрали по 100 долларов как вступительный взнос в общую кассу.
Но как только волна воодушевления и энтузиазма спала, "академикам" пришлось 
заняться рутинной работой: искать помещение под офис, утверждать Совет 
директоров, распределять руководящие посты первых пяти секций Киноакадемии и 
регламент по присуждению премий. Кроме того, необходимо было закупить и 
разместить оборудование для собственного кинозала, создать библиотеку и т.д. 
Была предпринята попытка выпускать собственный информационный журнал, но тогда 
она оказалась неудачной. На первых порах во многом осложнило деятельность 
Киноакадемии зарождение и распространение звукового кино, и тогда решено было 
пост-' роить кинодворец, но до его возведения дело так и не дошло, и 
"академики" 
ютились в офисах, которые снимали на голливудских бульварах
Так как много времени уходило на решение этих и других вопросов, только в мае 
1928 года было принято решение учредить первые 12 премий по категориям "лучший 
кинофильм", "лучший режиссер" и т.д. И только
Оскар - премия Американской киноакадемии
329
через два года после своего учреждения Американская киноакадемия вновь громко 
заявила о себе, собрав в мае 1929 года на пышный банкет в "Рузвельт-отель" 
около 
200 кинематографистов, чтобы приветствовать первых лауреатов.
Первые лауреаты награждались позолоченной безымянной статуэткой, которую вручал 

С. Гиббсон - художественный директор киностудии "Метро-Голдвин-Майер". Тогда 
лучшим был признан фильм "Крылья" режиссера У. Уэллмана и сценариста Д.М. 
Саундерса, которые в годы Первой мировой войны служили в эскадрилье Лафайетт, 
сражавшейся в Европе. Их личный опыт и прекрасное знание предмета помогли 
создать один из самых трогательных и романтичных фильмов того времени, 
рассказывающий о судьбе двух американских летчиков и их любви к одной женщине. 
Лучшими актерами были признаны Дж. Гейнар и немецкий актер Э. Яннингс, 
снимавшийся в Голливуде.
Сначала позолоченная бронзовая статуэтка стояла на куске черного мрамора и 
опиралась на меч. Фигурка была заказана скульптору Д. Стенли, который 
блистательно воплотил идею "наиболее абстрактной эмблемы, должной 
символизировать все лучшее в киноискусстве". Только в 1931 году М. Херик, 
библиотекарь Киноакадемии, с возгласом изумления признала в безымянном призе 
своего дядю Оскара. Этот почти анекдоктич-ный случай и дал имя одной из самых 
влиятельных и престижных в настоящее время кинонаград, но официально Академия 
признала это название только в 1939 году.
Первых лауреатов выбирали из 12 категорий, в каждой из которых было 
представлено 
по 3-4 номинации: лучший фильм года, лучший драматический режиссер, лучший 
комедийный режиссер, лучшие "титры" к немому фильму и т.д. Специальные премии