Урбанский чувствовал это и пытался помочь актрисе, но из этого ничего не 
получалось.
       На помощь пришёл Юлий Яковлевич Райзман. Он стал репетировать с 
артистами по очереди, играл с Павловой все сцены Василия, а с Урбанским — Анюты.
 Но, увы, как только они выходили на съёмочную площадку, каждый начинал играть 
сам по себе, вне общения и взаимоотношений друг с другом.
       На съёмках эпизода «У берёзы», где Василий впервые поцеловал Анюту, 
Павлова так нервничала, что, когда Урбанский подошёл к ней и стал неловко 
обхватывать рукой, пытаясь поцеловать, взорвалась: «Ты что, не знаешь, как это 
делается?» И Женя ответил: «Не знаю».
       Подошёл Райзман и показал, как это надо сделать, как стать, чтобы 
оператор снял кадр в нужном ракурсе. Урбанский попытался повторить, но снова не 
смог. «Стоп! — закричал Юлий Яковлевич. — Идите в этот лесок и потренируйтесь». 
Артисты уныло побрели к леску и, дойдя до опушки, как бы сговорившись, 
разошлись в разные стороны. Минут через десять Урбанский пробасил: «Ну, пошли, 
что ли…»
       «Внутренне мы были давно подготовлены режиссёром, — вспоминала Павлова.
 — Теперь же каждый из нас понял, что мы не можем не сыграть эту трудную для 
нас сцену. Поэтому мы вернулись на площадку полные решимости.
       Юлий Яковлевич заметил наше состояние и, боясь спугнуть его, приказал 
немедленно снимать. В одну минуту была готова аппаратура. Когда подали команду, 
Урбанский от отчаяния так схватил меня, поцеловал так ожесточённо, долго, что 
Райзман закричал: «Стоп! Спасибо!» И в этом «спасибо» были благодарность, и 
удовлетворение, и радость.
       После этого он совершенно серьёзно добавил: «Вот теперь я вижу, что вы 
порепетировали». Я до сих пор уверена, что он понял, что мы не репетировали.
       В те секунды, когда снимался этот эпизод, в нас обоих — в Анюте и 
Василии — чтото проснулось, мы ощутили себя как люди близкие и даже стали 
стесняться немного друг друга».
       Позже можно было прочитать об этой сцене следующие строки критика: «С 
тонким лирическим чувством поставлен эпизод свидания Василия и Анюты. 
Настроением героев помогает проникнуться и то, как снята операторами А. 
Шеленковым и Чен Юлан сказочная красота уходящих вдаль перелесков, волнистых, 
освещённых колдовским светом луны туманов, и эмоциональная музыка композитора Р.
 Щедрина. В воссоздании живых примет времени постановщику помогли художники 
фильма М. Богданов и Г. Мясников».
       Кульминацией фильма стала сцена последней схватки Василия с врагами. В 
нападении кулаков на поезд, в неравной борьбе Василия — все реалистично, 
правдиво, поставлено и сыграно с предельной достоверностью жизненных деталей.
       Губанов борется, не щадя жизни, до последнего вздоха. Жестоко избиваемый,
 втаптываемый в грязь, расстреливаемый в упор, Василий вновь и вновь 
поднимается и идёт на врагов. И они, вооружённые, познают чувство страха и 
обречённости.
       Позже Урбанский напишет: «Когда некоторые говорят что образ Губанова 
трагичен, я с ними не согласен, я считаю этот образ оптимистичным. Но оптимизм 
здесь не лакировочный, а тот, что в „Оптимистической трагедии“ Вс. Вишневского, 
что в „Судьбе человека“ М. Шолохова. Да, Губанов погибает, но он хорошо жил, 
жил для народа… Я думаю, что свежесть и обаяние этого образа именно в том, что 
Губанов, в отличие от всех его предшественников — Максима, Василия в фильмах о 
Ленине, Чапаева, — не исключительный, а рядовой. Но он коммунист, а это значит 
— честный, принципиальный, мужественный, всегда без декларации, позы готовый на 
любой подвиг для народа».
      
 «ТИХИЙ ДОН» 
      
       Киностудия им. Горького, 1957 г. (1я и 2я серии), 1958 г. (3я серия). 
Автор сценария и режиссёр С. Герасимов. Оператор В. Рапопорт. Художник Б. 
Дуленков. Композитор Ю. Левитин. В ролях: П. Глебов, Э. Быстрицкая, Д. Ильченко,
 А. Филиппова, Н. Смирнов, Л. Хитяева, Н. Архангельская, З. Кириенко, Б. 
Новиков, А. Карпов, Г. Карякин, И. Дмитриев, Д. Капка, Н. Муравьёв, М. Глузский 
и др. 
       
      Сергей Герасимов долго вынашивал замысел фильма по роману Шолохова «Тихий 
Дон». Ещё в 1939 году он подал заявку на эту экранизацию, но 
кинематографическое руководство не поддержало идею. Потом началась война.
       В 1955 году Сергей Аполлинариевич вновь предлагает экранизацию «Тихого 
Дона». На этот раз идея художника была поддержана.
       Работа над сценарием длилась с мая 1955го по сентябрь 1956 года. Перед 
Герасимовым стояла труднейшая задача, воплотить в фильме многотомную 
шолоховскую эпопею, передать в нескольких часах кинодействия судьбы десятков и 
сотен людей, события многих лет жизни. Какой принцип экранизации избрать? 
Герасимов решил точно следовать роману, причём не только сохранить сюжет, 
характеры, драматизм событий, но и передать литературную форму романа.
       Как всегда, Герасимов очень трепетно отнёсся к подбору актёров. Была 
составлена картотека кандидатур на исполнение самых различных ролей — от царя 
Николая II до кучера в доме Листницких. Претендентов набралось несколько сот 
человек. Чтобы сэкономить время, постановщик в порядке предварительного 
знакомства с актёрами прибегал к коллективным пробам.
       Аксинья «нашлась» сама. Молодая актриса Элина Быстрицкая тогда только 
что снялась в главной роли фильма Ф. Эрмлера «Неоконченная повесть». Для