сцене запеть? Ну, например, чтонибудь детское, простое и очень счастливое. 
Вспомните, что вы пели от радости в детстве, когда вы получали то, о чём давно 
мечтали».
       Румянцева растерялась: «Не знаю, право… Может быть, это… „На заборе 
птичка сидела и такую песенку пела…“».
       Режиссёр был в восторге: «Вот, вот! Нука ещё раз погромче!»
       Через минуту они вдвоём начали распевать эту смешную и незатейливую 
песенку. А потом, забыв обо всём на свете, стали отплясывать лезгинку.
       На следующий день уже снимали придуманную сцену лезгинки, которая 
органично вошла в ткань фильма.
       Натурные съёмки проходили на Северном Урале, в Пермской области. Морозы 
стояли немыслимые, не спасали ни ватники, ни унты. Киношники жгли костры и 
через каждый час устраивали «перекур с обогревом». Снимали в леспромхозе и, 
конечно, изрядно мешали рабочим, но они относились к гостям терпеливо и 
внимательно, помогали, учили актёров водить трактор, валить деревья. Все шутили,
 что Рыбников прекрасно вошёл в образ и стал заправским лесорубом.
       Николаю порой приходилось нелегко. Снимался эпизод, когда повариха Тося 
принесла рабочим еду. Раздала ложки и вилки, а они металлические. Рыбников взял 
да и облизал ложку, она вмиг прилипла к губе. Съёмку остановили, попытались 
отцепить ложку — никак. Рыбников, чтобы времени не терять, рванул ложку и 
оторвал её с кожей, с кровью. Румянцева была потрясена: «Какой мужественный 
актёр!»
       Весной и летом съёмки перенесли в Ялту, где изображали сибирскую зиму с 
помощью искусственного снега и поваренной соли. Актёры парились в тулупах и 
валенках при 30градусной жаре. Когда герой входил в помещение с «мороза», в 
виде пара пускали клубы очень вонючего белого газа.
       Снимали и под Москвой, в марте, неподалёку от «Мосфильма». Там посадили 
около трехсот деревьев и построили посёлок с вывеской «Леспромхоз».
       В 1963 году фильм «Девчата» представлял советское киноискусство в 
Аргентине на Международном кинофестивале в МардельПлата. Его показали на 
третий день после открытия фестиваля, и зарубежная пресса писала: «Прежде всего 
следует отметить, что успех фильму обеспечила Надежда Румянцева. Бьющая через 
край радость, безграничная прелесть героини прекрасно переданы молодой русской 
актрисой, которая долгое время будет вспоминаться с симпатией. Румянцева 
создала образ с удивительной непринуждённостью и экспрессией, что одновременно 
и удивляет, и покоряет зрителя, который невольно становится соучастником 
произведения». И дальше: «Надежда Румянцева несомненно продолжает традиции 
Чарли Чаплина и Джульетты Мазины в кино и заставляет зрителей то смеяться, то 
плакать».
       На этот раз обладательницей изящной статуэтки — «за лучшее исполнение 
женской роли» — стала советская киноактриса Надежда Румянцева.
       Фильм «Девчата» с большим успехом прошёл по экранам США, Аргентины, 
Мексики и других стран мира. Три международных кинофестиваля — в Эдинбурге, 
Канне и МардельПлата — отметили этот фильм своими призами.
      
 «ИВАНОВО ДЕТСТВО» 
      
       «Мосфильм», 1962 г. Сценарий В. Богомолова и М. Папавы. Режиссёр А. 
Тарковский. Оператор В. Юсов. Художник Е. Черняев. Композитор В. Овчинников. В 
ролях: Коля Бурляев, В. Зубков, Е. Жариков, С. Крылов, Н. Гринько, Д. Милютенко,
 В. Малявина, И. Тарковская, А. МихалковКончаловский и др. 
       
      Рассказ «Иван», написанный Владимиром Богомоловым в 1957 году, стал уже 
хрестоматийным и был переведён более чем на двадцать языков, когда опытный 
драматург Михаил Папава посвоему переложил для кино его сюжет. Первая половина 
сценария рассказывала о маленьком разведчике; во второй части лейтенант Гальцев 
уже после войны случайно встречал его в поезде. Оказывается, фашисты не 
расстреляли Ваню, а отправили в Майданек, который вскоре освободили части 
Советской армии. Таким образом, сценарист изменил основной мотив рассказа, 
подарив герою жизнь; он так и назвал эту историю — «Вторая жизнь».
       Фильм «Иван» начинал снимать молодой режиссёр Эдуард Абалов. Материал 
оказался неудачным. Как говорил Михаил Ромм, «может быть, самая его большая 
неудача состояла в той обыденности происходящего, когда взрослые посылают 
ребёнка в разведку посылают на гибель. Эта простота производила гнетущее 
впечатление бесчеловечности».
       Картина была приостановлена приказом генерального директора киностудии 
«Мосфильм» от 10 декабря 1960 года. Начали искать режиссёра, которому можно 
было бы поручить с остатком денег и в очень короткий срок сделать её заново или 
закончить то, что начато. Михаил Ромм порекомендовал Андрея Тарковского. На 
студии его знали по дипломной короткометражке «Каток и скрипка».
       Тарковский прочитал повесть и уже через пару дней сказал Ромму: «Мне 
пришло в голову решение картины. Если студия и объединение пойдут на это, я 
буду снимать; если нет — мне там делать нечего».
       Ромм спросил его: «В чём же твоё решение?»
       Тарковский объяснил: «Иван видит сны. Ему снится та жизнь, которой он 
лишён, обыкновенное детство. В снах должно быть обыкновенное счастливое детство.
 В жизни — та страшная нелепость, которая происходит, когда ребёнок вынужден 
воевать».
       Предложение Тарковского было принято, и оно повлекло за собой коренную 
перестройку сценария, потому что сразу возник вопрос о контрасте между сном и