Доре Маар или приглашал ее на обед. При этом он требовал, чтобы Франсуаза 
сопровождала его во время таких визитов. Наконец Жило, воспитанная в мещанских 
традициях, взбунтовалась против такой жизни, когда она выполняла роль одной из 
его «личных вещей» – как и сын Пауло, шофер, секретарь… Франсуазу, к примеру, 
отвезли в родильную клинику только после того, как Пикассо доставили на 
совещание Конгресса мира.
      Франсуаза Жило была моложе Пикассо почти на 40 лет. Однако Пикассо, 
уловив перемену в ее настроении, прописал ей простейшее лекарство – 
беременность. Франсуаза в результате стала матерью двоих детей: у нее родились 
сын Клод и дочь Палома. Однако через семь лет она все же ушла от маэстро: «Я 
пришла к выводу, что Пабло терпеть не мог присутствия женщины. Я поняла, что с 
самого начала его тяготила прежде всего интеллектуальная сторона наших 
отношений и мой несколько мальчишеский образ жизни. Ему не нравилось то, что во 
мне было мало женственности. Он хотел, чтобы я расцвела, настаивал на ребенке. 
Однако, когда у нас появились дети и я стала настоящей женщиной, матерью, женой,
 выяснилось, что эта перемена ему не по душе. Он сам произвел эту метаморфозу, 
но тут же сам и отверг ее». Франсуаза претендовала на индивидуальность, 
развилась как художник и хотела простого женского счастья. Униженная, 
разочарованная, оскорбленная, она ушла от него. Пикассо в сердцах бросил: 
«Ничто не похоже так на пуделя, как другой пудель. То же самое можно сказать и 
о женщинах». Эта связь оказалась наиболее противоречивой в жизни художника. Он 
очень тяжело переживал, когда она его оставила, а еще большее неудовольствие 
доставила ему книга Жило «Моя жизнь с Пикассо», в которой художник представлен 
в весьма неприглядном свете и против публикации которой он безуспешно боролся в 
суде. Франсуаза позже вышла замуж за доктора Джонаса Салка и добилась успехов 
как художница.
      Еще до конфликта с Жило Пикассо познакомился с Жаклин Рок. Это случилось 
в 1953 году. Ему было семьдесят два года, ей – двадцать семь. Маленького роста 
(150 сантиметров), она была обладательницей египетского профиля, бледного лица, 
усеянного веснушками, и дочери по имени Кати. Происходила Жаклин из бедной 
семьи, особой культурой не отличалась, своего величайшего преклонения перед 
Пикассо не скрывала. Впервые они встретились в лавке керамических изделий в 
Валлорисе, и Жаклин, сразу же повела себя так, словно встретила Бога.
      Признанный всем миром как самый большой революционер в области 
изобразительного искусства, постоянно окруженный множеством друзей и красавиц, 
Пикассо сдался отнюдь не сразу. Его гипертрофированному чувству мужского 
достоинства, которое отмечали все биографы, претило то, что у Жаклин уже был 
неудачный опыт семейной жизни с какимто инженером. Он даже признавался позже 
Женевьеве Лапорт, с которой имел интимную связь, что «никогда бы не лег в 
постель с женщиной, у которой есть ребенок от другого мужчины».
      Однако под настойчивым натиском боготворившей его Жаклин курьезные 
предрассудки Пикассо начали постепенно рушиться. Ведь она не только дарила ему 
свою молодость, но и безгранично обожала своего кумира. В сумбурный мир, в 
котором вращался и доминировал Пикассо, она входила постепенно. Называла его не 
иначе, как «мой господин», говорила о нем, как о боге, часто целовала ему руки. 
Когда, наконец, Пикассо решил сдаться на милость Жаклин, он сказал: «Ты 
придумала себе религию». А она уже знала, что ей уготована участь стать жрицей 
своего божества. Он подарил ей поваренную книгу, и они поселились в 
окрестностях Канна в «Ла Калифорнии», доме, построенном в стиле «прекрасной 
эпохи».
      Войдя в мир Пикассо, Жаклин сразу же заняла важное место в его жизни. Она 
создала художнику такие условия, в которых он мог в полную меру проявить свой 
талант созидателя, трудясь в полной тишине. Единственным предметом, который 
привлекал его пылающий взгляд, стал холст. Из его окружения постепенно исчезли 
друзья. Дом закрылся и для его детей, и само собой разумеется, для его прежних 
подружек. Впрочем, бывшие подружки – кто по материальным соображениям 
(Франсуаза Жило), а кто по причине личной привязанности (МариТерез Вальтер) – 
все равно преследовали его до конца жизни.
      Все женские образы в работах Пикассо с тех пор так или иначе были связаны 
только с Жаклин. Если не считать неизбежных контактов с торговцем, врачом, 
секретарем и парикмахеромиспанцем, то круг знакомств Пабло сузился до одной 
Жаклин. Более того, Пикассо требовал, чтобы она постоянно находилась рядом. Она 
помогала ему принимать ванну, сидела вместе с ним за трапезой, смотрела, как он 
работает. В одном из интервью Жаклин призналась, что Пикассо был ее богом, 
солнцем, ребенком. «Жить с ним было нетрудно. Он без меня не мог обходиться ни 
секунды. Все время спрашивал: "Ты здесь, Жаклин?" И повторял эти слова так 
часто, что наш попугай выучил их, и я уже не знала, кто меня зовет – попугай 
или Пабло».
      Жаклин всецело завладела Пабло, что объясняет постоянное присутствие ее 
образа в работах Пикассо. МарияТереса Оканья, директор музея Пикассо в 
Барселоне, отмечала, что флюиды безмятежности и обстоятельности, которые 
излучала Жаклин, хорошо прослеживаются во всех женских образах, «в которых 
среди нагромождения планов и деформированной натуры всегда витает ее дух. Быть 
может, именно потому, что Пикассо впитывает в себя Жаклин и она поселяется в 
нем, его творческий процесс приобретает бурный характер, а личность Жаклин так 
легко согласуется с его новаторской манерой самовыражения. Образ Жаклин вбирает 
в себя все его предыдущие эксперименты с пластикой. Объемные, геометрические, 
примитивные формы и классические линии, к которым Пикассо обращался на 
протяжении всей своей эволюции, сочетаются с совершенно иными символами, 
кладущими начало новому восприятию действительности, в которой Жаклин