мелодий Т. Хренникова (на слова М. Матусовского) — все это радует и похорошему 
веселит зрителей».
       Калатозову удалось создать прекрасный актёрский ансамбль. Не только 
ведущее трио, но и другие артисты — Л. Гриценко (Наталья Сергеевна), Л. 
Шагалова (Катя), А. Грибов (Нехода), А. Покровский (милиционер) — великолепно 
справились со своими ролями.
       Особо интересным делают фильм разбросанные в изобилии детали. Вот только 
один характерный пример. Изза путаницы персонаж Грибова Нехода обличает 
Нестратова, приняв его за афериста. Милиционер резко бросает Нестратову: «Руки 
вверх!» — и… Нехода покорно поднимает руки. Зритель же мотает на ус: нечиста, 
видать, совесть у обличителя! Какая блистательная немая деталь!
       «Верным друзьям» был обеспечен большой успех у публики, а на 
Международном фестивале в Карловых Варах фильму Калатозова была присуждена 
Большая премия.
      
 «ДЕЛО РУМЯНЦЕВА» 
      
       «Ленфильм», 1955 г. Сценарий Ю. Германа и И. Хейфица. Режиссёр И. Хейфиц.
 Операторы М. Магид, Л. Сокольский. Художники И. Каплан, Б. Маневич. Композитор 
В. Пушков. В ролях: А. Баталов, С. Лукьянов, Н. Подгорная, И. Макарова, Г. 
Юхтин, Е. Леонов, Н. Крючков, В. Чекмарев, А. Трусов, П. Лобанов и др. 
       
      Режиссёр Иосиф Хейфиц снял пять фильмов с участием Алексея Баталова: 
«Большая семья», «Дело Румянцева». «Дорогой мой человек, „День счастья“, „Дама 
с собачкой“. На студии говорили: „Баталову повезло, что его снимает Хейфиц“. 
Когда к артисту пришла слава в фильмах других режиссёров, эту фразу несколько 
переиначили: „Хейфицу повезло, что у него снимается Баталов“.
       «Дело Румянцева» — психологический детектив. Этот фильм, поставленный в 
1955 году по сценарию, написанному режиссёром совместно с ленинградским 
писателем Юрием Германом, казалось бы, выпадает из круга привычных интересов 
Хейфица. Но, ознакомившись с замыслом и решением кинокартины, понимаешь, что и 
здесь режиссёр остался верен своей теме: любить честных людей, уметь за 
случайным совпадением обстоятельств раскрыть в человеке прекрасное.
       Сюжет фильма прост. Начальник автобазы связан с бандой спекулянтов. Он 
посылает своего подопечного Румянцева в рейс с краденым грузом. По дороге 
шофёра арестовывают и сажают в тюрьму. Вся тяжесть преступления ложится на 
Румянцева. Но за него вступаются товарищи по автобазе, не отворачивается от 
него и любимая девушка. Бездушный капитан милиции не в состоянии найти 
подлинных преступников. Тогда дело Румянцева, который решил бороться за своё 
доброе имя, переходит в руки опытного полковника Афанасьева. Онто и 
разоблачает шайку спекулянтов…
       В тетрадях Хейфица с надписью «Дело Румянцева» обращают на себя внимание 
раздумья режиссёра о теме фильма.
       «Любить людей, быть бдительным, ненавидеть врагов, — пишет он, — не это 
ли генеральная идея кинокартины?»
       Фильм не должен быть скучным, назидательным. Хейфиц сразу же намечает 
творческий план борьбы со скукой. В него входит и отказ от мизансценических 
штампов, и ещё большее заострение сюжета, и максимальная динамика, основанная 
на широком применении наиболее выразительных средств немого кино, и, наконец, 
реабилитация любовной темы. «Любить — значит забыть про все, сойти с ума от 
любви, потерять расчёт, не помнить о дозволенных правилах, любить с первого 
взгляда», — только такую любовь признает режиссёр, только такая любовь может 
взволновать зрителя.
       Но указать, что надо и что не надо, — половина дела. Необходимо ещё 
знать — как добиться, чтобы замыслы претворились в кадры. Хейфиц внимательно 
изучает жизнь. Он составляет список заданий. Побеседовать с консультантами из 
ОРУДа и ГАИ, побывать на допросе, в детдоме и в приёмном покое «скорой помощи», 
повидать живого афериста, познакомиться с работой начальника эксплуатационного 
отдела автобазы, провести день с шофёрамидальнерейсовиками, посмотреть фильмы 
«Под крышами Парижа», «Кто виноват?»…
       На роль Румянцева был утверждён Алексей Баталов. Он очень серьёзно 
подошёл к этой роли. Баталов научился водить тяжёлые грузовики, получал явное 
удовольствие от общения с шофёрами. Через много лет он скажет: «Но „про запас“ 
берегу и профессиональные права шофёра, даже с некоторым стажем работы на 
тяжёлых бортовых машинах, и удостоверение школы автомехаников, которую окончил 
будучи в армии…»
       «Дело Румянцева» снимали операторы Моисей Магид и Лев Сокольский. Они 
демонстрировали чудеса изобретательности, о чём было увлекательно рассказано в 
книге А. Власова и А. Млодика «Тихо! Идёт съёмка!»
       Вот только один из эпизодов фильма. По шоссе мчится машина. Вдруг на 
дороге появляется девочка. Шофёр попадает в безвыходное положение: слева 
встречные машины, справа — кирпичный забор, впереди — девочка. Румянцев на всём 
ходу сворачивает вправо и пробивает машиной стену. Девочка спасена.
       Чтобы зрители могли почувствовать трагизм секунд, предшествующих 
катастрофе, надо было найти наиболее эффектные точки съёмки. Операторы решили, 
что такими точками будут… шофёр и девочка. В самом деле — эти два действующих 
лица испытали весь ужас близкого несчастья. Посмотреть на происшествие их 
глазами — значит увидеть события в самом страшном аспекте.
       На дороге проложили узкоколейку, по которой мог передвигаться аппарат. 
Впереди него установили капот машины. Рабочие разогнали тележку с кинокамерой.